博物館建筑的類型

博物館建筑千奇百怪，各有不同，沒有定律。大致可以分為三種類型：

一種是由舊建筑改造而成。像盧浮宮、大都會、大英博物館，這些都是由歷史上的老建筑改造而成的，包括只有一百多年建筑歷史的巴黎奧賽博物館，由1900年巴黎世博會場館之一的巴黎火車站改造而成，它是老建筑，但不是皇室宮廷建筑。改造舊建筑是博物館建設中的重要方面，因為在具有一定歷史的城市往往會遺留下一些特別的舊建筑，這些舊建筑作為人類文化遺產，作為城市的記憶，得到社會的尊重，也得到公民的尊重。充分利用它，就是古為今用。在很多城市都能找到這樣的案例：比如，美國舊金山的亞洲美術館，是由過去的國會圖書館改造而成的；再比如位于北京前門的鐵道博物館，就是由民國時期的前門火車站改造而成的。這種改造是一種方式。

還有另一種方式是新建。新建也是近年來普遍所采用的一種方式。這些一般都發生在新興的城市，比如中華人民共和國成立后，1959年位于天安門廣場東側的革命博物館和歷史博物館相繼落成，這就是新建的博物館。在平地突起的新館，在世界各地都有很多，如巴黎的凱布朗利博物館、瑞典的瓦薩沉船博物館、日本的美秀博物館、墨西哥國立人類學博物館，等等。在這兩種類型中，新建的博物館是多數，尤其在中國，除了一些小型的博物館是利用原址舊建筑改造而成的博物館之外，絕大多數的國家級和省級的博物館都是新建的建筑，如北京的首都博物館、西安的陜西歷史博物館、太原的山西博物院、上海的上海博物館等。今天在中國所看到的氣勢恢宏的各類博物館絕大多數都是新的設計，通過拆遷，平地建設的新的博物館。

在這兩種類型的建筑之外，還有新老結合的第三種類型。實際上我們所看到的紐約大都會博物館并不是一個完全的舊建筑，它是在不斷的擴建，只是因為它的體量巨大，人們置身其中很難發現它的新舊結合。在全世界的博物館中，新舊結合的博物館不在少數，比如荷蘭阿姆斯特丹美術館，就是新舊結合的典范。其他如美國芝加哥美術館、波士頓美術館等。新舊結合都是因為舊建筑的空間不能滿足當下而通過新的建筑來滿足需求，而這種新舊結合在建筑上的難度要高于舊的改造和新建，因為彼此的協調是一個難題，尤其是在新舊之間的連接上，如何天衣無縫而顯現出特別的魅力，是頗費思量的。

影響到博物館建筑空間和審美的因素可能是多方面的。對于博物館建筑的改造，在全世界博物館建筑中存在著巨大的分歧。以德國柏林博物館島上的幾座博物館為例，大家知道柏林在二戰時遭到戰爭的摧毀，很多老建筑成了廢墟，有的只留存框架和斷垣殘壁，但是，德國人用獨有的智慧和創造精神，在廢墟之上恢復、建造了非常好的博物館。我也建議大家，以后有機會去柏林，一定要去看新美術館。所謂柏林新國家美術館，并不是剛剛建造的美術館，因為它旁邊有個百年歷史的老美術館，于是相對應稱它為新美術館。柏林新國家美術館在戰爭時期受到了嚴重的摧殘，戰后德國人便找到建筑的全部原始圖紙，在原有圖紙的基礎上建造了與原先一模一樣的博物館。這個博物館的高妙之處在于修復過的博物館以新的面貌呈現的時候，并不是按原圖紙推倒重建，而是在廢墟之上留下了歷史的每一個方面，包括戰爭的記憶。所以，我們今天去看這座博物館，便可以看見窗臺上依舊保留了原來建筑上的子彈彈孔，還可以看到這座建筑中保留的僅存的壁畫的遺跡，以及這座博物館摧毀之前展廳之間指示的路牌等等。也就是說當修復這座博物館的時候，它把它僅存的與過去相關的內容，全部作為歷史的記憶完整地保留了下來。這也就是我們今天去欣賞這座博物館建筑的時候，感受到它不同于其他博物館的特別之處。這也是為什么希望各位有機會去柏林去看這座博物館的原因。

博物館建筑的歷史擔當，其中就包括建筑師們對于這座城市的尊重，對于這座城市中公民集體記憶的尊重。博物館建筑的承載量，它的文化內涵，不僅僅是因為一個空間、一次展覽，或博物館專業中的有關方面，而使它失去了與公眾之間的聯系。博物館往往是通過建筑這一載體，連接社會中的每一位公眾，連接社會中的每一位公眾的情感。利用博物館這一載體，使之成為城市的客廳，成為城市的記憶，成為公眾的文化依賴。所以，博物館建筑的這樣一種特性，使我們有可能幾代人在不同的時間內都可能找到屬于自己的記憶，都可能說出與這一建筑之間的故事。