6月16日，“畢加索——一位天才的誕生”在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出，從那天起，每天展廳門口都排著購票參觀的長龍，至7月17日，已有超過26萬人次參觀了此展。展覽精心挑選了103件作品，包括34件繪畫、14件雕塑以及56件紙上作品，是法國國立巴黎畢加索博物館藏品最大規(guī)模的一次來華展出。展覽將持續(xù)至9月1日。

畢加索是在中國知名度較高的外國藝術(shù)家。他的作品《格爾尼卡》被收錄在初中美術(shù)與高中歷史教材中，令人困惑的畫面內(nèi)容，多變的藝術(shù)風(fēng)格，使他成為繪畫天才的代名詞。每一次畢加索的原作大規(guī)模來到中國，總會(huì)引起大家的熱情期待與關(guān)注。

1983年，在時(shí)任法國總統(tǒng)密特朗的推動(dòng)下，畢加索的原作第一次來到了中國。當(dāng)年5月，包含33幅作品的“畢加索原作展”在中國美術(shù)館進(jìn)行了為期20天的展出。因?yàn)榉▏鴩屠璁吋铀鞑┪镳^1985年才成立，所以北京觀眾其實(shí)是早于巴黎觀眾欣賞了這一批畢加索原作。2011年，上海世博會(huì)期間，62幅來自國立巴黎畢加索博物館的作品在世博園中國館展出。2014年，100幅畢加索版畫在中國國家博物館展出。這一次，“畢加索——一位天才的誕生” 則是歷次展覽中作品最為豐富、策劃最為專業(yè)精心的一次，由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與法國國立巴黎畢加索博物館合作舉辦。據(jù)巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米莉亞·菲利普透露，這一次有4件作品是在1983年之后，時(shí)隔36年“故地重游”。

開啟中法新一輪文化交流熱潮

作為兩個(gè)熱愛文化的大國，中國與法國素有文化交流的歷史傳統(tǒng)。2006年以來，中法文化之春已舉辦了多屆，累計(jì)超過數(shù)千萬名觀眾。2014年，兩國首次建立了中法高級(jí)別人文交流機(jī)制。去年以來，中法間又掀起新一輪文化交流熱潮。法國總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍2018年1月訪華，參觀了UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，他表示，希望有更多法國的美術(shù)館能來中國舉辦展覽，也希望有更多中國的美術(shù)館展覽來到法國。2019年3月25日，中國國家主席習(xí)近平在巴黎愛麗舍宮同馬克龍總統(tǒng)會(huì)談時(shí)表示，中法在人文交流方面，既要暢通政府間合作的“主渠道”，也要豐富民間交往的“涓涓溪流”，要充分發(fā)揮中法高級(jí)別人文交流機(jī)制的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)作用，加強(qiáng)文化、旅游、語言、青年、地方等領(lǐng)域合作，在2021年互辦中法文化旅游年。馬克龍總統(tǒng)說：“中法兩國在文化領(lǐng)域內(nèi)的合作前所未有的活躍：蓬皮杜上海和羅丹美術(shù)館深圳項(xiàng)目正在落實(shí)，其他的大型文化項(xiàng)目在籌備，其中包括今年將舉行的中國有史以來規(guī)模最大的畢加索展覽、凡爾賽宮和故宮的合作等。我們也決定將2021年作為中法文化旅游年。”“畢加索——一位天才的誕生”正是在這樣的背景下促成的，也是這一輪中法文化交流熱潮中內(nèi)首個(gè)順利開展的項(xiàng)目。

清晰展示畢加索風(fēng)格轉(zhuǎn)變?nèi)^程

“畢加索——一位天才的誕生” 是畢加索原作來華數(shù)量與種類最豐富，也是最具有策劃性的一次展覽。巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米莉亞·菲利普擔(dān)任了本次展覽的策展人。她說，藝術(shù)界一直在思索一個(gè)簡單而又深?yuàn)W的問題： 畢加索為什么能成為畢加索？我們一直期待著做這樣一個(gè)展覽，這一次在中國成為了現(xiàn)實(shí)。她透露，在一年多的時(shí)間里，雙方的博物館團(tuán)隊(duì)從學(xué)術(shù)研究、作品挑選、展覽設(shè)計(jì)到呈現(xiàn)方式，都進(jìn)行了專業(yè)而深入的努力，這在巴黎畢加索博物館的歷史上是前所未有的。

展覽聚焦于畢加索藝術(shù)生涯的前30年，通過精心挑選的作品、睿智的展覽空間設(shè)計(jì)和恰到好處的文字說明引導(dǎo)觀眾思考這個(gè)問題，并清晰地展示出畢加索風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)變的全過程。展覽分為“早期畢加索”“藍(lán)色和粉色畢加索”“驅(qū)魔人畢加索：《阿維尼翁的少女》的革命”“立體主義者畢加索”“多變畢加索”5個(gè)主要部分與晚期的一系列杰出繪畫及雕塑作品。首次來華展出的有畢加索12歲時(shí)創(chuàng)作的《古典雕塑石膏像寫生習(xí)作》、14歲時(shí)創(chuàng)作的《戴帽子的男人》以及他青少年時(shí)期的手稿，這些作品展示出畢加索在青少年時(shí)期就具有了卓越的古典主義造型能力與技巧。他并非是一開始就進(jìn)行了令人困惑的抽象風(fēng)格創(chuàng)作，而是建立在深厚的古典主義基礎(chǔ)之上。《瘋子》(1905年)和《兄弟倆》(1906年)揭示了畢加索為何要進(jìn)行繪畫新形式的探索，而《阿維尼翁的少女》則宣告了他現(xiàn)代主義革命的開始。前30年的藝術(shù)探索對畢加索一生漫長的藝術(shù)生涯奠定了基礎(chǔ)和方向。

回看整個(gè)展覽，“多變”是畢加索最重要的標(biāo)簽，而“多變”的深層內(nèi)核則是對創(chuàng)造力的追求。畢加索曾說：“從根本上看，我也許是一個(gè)沒有風(fēng)格的畫家……你看到的是此刻的我，而這個(gè)我已經(jīng)改變了，去到別的地方。” 畢加索之所以偉大，正是因?yàn)樗麆?chuàng)造了人類視覺歷史上從未有過的圖像，改變了人類的觀看方式。他不僅有著卓越的藝術(shù)天賦，他的創(chuàng)造更與20世紀(jì)生產(chǎn)力的發(fā)展、社會(huì)的變革有著密切的聯(lián)系。

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇說，展覽雖然名為“畢加索——一位天才的誕生”，卻不是對天才的贊頌，而是對天才這個(gè)概念的解構(gòu)，對畢加索源源不斷的創(chuàng)造力來源的剖析。這個(gè)夏天，“畢加索——一位天才的誕生”不僅讓中國觀眾大飽眼福，對熱切需要?jiǎng)?chuàng)造力、激發(fā)自身創(chuàng)新力的中國，也將帶來思考與啟發(fā)。