最近，筆者“瘋狂”地“迷戀”上兩件中國古代文物——英國倫敦大英博物館館藏的兩個漆盤。原因無他，只因那精美的圖案、精湛的雕工、凹凸的質感，文縐縐地說其是美不勝收，真實、“赤裸裸”的說法則是它倆美得讓筆者“窒息”。

兩件給華夏古人“長臉”的國寶級文物，一件是元代的“剔黑花鳥圖瓣式盤”（圖1）。這件漆盤的盤徑38.2厘米，色彩上運用了紅黑對比的表現手法。其中漆盤盤心的開光內紅地，并以剔黑工藝太湖石、樹木，以及在湖中悠然自得地游走的兩只水禽、樹木上閑暇棲息的兩只小鳥。而盤口沿周邊位置，還雕有盎然怒放的四季花卉。

作為雕漆技法中的一種，剔黑又稱雕黑漆，是通體髹黑漆的一種雕漆工藝。它采用了黑漆堆積，然后剔刻花紋的做法，并分為純黑剔黑、朱地剔黑、朱錦地剔黑，以及黃地剔黑、黃錦地剔黑和綠地剔黑、綠錦地剔黑等多種。而雕漆又分為漆后雕、雕后漆兩類，屬一種高浮雕的花紋形態，其中剔黑屬于漆后雕。這件元代的剔黑漆盤，那流暢的線條，那雕刻的質感和層次感，還有那豐富、精美的想象圖案，筆者想咱們后人現在也未必做得出來。

另外一件，是明代弘治年間所雕的“滕王閣詩剔彩盤”（圖2）。這件盤徑18.8厘米的漆盤，學術界還有“剔紅黃鶴樓圖圓盤”“剔紅樓閣人物圖圓盤”之稱，不過筆者認為前者叫法更為精確且無異議。此漆盤盤心圖案，主景雕高大的樓閣，輔景雕各色人物、江水和船帆。其中還有“弘治二年（1489）平涼王銘刀”的紀年與落款，刻在盤中所雕樓閣的門框上。而另面盤底，則刻有“初唐四杰”之首王勃作《滕王閣序》的同時，所寫的“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，朱簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流”的《滕王閣詩》。且序與詩共為《滕王閣詩并序》。

剔彩為一種雕漆。它是于漆器上以不同顏色的漆，分層漆上若干道；呈現各色時就剔去其上的漆層，再在所需漆層上面刻紋飾，即令器物色彩斑斕的工藝技法。在這件“滕王閣詩剔彩盤”上，我們不僅可見樓閣下的圖景中有紅、綠、黃、黑漆這些彩漆，而且最為難得的，是它為目前所見我國最早以山水圖景為裝飾的剔彩盤；且圖中還有十分罕見的作者款識。同時這件剔彩漆盤的工藝，還可見在繼承宋元時期風格的基礎上又有了長足的進步與發展。如圖案上與元代花卉、錦地的做法迥異，山水人物題材較以前多；刀法上較宋元時期的變化也多，且刀法流暢、藏鋒清楚；表現上則更加穩重沉著、形象生動。因此這件美輪美奐的“滕王閣詩剔彩盤”，不失為我國雕漆藝術成熟期杰出的代表佳作。