作者：中南大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師 禹建湘

過去很長一段時間，玄幻題材作品成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流。這些作品，憑借天馬行空的想象力，以“金手指”架構(gòu)的神奇故事，激發(fā)了讀者的“悅讀”興致。但遺憾的是，終因缺乏生活根基、停留于“打怪升級”的敘事套路中而日顯其弊。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作為中國當(dāng)代文學(xué)的一個重要組成部分，如何反映波瀾壯闊的新時代？這是一個迫切需要解決的問題。

近幾年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會，中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式，全國宣傳思想工作會議上的重要講話，對文藝事業(yè)提出了殷切期望，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展指明了方向。網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作要貼近生活、反映現(xiàn)實，把作品寫在現(xiàn)實大地上。有數(shù)據(jù)顯示，2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頭部平臺的現(xiàn)實題材作品數(shù)量儲備就已超過玄幻題材作品，2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材作品占比高達(dá)65.1%，2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材量增質(zhì)升。

最近，在抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情過程中，大量歌頌醫(yī)務(wù)人員的網(wǎng)絡(luò)詩歌鼓舞了士氣，紓解了焦慮，體現(xiàn)了對現(xiàn)實的快速響應(yīng)。正在連載的《瘟疫醫(yī)生》《疾控檔案》等網(wǎng)絡(luò)小說，也迅速引起了人們的關(guān)注。《瘟疫醫(yī)生》以考古探險、鑒寶收藏、偵探推理等情節(jié)，來講述未知疾病爆發(fā)之后，對人類社會產(chǎn)生的影響。《疾控檔案》以刑偵破案、尋寶探墓等形式，勾連起一系列的疾控任務(wù)。這些，雖然還不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實題材小說，但其中有關(guān)瘟疫的內(nèi)容，引起了讀者的廣泛共鳴。在《疾控檔案》評論區(qū)，很多讀者認(rèn)為小說提供了較為專業(yè)的科普知識，使讀者了解到疾控中心的工作模式。由此可見，反映現(xiàn)實生活的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正越來越多地被大眾認(rèn)可。

從玄幻小說的大行其道到現(xiàn)實題材的異軍突起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美表達(dá)經(jīng)歷了從虛擬到真實、從“異托邦”返回到現(xiàn)實世界的轉(zhuǎn)變。如果說玄幻小說的作用是慰藉，那么現(xiàn)實題材小說的作用就是指引。建立在現(xiàn)實基礎(chǔ)上的網(wǎng)絡(luò)小說，為讀者提供了可資借鑒的生活經(jīng)驗，以解決疏導(dǎo)來替代撫慰。大體來說，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)出以下三個方面的新特質(zhì)：

第一，從突出主角到塑造集體群像。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中的主角常常“以一己之力改變世界”，或是借助“金手指”走向人生巔峰。玄幻小說片面沉溺于個人的奇異世界，弱化了對讀者的正確引導(dǎo)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實題材作品，在創(chuàng)作過程中，往往融入了創(chuàng)作者的個人生活經(jīng)驗。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實觀照，同樣要書寫個人英雄，但并不只凸顯那“一個英雄”的作用。

例如恒傳錄的《中國鐵路人》，就從一個普通的鐵路工人白玉傳出發(fā)，講述了中國鐵路人的故事。這里的白玉傳并不是一個超越了所有鐵路人的英雄，而只是鐵路人中的普通一員，但就是這樣一個平凡的人，卻實現(xiàn)了從一個拿著扳手鉗子的電氣工人到手握數(shù)項國家專利的鐵路高工的蛻變。他的人生進(jìn)階符合真實生活的現(xiàn)實規(guī)律，他的人生經(jīng)驗也符合同時期集體經(jīng)驗的發(fā)展邏輯。所以《中國鐵路人》這部現(xiàn)實題材作品可以傳授給讀者真實生活的經(jīng)驗。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實書寫，是站在社會歷史發(fā)展規(guī)律的視角下觀照人們當(dāng)下的生活，就像是一面鏡子，使閱讀者能夠認(rèn)清自我、發(fā)現(xiàn)自我，最終實現(xiàn)提升自我。以一個人的故事勾勒出整個行業(yè)或是整個時代的線條，共時性與歷時性兼?zhèn)洌扔挟?dāng)下的橫切面，又有歷史的縱向發(fā)展。《橙紅年代》《情瘦醫(yī)生》《你從火光中走來》等作品，以警察、醫(yī)生、軍人等行業(yè)為創(chuàng)作素材，加深了讀者對這些行業(yè)的理解，深化了讀者對社會的認(rèn)知。

第二，從單向度的“金手指”到深刻的多元現(xiàn)實。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說中，最為人熟知的一個要素就是“金手指”。“金手指”往往能使小說的主角借助法寶、高人的幫助，以及自身的天賦異稟成就一項本不可能完成的任務(wù)。例如，《凡人修仙傳中》的主角韓立，憑借一個墨綠小瓶就可以縱橫天下；《斗破蒼穹》中的蕭炎通過藥老的幫助一路披荊斬棘，最終成為了斗帝；《遮天》的主角葉凡，天生就具有荒古時期曠古絕倫的圣體，最終成為了天帝。“金手指”可以使任意一個突兀的故事情節(jié)變得合情合理，成為玄幻小說的一個特色元素。久而久之，就會形成一種單向度的審美方式。

現(xiàn)實生活是豐富多彩的，充斥著酸甜苦辣等各種感受，既有喜劇的圓滿歡樂，也有悲劇的沉痛深刻。具有現(xiàn)實觀照性的網(wǎng)絡(luò)小說，以現(xiàn)實生活為創(chuàng)作來源，從而具有了多元化的審美內(nèi)涵。這種多元化的審美內(nèi)涵，造就了具有層次感的審美感受。例如在小狐濡尾的《南方有喬木》中，主角南喬經(jīng)歷了哥哥因意外事故而犧牲的痛苦，也經(jīng)歷了無人機(jī)設(shè)計屢次失敗的遺憾，同時她的愛情也因為塵封的往事而復(fù)雜不堪，但最終，依舊獲得了事業(yè)與愛情的雙豐收。在經(jīng)歷了無法挽回的遺憾、無可奈何的痛苦之后，南喬圓滿的結(jié)局就顯得更為珍貴。

存在于現(xiàn)實題材作品中的悲劇色彩，往往能夠感染讀者，讓人有痛快之感。這里的快樂，不同于“金手指”表現(xiàn)出的一帆風(fēng)順的快感。“金手指”所帶來的快感，總是將快樂一路推向頂峰之后就戛然而止，而現(xiàn)實題材作品中“痛快”帶來的快樂，則是如空谷之回響，一波緊接著一波，久久不絕，令人回味。

第三，從“去歷史”到遵循歷史規(guī)律。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了從玄幻想象到現(xiàn)實觀照的轉(zhuǎn)變，這是網(wǎng)絡(luò)寫手們社會歷史發(fā)展觀的一個轉(zhuǎn)變。玄幻小說中虛構(gòu)的“第二世界”是去歷史化、去社會化的，未能遵循社會歷史發(fā)展的規(guī)律。例如《斗羅大陸》中的所有故事，都發(fā)生在一個異界空間——斗羅大陸，這里脫離了現(xiàn)實社會的框架與歷史發(fā)展的規(guī)律，人們練武不需要每日刻苦練習(xí)，只需要覺醒一個武魂就可以開始修煉。

玄幻小說的故事情節(jié)演進(jìn)，都是在一個憑空創(chuàng)造的超時空空間里進(jìn)行，這個空間沒有歷史軌跡可以參考，也沒有現(xiàn)實社會框架可以依托。馬克思主義歷史觀要求我們，要辯證地看待歷史偶然性與歷史必然性的關(guān)系。折射到文學(xué)創(chuàng)作中，就要求作品所構(gòu)建的人物與社會，在發(fā)揮主觀創(chuàng)造能動性的同時，必須重視歷史條件和自然環(huán)境的客觀存在。

阿耐創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》，就以改革開放三十年為故事時間線，以國營經(jīng)濟(jì)代表宋運(yùn)輝和農(nóng)村改革代表雷東寶二人的人生發(fā)展軌跡，展現(xiàn)了同時期國家的一系列變化。他們二人的發(fā)展過程，無不表現(xiàn)著歷史必然性和歷史偶然性的統(tǒng)一。例如，宋運(yùn)輝因為1977年恢復(fù)高考而獲得了上大學(xué)深造的機(jī)會，為日后進(jìn)入國營企業(yè)打下基礎(chǔ)，但他最后能在國企創(chuàng)造出一方天地，也有賴于自己的勤奮刻苦，以及貴人水書記的幫助；雷東寶因為國家推出的家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制帶領(lǐng)村莊富起來，卻也因自身文化水平的限制而屢受挫折。人物和故事情節(jié)的演進(jìn)，并沒有脫離社會歷史發(fā)展的規(guī)律，同時也肯定了人之主觀能動性的積極作用。（禹建湘）