3月25日零時起，湖北省武漢市以外地區(qū)解除離鄂通道管控。被按下暫停鍵的湖北開始重啟。這幅“熱干面醒了”的漫畫，溫暖又生動地傳遞了人們對回歸日常生活的渴望和欣喜。

在這次抗疫中，動漫創(chuàng)作頗為亮眼，引起了廣泛共鳴和點(diǎn)贊。記者對話中國美術(shù)家協(xié)會動漫藝術(shù)委員會副主任金城，探討中國動漫的獨(dú)特魅力。

超乎尋常的表現(xiàn)力

記  者：新冠肺炎疫情發(fā)生以來，許多動漫作品在網(wǎng)上廣泛傳播，受到大眾歡迎。請介紹一下相關(guān)情況。

金  城：這次疫情中，確實涌現(xiàn)了很多動漫作品。就我了解的，中國美協(xié)動漫藝委會聯(lián)合廣東省動漫藝術(shù)家協(xié)會組織了動漫作品征集活動，吸引了全國各地藝術(shù)家，包括海外華僑華人廣泛參與，還有日本等國的海外藝術(shù)家投稿。這些動漫佳作包括動畫、漫畫、繪本、獨(dú)幅插畫等品類。

比如，武漢本地創(chuàng)作者梁述光的《火神山雷神山鐘南山》，抒發(fā)了民族大愛，表現(xiàn)了時代精神，在各大網(wǎng)絡(luò)平臺廣泛傳播；湖北美術(shù)學(xué)院教授、動漫藝術(shù)家葉佑天創(chuàng)作推出5分鐘動畫短片《暗香疏影》，以強(qiáng)大的數(shù)字媒體技術(shù)、氣勢磅礴的視聽效果，詮釋了動畫在抗擊疫情中的視覺穿透力。

廣州漫友文化科技發(fā)展有限公司聯(lián)合廣東省健康科普聯(lián)盟、廣東省鐘南山醫(yī)學(xué)基金會，推出預(yù)防新冠病毒的知識漫畫圖書。3月1日，在海外疫情蔓延初期，該書版權(quán)無償提供給全球最大的童書出版聯(lián)盟IBBY，體現(xiàn)了中國動漫藝術(shù)家的智慧、擔(dān)當(dāng)與愛心。

記  者：在您看來，動漫作品在疫情中受關(guān)注的原因有哪些？

金  城：動漫藝術(shù)打動人心之處，不是炫酷的畫面與高超的技法，而是它能夠把人性中最閃光的那一幕留住，把電影難以演繹、紀(jì)錄片難以抓住的片刻定格。

動漫作品最大的魅力，是其鮮明的角色塑造和故事性。在疫情期間，動漫藝術(shù)家通過生動鮮活的筆觸，將普通老百姓的感人事跡進(jìn)行藝術(shù)化詮釋。

比如繪本作家、動畫導(dǎo)演王會慧的作品《母愛》，取材于真實故事，描繪一位90歲的武漢老奶奶給確診的兒子寫信打氣的故事。動畫質(zhì)樸的語言，真摯的情感描述，讓許多觀眾潸然淚下。

記  者：我們看到有漫畫展辦到了抗疫前線。在你看來，漫畫在抗疫中發(fā)揮了怎樣的作用？

金  城：疫情發(fā)生后，網(wǎng)絡(luò)當(dāng)紅漫畫家、廣東省動漫藝術(shù)家協(xié)會副主席林帝浣（小林）每日揮毫，創(chuàng)作了一系列以“武漢加油”為主題的漫畫作品，通過自媒體發(fā)布，獲得大量點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)，讓人們感受到漫畫的“治愈力”。

在社會各界的鼓勵與支持下，小林漫畫先后走進(jìn)200多家醫(yī)院、疾控中心，舉辦了專題漫畫展。這些作品迅速集結(jié)出版，緊急印制4萬冊，捐獻(xiàn)給抗疫前線的醫(yī)護(hù)人員和患者。

小林是臨床醫(yī)學(xué)出身，他的漫畫作品蘊(yùn)含著治愈的理念。一場輕松、有趣、勵志的漫畫展，一幅幅色彩鮮明、富有哲理、積極向上的漫畫作品，如同春日暖陽，給患者帶來了溫暖與力量，增添了戰(zhàn)勝疫情的勇氣，也大大緩解了抗疫一線醫(yī)護(hù)人員的工作和心理壓力。

記  者：在不同的歷史時期，中國漫畫都保持著凝聚人心、鼓舞斗志的傳統(tǒng)。這次疫情中的動漫創(chuàng)作，是否也是這種傳統(tǒng)的延續(xù)？

金  城：回顧漫畫史我們發(fā)現(xiàn)，中國漫畫創(chuàng)作人素來具有使命感和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。新中國成立之前，張樂平1935年創(chuàng)作的《三毛流浪記》，反映了老百姓的凄涼和苦難；抗日戰(zhàn)爭時期，賴少其的《抗戰(zhàn)門神》、廖冰兄的《抗戰(zhàn)必勝》等作品極大地鼓舞了人心。新中國成立后，在社會主義建設(shè)的每一個進(jìn)程中，漫畫始終發(fā)揮著急先鋒、戰(zhàn)斗隊的作用。

今天的漫畫，既包括傳統(tǒng)漫畫，強(qiáng)調(diào)幽默感與懸妙的包袱；也包括動漫里的漫畫，強(qiáng)調(diào)故事的敘述。有別于其他美術(shù)表現(xiàn)形式，它們非常適合媒介傳播，為大眾所喜聞樂見。在一些重大歷史時刻，漫畫藝術(shù)具有超乎尋常的表現(xiàn)力。

“走出去”講述中國故事

記  者：去年您參與策劃的“從水墨中來”系列展覽，讓中國動漫走進(jìn)了日本、希臘等地。為何以水墨為主題？

金  城：中國動漫在“走出去”的過程中，需要一個鮮明的文化符號。我覺得，沒有哪個符號比水墨更加鮮明、更容易被不同文化所包容和理解。比如動畫短片《小蝌蚪找媽媽》，取材于齊白石國畫《蛙聲十里出山泉》；另一部享譽(yù)國際的《山水情》，則是由吳山明國畫作品演化而來，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美術(shù)的無窮魅力與萬千氣象。雖然中國動漫并非全部是水墨形式，但水墨象征著中國文化的根，有著與眾不同的非凡魅力。

記  者：在中外動漫交流過程中，您有哪些感受和認(rèn)識？

金  城：動漫不分國界，中外創(chuàng)作人聯(lián)系緊密，尤其是我們一衣帶水的近鄰、動漫大國日本，一些專業(yè)人士與中國老一輩藝術(shù)家交流頻密，留下了許多溫暖而美好的記憶。

2019年G20峰會在日本舉辦期間，國務(wù)院新聞辦公室聯(lián)合相關(guān)單位在大阪、神戶、奈良舉辦了“中國動漫日本行”巡展。2019年12月“中國動漫希臘行”活動中，我們帶去了創(chuàng)新演繹的《哪吒之魔童降世》《大圣歸來》《白蛇緣起》等數(shù)十部全新力作。包括動畫和漫畫，展現(xiàn)出中共十九大以來中國動漫產(chǎn)業(yè)的全新面貌，讓海外觀眾看到了中國年輕人開放的姿態(tài)。

通過這些動漫交流活動，我體會到，海外觀眾對于中國動漫的關(guān)注集中于“同”與“異”。他們期待在作品中找到文化的共通點(diǎn)和故事的差異性，并獲得視覺和思想上的共鳴。