從普遍性上來看,中國的畫家與社會有著緊密的聯系,這不僅表現在藝術與社會、與生活的關系上,也表現在藝術家個體與社會的關系上。這種復雜的社會關系,從某些方面來看,有益于藝術的發展,而從另外一些方面來看,卻影響到藝術的獨立性的發揮。

陳履生 中國國家博物館副館長

　　不管是藝術家還是藝術,如果失去了這種獨立性,那么,藝術的精神品格和氣質就會扭曲。當然,在今天的社會中,藝術家想要完全脫離社會的影響,或者與社會隔絕去獨立地發展藝術,是不可能的,也是不現實的。個別的或許可以,多數的則不行。以藝術家的社會關系中的社會貢獻來論,到什么程度,以什么樣的方式,這值得研究。

　　社會是一個多樣化的概念。對于藝術家的個體來說,社會是一個廣泛而抽象的層面。社會給與藝術家的恩澤是多方面的,因此,藝術家給與社會的回報也是一種天經地義的責任。對于中國的藝術家來說,責任重于泰山,滴水之恩當以涌泉相報,這是中國人的價值觀。因此,舉凡國家和社會有重大事件發生的時候,藝術家往往盡心竭力,捐出自己的作品是最基本的行為。然而,事情的復雜性在于,自覺、自愿的與被動、無奈的,往往膠合在一起形成了一種尷尬的局面。

　　通常,許多畫家都有個單位,單位的組織是最基本的;單位有上級主管單位,上級主管單位還有上級主管單位,這最少有兩層。比如在省畫院(如果省級以下的畫院,層次又要多加一層),上面有文化局(或文聯,或宣傳部),再上面還有文化部(或其他)。這些是直系的,畫家參加所組織的展覽與活動是順理成章。可是,還有旁系的,畫院的畫家都是美協會員,最直接的是省美協,省美協上面還有全國美協;美協歸文聯領導,省文聯上面還有全國文聯,畫家參加所組織的展覽與活動也是情理之中。如果上面的每一層都組織一個賑災捐獻,畫家要完全應付可能都會感到很吃力。問題是這種社會關系遠不止這些,公安的、稅務的、親朋的、好友的,有關系的和沒有關系的關系不計其數,畫家們應接不暇。畫家們面對各行各業(正牌的和冒牌的)加上各種名目,最近真是不堪重負了。

　　畫家面對不斷的邀請函,許多是卻之不能,只能疲于應付,這種狀況下的作品狀況可想而知。現在的書畫展覽和活動之多,已經成為一個嚴重的社會病。各行各業為什么都熱衷于書畫展覽和書畫活動,大家都是心知肚明。當畫家的責任心和價值觀被人所利用,并由此創造出為個人和集團受益的價值時,值得尊敬的責任心就顯得有點迂腐。因此,面對權力機構或冒用權力機構的人敢于說不,實際上什么事也沒有。