故鄉(xiāng)情結(jié)

　　對(duì)于崇尚巴洛克藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，魯本斯無(wú)疑是那個(gè)時(shí)代的傳奇。幾年前，安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館特意開(kāi)展了一場(chǎng)關(guān)于魯本斯的專(zhuān)項(xiàng)課題研究。館長(zhǎng)保羅·胡維納博士在《魯本斯的佛蘭德斯傳統(tǒng)》一文中指出：“魯本斯在意大利時(shí)期所形成的跨國(guó)界絕妙風(fēng)格是由以下兩者組成的：作為優(yōu)秀的低地藝術(shù)家所認(rèn)識(shí)到的自身優(yōu)勢(shì)，以及對(duì)意大利文藝復(fù)興的深刻洞察。由此，魯本斯對(duì)于歐洲巴洛克藝術(shù)的貢獻(xiàn)無(wú)人能及。”

　　在魯本斯時(shí)代之前，巴洛克藝術(shù)一直被古典主義畫(huà)家認(rèn)為是非正式畫(huà)稿、草圖，是一種墮落瓦解的藝術(shù)。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，與反宗教改革有關(guān)?？梢哉f(shuō)，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會(huì)服務(wù)的。

　　魯本斯的出現(xiàn)，逐漸改變了巴洛克藝術(shù)在美術(shù)領(lǐng)域的地位。他無(wú)盡的想象力和火熱的激情，真正打動(dòng)了欣賞者，巴洛克藝術(shù)在魯本斯時(shí)代得到了極大的發(fā)展，其后也出現(xiàn)了一大批的追隨者。

　　如果簡(jiǎn)單地把魯本斯介紹成“巴洛克藝術(shù)的代表人物”，并沒(méi)有體現(xiàn)出魯本斯的巨大貢獻(xiàn)，更是一定程度上埋沒(méi)了魯本斯的一系列功績(jī)。畢竟，魯本斯是在用自己的體會(huì)和經(jīng)歷，去創(chuàng)造一種“新的藝術(shù)”，他不屬于誰(shuí)，他是新天地的開(kāi)創(chuàng)者。

　　在魯本斯走向輝煌的過(guò)程中，意大利畫(huà)風(fēng)對(duì)他的影響至關(guān)重要，甚至從他去意大利之前的學(xué)生時(shí)代就已經(jīng)開(kāi)始了。奧托·范費(fèi)恩是魯本斯的老師，也是當(dāng)年安特衛(wèi)普著名的王室宮廷畫(huà)家，有著深厚的人文主義背景。正是范費(fèi)恩教導(dǎo)魯本斯，油畫(huà)藝術(shù)不僅僅靠專(zhuān)業(yè)知識(shí)和閉門(mén)習(xí)作，更需要深諳藝術(shù)理論與人文經(jīng)典，包括古希臘、古羅馬時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)作品，以及意大利文藝復(fù)興時(shí)期大師們的杰作。范費(fèi)恩的言傳身教的確對(duì)他的學(xué)生產(chǎn)生了重要的影響。魯本斯如饑似渴地吸收意大利文藝復(fù)興的精華，熟讀經(jīng)典，并發(fā)展出了一套屬于自己的風(fēng)格。

　　當(dāng)然，作為17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)乃至整個(gè)西歐繪畫(huà)界的代表畫(huà)家，魯本斯的藝術(shù)風(fēng)格不僅受到意大利的影響，故鄉(xiāng)佛蘭德斯的藝術(shù)養(yǎng)料對(duì)他的滋養(yǎng)也十分重要。

　　從中世紀(jì)起，佛蘭德斯就是“高品質(zhì)”的代名詞，特別在音樂(lè)和藝術(shù)等奢侈品方面尤為如此。那時(shí)起，佛蘭德斯的藝術(shù)品就大量出口，到15世紀(jì)勃艮第時(shí)代達(dá)到無(wú)可匹敵的高峰。

　　魯本斯顯然沒(méi)有辜負(fù)這片藝術(shù)的沃土。有學(xué)者在評(píng)論魯本斯的風(fēng)景畫(huà)時(shí)這樣描述：“他在風(fēng)景畫(huà)里常常寄托著對(duì)故鄉(xiāng)佛蘭德斯的思念，盡管他漂泊于世界各地，無(wú)限輝煌，但那片對(duì)故土難以割舍的情懷從未泯滅。”

　　身為佛蘭德斯的孩子，魯本斯的畫(huà)筆不會(huì)撒謊。魯本斯復(fù)興了佛蘭德斯的藝術(shù)，佛蘭德斯的藝術(shù)傳統(tǒng)和血脈也成就了魯本斯。或許，正因?yàn)樾膽咽澜缍煌释?，兼容并蓄而不丟失自我，魯本斯才得以創(chuàng)造出有別于當(dāng)年藝術(shù)高地意大利的獨(dú)特的西歐巴洛克風(fēng)格。在安特衛(wèi)普圣母大教堂中，魯本斯的兩幅著名的祭壇畫(huà)——《上十字架》和《下十字架》很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)。他的畫(huà)面變得薄而透明，而這正是歐洲北方畫(huà)派大師所擅長(zhǎng)的。

　　完美融合

　　“作畫(huà)只是我的業(yè)余愛(ài)好，我的工作是外交大使。”魯本斯曾開(kāi)玩笑地說(shuō)。但事實(shí)上，魯本斯將這個(gè)愛(ài)好很好地融入了工作中。

　　魯本斯曾以外交使節(jié)的身份先后出訪法國(guó)、英國(guó)、荷蘭和西班牙等國(guó)，從事改善佛蘭德斯處境的外交活動(dòng)。在繁忙的外交工作期間，他時(shí)刻不忘作畫(huà)，只要有空暇時(shí)間，便拿起筆來(lái)畫(huà)個(gè)不停。有時(shí)在給上層人物畫(huà)肖像時(shí)，一面畫(huà)像，還同時(shí)兼談外事工作，如他給英王特使白金漢公爵和英王查理一世畫(huà)像時(shí)就是這樣。

　　1622年，他奉命出使法國(guó)，在巴黎為法國(guó)皇太后瑪麗·達(dá)·美弟奇創(chuàng)作了大型組畫(huà)《瑪麗·達(dá)·美弟奇生平》用來(lái)裝飾盧森堡宮，魯本斯一共畫(huà)了21幅。

　　除了事業(yè)上所取得的非凡成就外，魯本斯的生活同樣美滿。他結(jié)過(guò)兩次婚，第一任妻子是安特衛(wèi)普著名法律學(xué)家的女兒伊莎貝拉·布蘭特。伊莎貝拉年輕貌美、富有魅力，讓魯本斯一見(jiàn)鐘情。他們結(jié)婚后過(guò)著十分幸福的生活，并育有3個(gè)孩子。

　　與此同時(shí)，婚姻生活幸福的魯本斯進(jìn)入了創(chuàng)作的高峰時(shí)期，也是他的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格形成的時(shí)期。

　　這個(gè)時(shí)期，魯本斯和他的學(xué)生創(chuàng)作了大量作品。這個(gè)階段的一些作品也已經(jīng)流露出他的獨(dú)有畫(huà)風(fēng)——基本上放棄了對(duì)古典主義的崇尚，并顯示出了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格。

　　不幸的是，魯本斯49歲時(shí)，伊莎貝拉去世。經(jīng)歷喪妻之痛的他，只能用繁忙的工作來(lái)麻痹自己。

　　4年后，53歲的魯本斯又娶了16歲的海倫娜·芙爾曼為妻，育有5個(gè)孩子，白頭到老。海倫娜是他朋友的小女兒，也是他前妻的侄女。同時(shí)，海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中的模特兒。

　　著名畫(huà)作《小皮裘》畫(huà)的便是海倫娜（當(dāng)時(shí)約是24歲），裸身半裹黑裘，以皮毛的烏亮輕軟襯托玉體的嬌艷健美，可謂極盡繪畫(huà)之能事。魯本斯對(duì)這位為他暮年帶來(lái)青春活力的嬌妻的一片摯愛(ài)深情，盡在畫(huà)中人側(cè)身回眸的含情一顧中。

　　可以說(shuō)，在藝術(shù)史上，魯本斯也許是為數(shù)不多的一生都過(guò)得幸福順利的畫(huà)家。而這種優(yōu)越而舒暢的生活環(huán)境使魯本斯形成了樂(lè)觀、熱情、浪漫的生活態(tài)度，也從一定意義上造就了其自如灑脫、動(dòng)感奔放的藝術(shù)風(fēng)格。

　　1633年，魯本斯退出政界，回到畫(huà)室，專(zhuān)心從事藝術(shù)創(chuàng)作。1640年5月30日，這位佛蘭德斯最杰出的藝術(shù)大師的心臟停止了跳動(dòng)，終年63歲，為人類(lèi)藝術(shù)寶庫(kù)貢獻(xiàn)了3000余幅藝術(shù)珍品。