三

到了民國二十年（1931年），情況發生了驟然變化。這一年，齊白石為陸質雅刻的有紀年的印章是13方。

1932年19方。

1933年49方。

浴蘭湯兮沛芳華

留得春光過四時

這期間，陸質雅白天在商界搏擊，晚上歸家之后，又有新婦龔林英在側，生活變得有規律起來。他本是解元出身，寫詩作畫是他的所愛，于是過上了“浮生無一日不畫”“滿室春風散酒香”“紅袖添香夜讀書”“詩歌琴酒金石樂平生”的生活。當他的心神一旦寧靜，仔細凝視齊白石的篆刻，他就沉醉在其間。到了民國二十二年（1933年），陸質雅的激情澎湃起來，給齊白石預付了大筆潤金，同時，還給寄存在齊白石家一箱印章石材，便于齊白石隨時取用。齊白石是位守信用的職業畫家，他對陸質雅這樣的藝術擁躉深表歡迎。

《齊白石雙譜·齊白石年譜》中說：1933年8月，齊白石感嘆真誠襄助自己藝術的“知己三二人”，于是刻了“知己有恩”，其邊款曰“歐陽永叔謂：張子野有朋友之恩。予有知己三二人，其恩高厚，刻石紀之。癸酉八月，白石并記，時居京華。”可知，這“知己三二人”中，便有陸質雅。齊白石還特意刻制“海客知己”一印，慨然贈予上海的陸質雅。

為了完成訂制任務，更是為了報答陸質雅“其恩高厚”，在1934年陸質雅過50大壽時，齊白石在這一年里一下子為他刻了88方印章，達到了令人瞠目結舌的程度！這在篆刻界里，實屬前無古人、后難有來者的壯舉。

齊白石交付給陸質雅收藏的篆刻作品有多么珍貴？這是不言而喻的。它們不僅具有藝術的系統性，還在于制作之精美，代表了齊白石一生的篆刻藝術的最高水平。針對陸質雅所收藏的齊白石篆刻作品，中央美院教授劉彥湖先生有過精辟的評論：“個中許多珍品，可以毫不夸張地說是填補篆刻藝術空白之作，是絕無僅有、妙趣橫生的。”

羅振玉之孫、故宮研究員羅隨祖先生說：“陸質雅所藏齊白石篆刻，是白石鼎盛時期的最佳作品。而且其內容在所有白石篆刻中獨樹一幟，呈現獨立完整的面貌。”“如此的煞費苦心的作品，除所藏于北京畫院，白石囑子孫‘不得以一方與人’的‘齊白石三百石印’中僅一二方外，在齊白石其他的篆刻作品中是極鮮見的。”