美的音樂享受,是相通的

“中國音樂作品,需要一個(gè)平臺(tái),讓世界觀眾來了解、來喜歡。”譚利華這樣說,更是這樣做的。

自2001年至今,他率領(lǐng)北京交響樂團(tuán)多次出訪歐美,足跡遍及德國、法國、意大利、奧地利、美國、塞爾維亞、黑山等多個(gè)國家。每年的國外商業(yè)巡演,譚利華都堅(jiān)持上半場(chǎng)演奏中國原創(chuàng)交響作品,展示中國原創(chuàng)交響音樂的實(shí)力與魅力;下半場(chǎng)演奏最有國際影響力的交響樂,展示北京交響樂團(tuán)的職業(yè)水準(zhǔn)。

一開始,外國經(jīng)紀(jì)人擔(dān)心演出效果不好,但最終徹底打消了如此顧慮———幾次世界巡演后,北京交響樂團(tuán)的演出不僅得到了掌聲、鮮花和良好的票房,還獲得當(dāng)?shù)貦?quán)威樂評(píng)界的好評(píng)——“每個(gè)聲部融合得如此協(xié)調(diào),像磨得光光的鉆石閃亮和耀眼”。外國經(jīng)紀(jì)人開始主動(dòng)要求北京交響樂團(tuán)演奏中國原創(chuàng)交響作品,按譚利華的話說就是,開始從客觀、平等的角度來評(píng)判中國音樂作品的思想深度以及表演感染力。

譚利華說,音樂所帶給人們的美的享受,在世界各地都是相通的。我們應(yīng)該向世界展示中國作為世界文明古國,不光擁有深厚的傳統(tǒng)文化,還有與時(shí)代同行的當(dāng)代“土壤”。還有什么比獲得文化尊敬與文化認(rèn)同更能夠大快人心的呢?

堅(jiān)持在國際舞臺(tái)上演奏中國原創(chuàng)交響作品的自信,來源于譚利華倡導(dǎo)與鼓勵(lì)中國原創(chuàng)交響音樂作品的思考。他常常捫心自問:改革開放近40年來,中國經(jīng)濟(jì)取得了前所未有的發(fā)展,在此期間,中國文化能留下什么?一想到這兒,譚利華便感覺肩上的擔(dān)子沉甸甸的,對(duì)他來說,就是推動(dòng)中國原創(chuàng)交響音樂的創(chuàng)作與演出。

創(chuàng)作有量才有質(zhì)。每年,譚利華都會(huì)邀請(qǐng)兩三名作曲家來創(chuàng)作蘊(yùn)含中國元素的作品。就在前不久,他剛剛委約一位著名作曲家創(chuàng)作《京杭大運(yùn)河》,囊括吳越、淮揚(yáng)、齊魯、京津四個(gè)地區(qū)的不同音調(diào)與民樂,比如吳越的笛和簫、京津的京韻大鼓和三弦、齊魯?shù)膯顓群俳z竹等,用交響樂與民樂協(xié)奏的形式呈現(xiàn)出來。

明年,譚利華還打算創(chuàng)作關(guān)于長城題材的作品,這一題材已經(jīng)在他腦海中盤旋很久。他說長城是中國形象與力量的重要標(biāo)志,包蘊(yùn)著諸多有意義的中國故事,他想創(chuàng)作與演奏出長城的春夏秋冬四季,比如春天的迎春、夏天的古北水鎮(zhèn),秋天的紅葉,冬天的殘雪,以強(qiáng)烈的四季畫面感,來講述跟長城有關(guān)的故事。

……

這些,離不開譚利華對(duì)音樂的真正熱愛與練就的扎實(shí)的音樂功力。

15歲那年,譚利華進(jìn)入濟(jì)南空軍文工團(tuán),第一次拿起指揮棒,6年后,他嫻熟掌握了演奏、作曲和指揮,直到1977年,譚利華幸運(yùn)地趕上國家恢復(fù)高考的大潮,憑借一曲《上前線》免試進(jìn)入上海音樂學(xué)院,師從著名指揮家黃曉同先生。

黃曉同給學(xué)生的規(guī)矩是,課前必須背譜,并且準(zhǔn)確說出每一段落的節(jié)奏組合、編曲方式與調(diào)式特征。在同學(xué)眼中,譚利華記憶力超群,別人三星期才能完成的進(jìn)度,他一星期就輕松過關(guān)。但他自己最清楚,只有特別努力,才能看上去毫不費(fèi)力———他總是在別人休息或睡覺的時(shí)候,暗自下功夫,最后竟然養(yǎng)成了“背不下來不睡覺”的習(xí)慣。

在“偷偷”的努力下,譚利華具備了出色的背譜能力與扎實(shí)的指揮基礎(chǔ),迅速成為班上最出眾的學(xué)生,開始在外賓參觀時(shí)擔(dān)任示范表演重任。初露頭角的譚利華,可謂風(fēng)光無限。

但是隨之,他受到了突如其來的一棒。1979年,有著“世界三大東方指揮家之一”美譽(yù)的小澤征爾率波士頓交響樂團(tuán)來訪中國,中國行的其中一站就是去上海音樂學(xué)院觀摩指揮課,跟他一起來的還有上百個(gè)帶著相機(jī)的記者,這就意味著擔(dān)任示范表演的那個(gè)孩子還沒走出校門,就先躍入國際視野了。而那次,鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是同班另外一位同學(xué)。這一痛棒,讓譚利華頓悟起來———是自己太急于求成,太渴望炫技的機(jī)會(huì)了,該踏實(shí)還是該表現(xiàn),該醞釀還是該噴薄,所有問題在他心中都有了清晰的答案。

2004年,譚利華在中山公園音樂堂背譜指揮了斯特拉文斯基的《春之祭》。當(dāng)時(shí),世界上能背下這一譜子的指揮家只有兩個(gè),一個(gè)是譚利華,另一個(gè)正是小澤征爾。

譚利華除指揮北京交響樂團(tuán)外,還經(jīng)常受邀指揮中國其他主要樂團(tuán)以及一些世界名團(tuán),其中包括世界三大著名交響樂團(tuán)之一的俄羅斯國立交響樂團(tuán)。一次演出后,俄羅斯交響樂團(tuán)里70多歲的低音提琴首席走到譚利華面前說:“感謝您給我們這么美好的音樂,我好久沒有這樣的藝術(shù)享受了。”該團(tuán)74歲的音樂總監(jiān)斯維特蘭諾夫則評(píng)價(jià)說:“譚有一雙金手。”

這些,又何嘗能跟他平時(shí)的努力以及扎實(shí)的基本功分得開。