明 朱士瑛 設(shè)色山水人物圖折扇面

　　李遒

　　在長沙市博物館文物字畫庫房收藏了一件明代《朱士瑛設(shè)色山水人物圖折扇面》，當(dāng)我第一次目睹它時，不禁眼前一亮，令人驚嘆，扇面雖然不大，但栩栩如生，實為罕見。

　　這件明代《朱士瑛設(shè)色山水人物圖折扇面》是由易元九先生于1982年捐贈給長沙市文物工作隊(現(xiàn)長沙市文物考古研究所)，1986年經(jīng)市文物工作隊移交長沙市博物館保管部至今，為國家二級文物。

　　易元九(1911-2000)，字家勛，號元九，湖南長沙人，湖南省文史研究館館員，他精通詩詞書畫、篆刻，同時也是一位鑒賞家和收藏家。他的多次無償捐獻(xiàn)對長沙市博物館文物字畫庫房增色不少。

　　朱士瑛(生卒年月不詳)，字文友，明末畫家，傳世作品少，有《西園雅集扇》現(xiàn)藏故宮博物院。《朱士瑛設(shè)色山水人物圖折扇面》縱17厘米，橫51厘米，紙本設(shè)色，為寫意兼工筆畫。扇面描繪了雨后的湖光山色，遠(yuǎn)處山巒如黛，云靄浮動，近處陡壁嶙峋，瀑布飛瀉，跌宕起伏匯入平湖。船工撐蓬舟，載一文士仰面觀景。巖上有虬樹棘枝，姿態(tài)猶倔。款署“癸酉春日寫似冰老先生，朱士瑛”，鈐“文”、“ 友” 朱文聯(lián)珠印。

　　畫面是以山水為主體，人物、小舟作點綴的自然風(fēng)景畫。在方寸之間山間云霧繚繞，大雨過后的積水匯聚成瀑布從險峭的巖石上滾滾而下匯入平湖，湖面水波蕩漾，表現(xiàn)出明媚的春光，輔以人物泛舟，更顯春意方濃。畫面靈動且富于傳神，別有意境。

　　畫面以清潤濕染的筆墨畫出了雨后石質(zhì)水性的潤澤潮氣，虛景遠(yuǎn)山的云霧朦朧；運用干枯的筆觸畫出了虬樹棘枝的蒼郁挺拔、充滿生命力的形象，樹干、樹枝的粗細(xì)、濃淡及疏密穿插又將近處巖石嶙峋自然地聯(lián)系起來，既完整又統(tǒng)一，筆力剛勁；運用工細(xì)的筆墨，畫出了人物泛舟的神情動態(tài)；運用瀟灑靈動的線條和明快的筆墨描繪出瀑布飛流而下、跌宕起伏的氣勢以及水的流動性和變化性。扇面景物動靜相宜，虛實相生，布局和諧統(tǒng)一。

　　畫面的用筆、構(gòu)圖、造境都別具一格。景物山水雨過天晴，小舟載人逆水行舟，人物神態(tài)自若，特別是山水和人物能結(jié)合巧妙、互相呼應(yīng)，更使畫面增添生意，節(jié)奏韻律感油然而生。筆墨運用自由如意毫不生硬，筆墨和線條疏密有至、蒼潤兼?zhèn)洌O(shè)色淡雅樸素。通過遠(yuǎn)近虛實、筆墨濃淡等巧妙處理，創(chuàng)作出有情有景的藝術(shù)境界，引人入勝。

　　畫面富于起伏的層次感和虛實變化，山水景色秀麗，人物、小舟動態(tài)優(yōu)美而又神完氣足，景象美輪美奐，整體上很有氣勢。體現(xiàn)出畫家飽覽名山大川，一發(fā)胸中之所積，將精神性的深邃與物態(tài)自然的深邃渾然一體，抒發(fā)強(qiáng)烈的個人感受和思想情境。使觀者神情震駭，給人以深刻的印象，有著很強(qiáng)的視覺沖擊力。

　　明代是中國書畫藝術(shù)史上的一個重要時代，明朝在書畫藝術(shù)史上是一個海納百川、包容并舉的中央王朝，歷史上畫派林立，畫家無數(shù)。明代山水畫是中國山水畫史上最為鼎盛的一個時期。明代山水畫家一向重視宏觀和整體的把握，而非拘泥于細(xì)枝末節(jié)。對于物象的組織構(gòu)造，則創(chuàng)造了獨特的程式化表現(xiàn)方法，但并非機(jī)械照搬，而是靈活地用高度提煉的結(jié)構(gòu)程式來表現(xiàn)物象。這件明代山水人物圖折扇面作品在構(gòu)圖、筆墨、氣勢、色彩等運用上都很講究，很有章法，重在表現(xiàn)情與景的交融，情感與想象的融合，顯示出畫家高超的繪畫技巧和藝術(shù)素質(zhì)，具有很高的意境美和明代山水人物畫特點。這件明代扇面雖歷經(jīng)漫長的歲月和動蕩不定的年代依舊保存完整，品相良好，實為明代山水人物圖折扇面中的一件精品。