C　完美精致的工筆畫有時(shí)未必是一幅好作品

　　主持人：在近年來(lái)的藝術(shù)品市場(chǎng)上，一方面齊白石等近現(xiàn)代寫意派畫家的作品價(jià)格不斷高漲，另一方面，何家英、徐累等人的工筆畫也是一畫難求。工筆畫為什么會(huì)越來(lái)越受關(guān)注？

　　羅寒蕾：工筆畫作為一種表現(xiàn)形式會(huì)有一個(gè)共同特點(diǎn)：工細(xì)。在現(xiàn)在講究效率的年代，慢工出細(xì)活是有特殊意義的。

　　常有人評(píng)價(jià)工筆畫過于精美，像工藝品。我并不反感這類評(píng)價(jià)，相反，我覺得是一種榮耀。看看我國(guó)的工藝品，曾有很高水平，有些工藝曾經(jīng)輝煌，卻只是曾經(jīng)，它們已經(jīng)失傳。非要變成古董才能讀出輝煌，精美當(dāng)然會(huì)成為無(wú)法延續(xù)的神話。

　　許曉彬：工筆畫雅俗共賞，以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪物體，比較容易被理解和接受。其特點(diǎn)是線條清晰，色彩明快，清新淡雅；又有富麗堂皇，精致工整，富于裝飾的效果。工筆畫是傳統(tǒng)藝術(shù)加寫實(shí)，通俗易懂。

　　這跟時(shí)代背景也有很大的關(guān)系。民國(guó)為什么會(huì)出現(xiàn)那么多的寫意畫家？很大的一個(gè)原因，是那個(gè)時(shí)代不允許你有大量的時(shí)間來(lái)慢慢創(chuàng)作。工筆畫的高峰出現(xiàn)在唐宋時(shí)期，當(dāng)時(shí)的社會(huì)跟現(xiàn)在一樣，比較穩(wěn)定繁榮，給人們創(chuàng)造了能夠坐下來(lái)創(chuàng)作的大環(huán)境。如張萱、周昉的宮廷仕女畫與宋徽宗的花鳥畫，一直是令人嘆為觀止的藝術(shù)瑰寶。

　　主持人：雖然比較容易被理解，但工筆畫似乎普遍缺少人類社會(huì)的哲學(xué)思考或直接的批判精神？

　　羅寒蕾：用一種藝術(shù)的種類來(lái)劃分一群人，這是一種很有成見的做法。所有的藝術(shù)形式都是沒有界限的，只有很有勇氣的藝術(shù)家才敢把憋在心里的話勇敢并且大聲地喊出來(lái)，讓大家有所觸動(dòng)。

　　藝術(shù)分兩面，有些歌頌光明，有些揭露黑暗。有內(nèi)涵的作品必定擁有一定的經(jīng)歷，因?yàn)橹挥薪?jīng)歷了黑暗才能體會(huì)到光明的可貴。例如我們可以從優(yōu)美的話語(yǔ)中讀出悲涼，因?yàn)樗^于美好，反而讓我們感覺到它的易逝；從黑暗中能讀到勇氣，因?yàn)槔杳骷磳⒌絹?lái)。不同作品不管是歌頌光明還是揭露黑暗，雖然角度不同，但其傳達(dá)的東西都能直達(dá)人的內(nèi)心。

　　完美精致的工筆畫有時(shí)候未必是一幅好作品。好的作品需要技和道的結(jié)合。但一個(gè)畫家如果只關(guān)注技術(shù)本身，這同樣也是一種勇氣，盡管可能在鉆一個(gè)死胡同，但把它鑿?fù)ê缶涂赡芸吹叫碌娘L(fēng)景。作品不一定要有一定的內(nèi)涵，一朵花，一個(gè)動(dòng)物，不同人畫出來(lái)會(huì)有不同的感覺，而不同的人看同一幅畫也會(huì)看出不同的東西。工筆技法的華麗不是罪過，而工筆畫也并不是一眼就能看出它的好壞。通過題材和表現(xiàn)語(yǔ)言是不能去評(píng)判一個(gè)藝術(shù)的高低的，而只是創(chuàng)作者本身。

　　近期部分“新工筆”畫家作品拍賣成交記錄(數(shù)據(jù)來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng))

　　拍品名稱                      成交價(jià)         拍賣日期      拍賣公司

　　徐累《向達(dá)芬奇致敬—天花》    402.5萬(wàn)元      2013-06-03    北京保利

　　姜吉安《巢》                  78.2萬(wàn)元       2013-11-16    中國(guó)嘉德

　　崔進(jìn)《祥夢(mèng)》                  46萬(wàn)元         2014-01-06    南京經(jīng)典

　　徐華翔《暮色》                12.65萬(wàn)元      2013-12-11    北京傳是

　　彭薇《雪景》                  68.75萬(wàn)港元    2013-10-06    香港蘇富比

　　雷苗《疏影閑花》              79.35萬(wàn)元      2013-01-25    南京經(jīng)典

　　D 選擇藏家，控制作品流向

　　主持人：很多人喜歡工筆畫，還因?yàn)楣すP畫的創(chuàng)作周期長(zhǎng)，工筆畫家遠(yuǎn)不如寫意畫家多產(chǎn)，數(shù)量少，預(yù)留的價(jià)值空間更大。你們?cè)趺捶峙渥约旱淖髌吩谑袌?chǎng)上的流通量？

　　羅寒蕾：在我的畫室是買不到畫的。我會(huì)通過公開的方式，比如拍賣、展覽或其他的活動(dòng)來(lái)尋找我的藏家，甚至?xí)ㄟ^一些中間的機(jī)構(gòu)，用比我自己售出的價(jià)格更低的價(jià)位來(lái)尋找合適的藏家，因?yàn)橄胱屗叩眠h(yuǎn)一些。就像自己的女兒，即使舍不得也得把她送出去，讓她去見一些新的東西。我相信通過這些方式，這個(gè)圈子會(huì)越來(lái)越大，不會(huì)只局限在我的周圍。

　　許曉彬：工筆畫越來(lái)越受到收藏家和投資者青睞，但工筆畫的創(chuàng)作難度大、基本功扎實(shí)才能出精品，導(dǎo)致工筆畫作品在市場(chǎng)中的流通量較少。藝術(shù)家最重要的是提高作品質(zhì)量，在作品本身下工夫，藝術(shù)家只要保證作品的質(zhì)量就可以了。

　　主持人：藝術(shù)在于傳播，優(yōu)秀的作品需要讓更多的人去了解、去認(rèn)知、去接觸。

　　羅寒蕾：是的。我們的畫展需要更多的觀眾，我們的畫也需要有喜愛它的人去收藏。現(xiàn)在的很多畫展，經(jīng)常只是業(yè)內(nèi)人士去看，我們需要那些非業(yè)內(nèi)人士、喜愛繪畫的觀眾去看。其實(shí)一幅畫畫完以后，就不是自己去欣賞了，而是要找到愛她的人，讓她找到一個(gè)真正的歸宿。所以從這個(gè)心態(tài)來(lái)說(shuō)，賣畫是一件挺幸福的事情。有時(shí)候我會(huì)在畫框后面寫上一段祝福語(yǔ)給我的藏家，我覺得這是一件很美好的事情。

　　主持人：你的很多作品都以你女兒為模特，會(huì)不會(huì)不舍得把這些作品賣出去？

　　羅寒蕾：舍得的。因?yàn)槲以敢獍炎约鹤钕矚g的、最好的作品呈現(xiàn)給大家。我很感激我的藏家。 

　　主持人：上次采訪謝楚余老師，他說(shuō)因?yàn)樽约旱淖髌飞伲瑫?huì)下意識(shí)地挑選藏家，盡量把作品分配到香港、北京等各個(gè)地方，而不局限在廣東，從而把收藏家群體擴(kuò)散開去，你們有沒有這方面的考慮？

　　羅寒蕾：我從去年才真正去考慮市場(chǎng)的問題，真正把我的畫放出去，現(xiàn)在還只是一個(gè)起步階段。我覺得謝老師還是挺對(duì)的，這樣均勻分布還是不錯(cuò)的。

　　許曉彬：我兩年前就考慮到這點(diǎn)了，好作品需要展示給大家看，才有交流互動(dòng)，才有進(jìn)步。當(dāng)一件作品完成后就被人看上，有時(shí)候是很舍不得的。但我認(rèn)為作品的藝術(shù)價(jià)值取決于畫家表達(dá)的內(nèi)涵與意境，語(yǔ)言更貼近時(shí)代，更符合高端市場(chǎng)的審美。