而在11月底，artnet新聞采訪到了藝術(shù)家林天苗。雖然乍看起來這位藝術(shù)家與這個(gè)展覽并沒有直接的聯(lián)系，但是作為基弗在中國最親近的朋友之一，她向artnet新聞講述了基弗與中國的機(jī)緣，自己與基弗的交往故事，以及她本人對(duì)此事件的看法。

以下文字根據(jù)林天苗自述整理：

2009年基弗派太太來到中國，與范迪安會(huì)面談個(gè)展

我和基弗是通過韓國的Kukje 畫廊相識(shí)。在我的印象中，基弗是一個(gè)極為直接、堅(jiān)韌、謹(jǐn)慎、固執(zhí)、原則性極強(qiáng)的人，不可能被任何人操控、左右的人，他固執(zhí)甚至有一點(diǎn)不近情理。我在中國沒有見過那么有原則的人。

他一直渴望將自己的大展在中國隆重實(shí)現(xiàn)。大約7、8年前兩次派太太來中國做調(diào)研，兩次都是我接待的，他通過電郵問我是否認(rèn)識(shí)中國美術(shù)館的館長(zhǎng)范迪安。

我?guī)еヌ珔⒂^了UCCA、草場(chǎng)地各處的藝術(shù)空間。正好在草場(chǎng)地韓國現(xiàn)代畫廊開幕式上，遇見范迪安館長(zhǎng)，他立馬邀請(qǐng)基弗的太太去中國美術(shù)館會(huì)面。一兩天之后，我們一起去了中國美術(shù)館，整個(gè)場(chǎng)面非常正式而隆重。很多細(xì)節(jié)忘了，大概記得當(dāng)時(shí)基弗太太問是否整個(gè)美術(shù)館都可以用來做基弗的展覽嗎，館長(zhǎng)說應(yīng)該是可以的。那次會(huì)面氣氛的非常高興和諧，我清楚記得風(fēng)趣的范迪安館長(zhǎng)說：“中國美術(shù)館是全世界唯一由軍隊(duì)把守看護(hù)藝術(shù)品的美術(shù)館，75位軍人，藝術(shù)品的安全完全可以放心。“美術(shù)館大概有5-6個(gè)人在場(chǎng)，我、基弗的太太、她的助手和我的助手，大家相互了交換名片，留下大量的畫冊(cè)。

后來我聽說關(guān)于這個(gè)展覽一直在聯(lián)系、一直在推進(jìn)，中途聽說有人又給基弗介紹了當(dāng)時(shí)尚未改造好的國家博物館。

那次會(huì)面過后，相差半年不到的時(shí)間，基弗太太再次來到中國做一個(gè)攝影項(xiàng)目，那時(shí)關(guān)于基弗大展的事宜仍然在繼續(xù)推進(jìn)。

基弗曾說：此生最后的大展要在中國實(shí)現(xiàn)，我可以等！

過了一年左右，我在法國辦個(gè)展，開幕后我被邀請(qǐng)去基弗的畫室參觀，那時(shí)有美術(shù)館館長(zhǎng)、收藏家、畫廊朋友想一起“蹭著“去，通過電郵聯(lián)系基弗，卻收到了不留情面的回復(fù)：”我只允許林天苗和助手來，并且參觀過程中不允許照相。“弄得我很難為情。

他的工作室離蓬皮杜特別近，是個(gè)古堡式建筑，門是拱形的，開車進(jìn)去以后，院子里面擺滿了基弗的5米長(zhǎng)寬的巨幅作品。基弗身穿白色T恤衫、白色亞麻布褲，一雙夾腳涼鞋，隨意悠閑親切的樣子，立馬能被這個(gè)眼前的魅力男人所吸引。

基弗領(lǐng)著我們到地下工作室參觀，震撼！巨大的工作空間。我自己的工作室都已算很大，帶人轉(zhuǎn)一圈至少20分鐘，但基弗的工作室有我的工作室4、6倍那么大。多層巨型地下室空間，工作室鋪滿了厚厚的“塵土“，空間內(nèi)部就像工作中的車間一樣，旁邊有一些約3、4平米的洞穴，每一個(gè)洞穴里面放著基弗一件較為小幅的作品。工作室里全部都是軌道，巨型畫作都是通過軌道運(yùn)輸?shù)摹?/p>

基弗一直在不停的講解正在實(shí)施的作品細(xì)節(jié)。在交談中，能感受到他對(duì)中國的調(diào)研極為認(rèn)真、細(xì)致入微，工作室里放置著大量的有關(guān)中國近代當(dāng)代史、共產(chǎn)革命研究的書籍和圖片，也看到大量有關(guān)中國、有關(guān)毛的草圖。通過他的助手的介紹可以清楚了解，基弗對(duì)中國的興趣早在7、8年前，或者還要早的時(shí)間就已經(jīng)開始了。他們對(duì)中國的認(rèn)知非常詳盡準(zhǔn)確，包括人際關(guān)系、文化政策、溝通進(jìn)程等等，他們的工作能力讓我折服。

我猜想作為德國文化背景的藝術(shù)家對(duì)中國的興趣，是否來自對(duì)自身文化的某種反思呢？是否與二戰(zhàn)政治文化背景有關(guān)聯(lián)？我在世界各大美術(shù)館常看到基弗的作品，但他對(duì)中國如此大的期待、在意中國個(gè)展，早在若干年前就著手準(zhǔn)備，我又猜想：中國是唯一能讓他完成自己夢(mèng)想的“烏托邦“概念的理想“凈土”吧。

交談的時(shí)候，他遞給我了一個(gè)畫冊(cè)，讓我看他在法國南部永久陳列的展覽，這個(gè)地方以前是他的家，后來貢獻(xiàn)出來做了大型的永久性個(gè)展（這個(gè)項(xiàng)目在當(dāng)年轟動(dòng)國際）。基弗說，想在中國能實(shí)現(xiàn)類似這樣的展覽，為實(shí)現(xiàn)此項(xiàng)目已經(jīng)在戴高樂機(jī)場(chǎng)附近買下兩個(gè)巨型飛機(jī)修理庫。還提到西班牙政府愿意給他70畝土地做永久性個(gè)展，他卻跟我說，想把這個(gè)展覽的機(jī)會(huì)留給中國，此生最后的大展要在中國實(shí)現(xiàn)。我記得當(dāng)時(shí)跟他講，在當(dāng)下的中國做這樣的大展條件不成熟，可基弗說：“我能等！“。

我當(dāng)時(shí)很感動(dòng)，被他的堅(jiān)定毅力而感動(dòng)，他是個(gè)能讓人分分鐘愛上的藝術(shù)家。

基弗帶我上一、二樓穿過書房、臥房、很多空間，除了白色以外，幾乎沒有任何顏色，我也不記得有娛樂的設(shè)施。在那個(gè)沒有任何裝飾顏色的餐廳里他親自為我們做咖啡（可能是白葡萄酒忘了），他告訴我整棟樓是自己裝修設(shè)計(jì)的。他帶我、我的助手、他的助手四人一起邊走邊聊上街吃飯聊天。基弗是極其克己自律的藝術(shù)家，每天五點(diǎn)起床，親自回復(fù)電子郵件，7、8點(diǎn)開始工作，自己做飯，自己帶孩子，準(zhǔn)時(shí)9、10點(diǎn)睡覺。

從法國回來，我收到了基弗從法國寄來的一大摞簽好名送給我們夫婦的畫冊(cè)。當(dāng)時(shí)國內(nèi)的展覽空間基弗只看上中國美術(shù)館了，我覺得他們和美術(shù)館已經(jīng)接上線了，我沒再過問了。去年得到消息他親自到上海做展前準(zhǔn)備，看來他個(gè)人的計(jì)劃越來越具體了，聽說他參觀了余德耀美術(shù)館、老喬的油罐、龍美術(shù)館，想必他對(duì)場(chǎng)地要求非常苛刻，可見對(duì)自己大展的認(rèn)真程度。

基弗對(duì)另一種意識(shí)形態(tài)的好奇心，為能在中國實(shí)現(xiàn)他莫名的“烏托邦“視覺呈現(xiàn)，籌備工作已整整持續(xù)十年之久，作為藝術(shù)家為基弗的敬業(yè)精神再次感慨，了不起。

央美“基弗在中國“的展覽，藝術(shù)家本人的直覺反應(yīng)是“我被強(qiáng)奸了”，“中國是不喜歡藝術(shù)家的地方。“幾天來我極度不安，回放與基弗見面的情景，不能想象基弗是多么頹喪、失望和無奈。作為中國人我沒有膽量去面對(duì)基弗。