“我答卷的題目就叫‘結論’”

朱德講話后，趁著落日的余暉，攝影家吳印咸提議大家一起照一張合影，毛澤東欣然同意。合影時并沒有專門安排座次，前排坐小馬扎，二排坐長凳，三排站著，四排站在長凳上，五排六排站到會議室外狹窄的臺階上，100多人的合影照就這么隨便坐、隨便站，沒有嚴格的領導群眾之分，誰愿意坐前排中央位置也都可以。

毛澤東先坐下招呼大家，環(huán)顧四周問：“丁玲在哪里？”看見丁玲坐在前排靠中的朱老總身邊，這才放心地坐下，還笑著開了一句玩笑：“對嘛，照相坐前一點，不要明年再寫《三八節(jié)有感》了！（即丁玲1942年3月9日刊發(fā)于《解放日報》文藝副刊的一篇雜文，后受到批判。）”

吳印咸的相機鏡頭很小，膠卷也已過期多年。為了確保拍攝效果，他就先從前側方向拍了一張，后又從正面用三張底片拍了接片，這才為延安文藝座談會留下這份彌足珍貴的合影照。

參加合影的文藝家回憶，在拍照的過程中，還發(fā)生了兩件趣事。一件是吳印咸要按下快門時，不知從哪里跑來一條狗闖入鏡頭。毛澤東站起來，一邊轟狗，一邊對康生喊：“康生，管好你的狗！”人們都笑起來，康生任部長的中央社會部就是負責抓特務、抓“走狗”的。另一件是正在拍側面照時，坐在第一排的劉白羽個子大、身體重，一不小心把馬扎給壓塌了，仰面朝天，引得人們一陣哄笑，眼光都轉向他。自己帶相機站在一旁的攝影師鄭景康按下快門，搶拍下這個場面，留下了座談會合影的另外一個版本。

晚飯后，由毛澤東作結論。由于人數增加，會址只好改在中央辦公廳小樓外的院子里。工作人員用3根木棍架起一個三角形支架，懸掛上煤氣燈。在煤氣燈下，毛澤東手拿一疊寫有毛筆字提綱的白紙，開始用他那柔綿細長的湖南腔抑揚頓挫地說：“同志們，座談會開了三次，開得很好，可惜座位太少了，下次多做幾把椅子，請你們來坐。我對文藝是小學生，是門外漢，向同志們學習了很多。前兩次是我出題目，大家做文章。今天是考我一考，大家出題目，要我做文章。我就答一下，看能不能及格？我答卷的題目就叫‘結論’。”

毛澤東把問題歸結為一個“為什么人”和“如何為”的問題，即是“一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題”。他指出：“我們的文學藝術都是為人民大眾的，首先是為工農兵的，為工農兵而創(chuàng)作，為工農兵所利用的。”他說這是個原則問題、根本問題。圍繞這個問題，他還闡述了文藝的源與流的關系、普及與提高的關系、文藝與政治的關系、文藝批評的政治標準與藝術標準的關系。在“結論”中，毛澤東還根據他先前調查了解到的情況，和三次座談會上與會者的發(fā)言，具體分析和批評了延安文藝界存在的八種觀點。

毛澤東在講話中號召：“有出息的文學家藝術家，必須到群眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去。”毛澤東在講話時，手頭只有一份簡單的提綱。根據參加會議的姚時曉回憶，吃晚飯的時候，他看見毛澤東還坐在自己窯洞前的石桌旁刪改提綱。另據參加會議的羅工柳回憶，他個子小，當時就坐在臨時擺放的小講桌邊，聽到毛澤東拿出提綱時自言自語地說了一句：“哎呀，這個文章難做啊。”那時延安沒有錄音設備，會議設立了速記組，詳細地記錄下了毛澤東的講話全文和每個人的發(fā)言。