●有限的譯者資源為何紛紛涌入世界名著的重復翻譯大潮？

●當下的文學翻譯出版是否存在結構上的失調？

●翻譯出版市場與國外的“時間差”縮小之后，帶來何種效應？

●“請進來”會怎樣影響中國當代作家的文學視界和文學眼光？

從一個市場現象談起

作為一個外國文學編輯、出版人同時又是翻譯者，我經常被問到的一個敏感問題是：文學譯者的稿酬是否過低？這個問題很難簡單作答?？傮w上看，與實用類筆譯或者口譯相比，文學筆譯的稿酬水準平均線當然是比較低的。但是，必須看到，文學筆譯的稿酬是出版社支付的，因而從根本上取決于成書以后創造的市場價值，離開對這個前提的認知，提高譯者待遇就無從談起。中國書價相較國際水平普遍偏低、外國文學閱讀門檻較高等，都是造成這類圖書市場價值偏低的原因。此外，至少據我所知，即使在國外，文學翻譯也是少數人從事的行業，稿費標準相對于其他行業同樣也偏低，很少見到能夠完全靠文學翻譯養家糊口的人。

但是，隨著市場化的發展，文學翻譯這一類別內部也存在較大的差異，而其中最顯著的差異存在于公版書（版權到期或者作者自動放棄版權的書）與版權書（需要購買版權的書）之間。通常情況下，公版書的利潤率遠遠高于版權書，而操作難度卻遠遠低于后者。首先，公版書不需要聯系版權的人力成本，不需要支付作者版稅，也不用承擔拖期繳納罰金甚至被迫解除合同的風險，利潤空間有保證。其次，市場上扎堆出版的通常是銷量有保證的世界名著，它們往往已經有大量現成譯本，復譯可以借鑒前人（甚至還存在“中譯中”的抄襲現象），難度大大降低，鬧出“常凱申”（蔣介石）那樣翻譯笑話的可能性也大大降低，譯者承受的壓力遠不如首譯本大，得到的美譽反而常常高于吃力不討好的首譯本。再次，公版書被一而再再而三地重印的可能性很大，不少復譯本都有合同期滿再續約或者轉投他社的可能，甚至有不少大牌譯者堅持與多家出版社簽訂非獨家合同，使得譯者在復譯本上可能獲得較大收益。值得注意的是，這并不是說，復譯本的價值一定低于首譯本，比方像《莎士比亞全集》《尤利西斯》《追憶逝水年華》那樣難度高、周期長、收益小的復譯不是太多而是太少，這里說的復譯本專指那些早已被重復翻譯多次、除了商業價值外別無意義的復譯，比如無數個版本的《小王子》。

鑒于上述原因，便不難理解出版社大肆搜羅公版書譯本的行為，我們看到的高額譯者稿酬或版稅的案例，也大都發生在公版書領域。而版權書大部分都是知名度有待積累的現當代作品，這些作品的翻譯難度高風險大，但出版社卻沒有更多的成本可以支付譯者。于是乎就形成了一個怪圈：世界名著有幾十個譯本司空見慣，不少譯者的累積收益也頗為可觀，而現當代文學作品的譯者（往往是中青年譯者）通常只能拿千字不足百元的稿酬，還要承受沉重的壓力。兩者之間反差巨大。長此以往，必然會形成惡性循環，這筆賬人人會算，譯者也會用腳投票——本來就極為有限的譯者資源紛紛涌入復譯大潮，公版書重復出版的現象愈演愈烈，而現當代作品的翻譯狀況卻進一步惡化。