潘天壽 （1897-1971） 午睡

設色紙本 立軸 92×77cm

題識：午睡。頤者壽指墨。

鈐印：阿壽、潘天壽印、強其骨

鑒藏印：盧光照藏

盧光照（1914-2001）題簽條：睡貓。潘天壽畫。盧光照藏，一九七八年裝裱于北京。

潘天壽在《聽天閣畫談》中詳細記錄了自己創作指墨作品的心得：予作指畫，每擬高其佩而不同，擬而不同，斯謂之擬耳。以生紙作大幅指畫，每須潑墨汁，用食指、中指、無名指、小指四指并用，隨墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指，使指如使意，則意趣磅礴，元氣淋漓矣。指頭畫，須粗中求細，細筆之畫，須細中求粗。此作《午睡》，即是潘天壽指墨作品中，得心應手之作。

潘天壽指墨作畫示范

此件《午睡》構圖頗具潘天壽花鳥畫的典型風格，大塊的山石占據畫面的主體，飽滿、穩定。睡貓拉長的身體臥于山石之上，潘天壽先生曾言：“文章要四邊四角做，才能與眾不同，不落俗套。”畫家以線條勾勒輪廓，以手指代筆，線條更加流暢自然，富于力量。潘天壽的花鳥畫，受八大山人影響頗深，畫貓之題材，或臥或立，多作雙目圓睜，如夜間捕鼠之態，一味霸悍之野性流露，而此件《午睡》，花貓憩于石上，盡情享受正午陽光，寧靜而又安逸。伸長的脖子，突出的脊背，更顯出軀干的伸展，觀之更覺舒適。

潘天壽作品中幾種貓的形象

1950年代，潘天壽作畫益多，同一題材往往不止創作一件。而其中有時又有推敲畫面的思考，通過不同的構圖的調整，精益求精。此件《午睡》亦有成組之變體畫，即是收藏于中國美術館的《睡貓》（1954年作，87×76.2cm）。每逢潘天壽作品展覽，《睡貓》都會因其獨特的題材、可愛的造型，為廣大美術愛好者所關注。

左圖：《睡貓》中國美術館藏

右圖：《午睡》盧光照舊藏

對比中國美術館所藏筆墨本《睡貓》，盧光照先生所藏指墨本的《午睡》則更顯珍貴。兩件作品中山石、睡貓、花草的構圖安排大致相同，盧氏所藏《午睡》較美術館藏《睡貓》高5厘米，畫中山石益顯高度，角度更顯動勢。盧氏藏本《午睡》中，通過指墨所塑造的線條，更加自然流暢，亦更富于變化。在略施淺赭的的山石塊面上，盧氏藏本《午睡》中的點苔更加厚重、豐富，有此產生的山石的立體效果亦更加明顯。兩畫中落款該如何安排，或許正是畫家創作此組變體畫的緣由。盧氏藏本《午睡》款署“午睡。頤者壽指墨”，書于畫中山石之右。中國美術館藏《睡貓》則于畫面右上隸書長題“日當午，正深藏黠鼠，莫道貓兒太懶，睡虎虎。寫西鄰園中所見。時甲午初夏，壽。”相較二圖，各有千秋，想來畫家彼時對此之苦心經營，才得有如此兩件作品，展現在我們的面前。對比觀之，美術館藏《睡貓》之長題對畫面起到了回護的效果，而盧氏藏本《午睡》之安排，更顯巧妙，結合畫中貓的形象，所營造出的氛圍更顯輕松、自由。

《午睡》局部

此件《午睡》后為畫家盧光照先生珍藏多年。盧光照早年師從齊白石習畫，1950年代擔任人民美術出版社美術編輯，同全國各地的書畫同道多有密切交流。此件《午睡》經盧光照先生數十年悉心收藏，即便是在動蕩歲月，亦是如此。文革結束后，盧光照先生將此作重新裝裱，并親題簽條，足見珍愛之情。今經家屬釋出，識者定當珍之愛之。

盧光照題簽條