20 世紀(jì)的山水畫(huà)經(jīng)歷了不同于歷史上任何時(shí)期的發(fā)展過(guò)程。在50 年代，不僅并存了歷經(jīng)晚清、民國(guó)的一代著名山水畫(huà)畫(huà)家，而且造就了一批成長(zhǎng)于50 年代、但在20 世紀(jì)具有歷史地位的山水畫(huà)畫(huà)家，宋文治（1919—1999）就是其中之一。

20 世紀(jì)的山水畫(huà)產(chǎn)生了一批在這一世紀(jì)歷史上深具影響力的作品，它們完全不同于古人山水畫(huà)的面貌，又改變了傳統(tǒng)山水畫(huà)的意境和趣味，甚至也改變了傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨方式，用獨(dú)特的視角反映當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展中出現(xiàn)的一些新的氣象，表現(xiàn)時(shí)代所要求的文化內(nèi)涵，對(duì)于國(guó)畫(huà)的整體發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。20 世紀(jì)50 年代所奠立的山水畫(huà)范式，不僅改變了傳統(tǒng)山水畫(huà)的審美理念、表達(dá)方式，而且深深影響了此后的山水畫(huà)發(fā)展，直到如今。

宋文治《西廬筆意》90cm×34cm 1949年

宋文治《今天的運(yùn)河》73.5cm×115cm 20世紀(jì)50年代

20 世紀(jì)上半葉的晚清和民國(guó)時(shí)期，山水畫(huà)以“四王”余風(fēng)和新潮樣式共同推進(jìn)了山水畫(huà)的發(fā)展，其間伴隨著新舊之爭(zhēng)，反映了整個(gè)文化運(yùn)動(dòng)的思想內(nèi)涵。盡管這一時(shí)期的山水畫(huà)開(kāi)始融合西法，與晚清相比出現(xiàn)了峰回路轉(zhuǎn)的跡象，但是，就山水畫(huà)的本質(zhì)意義上來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有太大的改觀(guān)。1949 年之后，新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)不僅對(duì)山水畫(huà)提出了新的要求，而且對(duì)整個(gè)舊的文藝樣式都提出了同樣的要求，這就是對(duì)它們的改造——要將它們從脫離現(xiàn)實(shí)人文的閑逸狀態(tài)中，改造成為關(guān)注和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人文并為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的一種工具。因此，50 年代之后的山水畫(huà)就是在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下展開(kāi)了它的發(fā)展軌跡。

宋文治《廣州造船廠(chǎng)》40cm×28cm 1960年

1949 年，宋文治31 歲，他所師承的吳湖帆（生于1894 年）、張石園（生于1898 年）長(zhǎng)他20 余歲，陸儼少（生于1909 年）長(zhǎng)他10 歲。而這一時(shí)期比他們更年長(zhǎng)的山水畫(huà)畫(huà)家則有齊白石、黃賓虹、吳待秋、高劍父、馮超然、賀天健、朱屺瞻、胡佩衡、劉子久等。他們的年齡不僅都超過(guò)了50 歲，而且都是作為傳統(tǒng)山水畫(huà)的傳人，表明了與傳統(tǒng)在某一方面一脈相承的關(guān)系。顯然，讓他們來(lái)改造山水畫(huà)，并承擔(dān)歷史的責(zé)任，有點(diǎn)勉為其難。這之中盡管像賀天健、胡佩衡曾經(jīng)有過(guò)積極的作為，但是，其整體的表現(xiàn)都不能與新生的力量相比。另外一部分勢(shì)力，如錢(qián)松嵒、傅抱石、潘天壽、趙望云等，同樣是從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的，但是，他們正值壯年，以其超凡的領(lǐng)悟力理解了當(dāng)時(shí)的文藝政策與傳統(tǒng)的關(guān)系，一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活，創(chuàng)作了一批為時(shí)代所認(rèn)可的作品，在同輩人中脫穎而出，并帶領(lǐng)了像南京的亞明、宋文治、張文俊和西安的石魯、何海霞等一批中青年畫(huà)家，形成了“金陵”和“長(zhǎng)安”兩個(gè)畫(huà)派集群，加上嶺南的關(guān)山月、黎雄才等，共同創(chuàng)造了20 世紀(jì)50 年代山水畫(huà)輝煌的歷史。

宋文治《拙政園圖》67.5cm×45cm 1963年

20 世紀(jì)50 年代新山水畫(huà)的崛起，主要是以寫(xiě)生改變了傳統(tǒng)山水畫(huà)通過(guò)畫(huà)譜而世代相襲的畫(huà)法，不僅獲得了發(fā)展的契機(jī)，而且因其具有啟示性的意義，對(duì)其他畫(huà)種的改造和表現(xiàn)起到了示范性的作用。加上后來(lái)北京、上海、江蘇中國(guó)畫(huà)院的相繼建立，在國(guó)畫(huà)發(fā)展的重要地區(qū)集聚了一批著名的畫(huà)家，發(fā)揮了群體的力量，形成了創(chuàng)作高潮，新作層出不窮。而每有突破都得到了社會(huì)的認(rèn)可和鼓勵(lì)，往往成為時(shí)代的樣板。50 年代的新山水畫(huà)出現(xiàn)了前無(wú)古人的時(shí)代新貌，而一批與時(shí)俱進(jìn)的畫(huà)家也在創(chuàng)作中逐漸確立了自己的地位。

宋文治《新安江上》 55cm×40.5cm 1965年

宋文治從1956 年開(kāi)始創(chuàng)作《桐江放筏》《黃山松云》，剛一入道就得到了社會(huì)的好評(píng)，因此，在江蘇省國(guó)畫(huà)院剛成立的時(shí)候，就以一個(gè)不太為人重視的師范美術(shù)教師的身份首批進(jìn)入了江蘇省國(guó)畫(huà)院，與一批江南的老畫(huà)師集聚金陵，可以說(shuō)宋文治是生逢其時(shí)。宋文治也很好地把握住了這一歷史的機(jī)緣，后來(lái)又相繼完成了《京口新貌》《采石工地》《劈山引水》（1958 年，與金志遠(yuǎn)合作，參加“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽”）、《山川巨變》（1960）、《江南春朝》（1962）、《運(yùn)河兩岸稻花香》（1964，為人民大會(huì)堂作）。宋文治20 世紀(jì)50 年代以來(lái)的山水畫(huà)創(chuàng)作，和這一時(shí)期相繼出現(xiàn)的關(guān)山月的《新開(kāi)發(fā)的公路》（1954）、潘天壽的《靈巖澗一角》（1955）、謝瑞階的《三門(mén)峽地質(zhì)勘探》（1955）、錢(qián)松嵒的《瘦西湖》（1956）、趙望云的《終南春曉》（1956）、劉子久的《為祖國(guó)尋找資源》（1956）、張文俊的《梅山水庫(kù)》（1958）、傅抱石和關(guān)山月的《江山如此多嬌》（1959）、石魯?shù)摹肚锸铡罚?961）、錢(qián)松嵒的《常熟田》（1963）、李可染的《萬(wàn)山紅遍》（1964）等，共同表現(xiàn)出了這一時(shí)期山水畫(huà)的整體面貌。宋文治正是在這一系列創(chuàng)作成就的基礎(chǔ)上而嶄露頭角。

在20 世紀(jì)山水畫(huà)的發(fā)展史上，50 年代至60 年代前期的山水畫(huà)成就是最突出的。這一歷史的高峰是經(jīng)過(guò)一批畫(huà)家的努力而造就的，正如歷史上某一時(shí)代的某幾家或某幾派，所表現(xiàn)出來(lái)的群體力量代表了他們所處的那個(gè)時(shí)代一樣。而與歷史上的情況有所不同的是，這一群體的范圍更大、面更廣。因?yàn)椋谀莻€(gè)特定的時(shí)代，個(gè)別畫(huà)家的努力或成就是不能完全滿(mǎn)足時(shí)代的整體要求，也不能完全反映山水畫(huà)的整體發(fā)展。從美術(shù)史的角度來(lái)看，宋文治在20 世紀(jì)山水畫(huà)發(fā)展史上的地位，除了他在山水畫(huà)創(chuàng)作方面的成就之外，還可以從以下兩個(gè)方面來(lái)確認(rèn)。

宋文治《桐江放筏》 84.4cm×47.2cm 1956年

宋文治《江南春朝》 64cm×46.2cm 1962年

一、 以“四王”的淺絳畫(huà)法寫(xiě)時(shí)代新意，使這一傳統(tǒng)得到了繼承和發(fā)展。

宋文治《山川巨變》 77cm×98.5cm 1960年

宋文治《三門(mén)峽》 27.5cm×78.5cm 1959年

宋文治 《山川巨變》 69.5cm×77.9cm 1960年

雖然，20 世紀(jì)50 年代的山水畫(huà)創(chuàng)作比以往更注重題材所反映的與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，也更注重題材所表現(xiàn)的社會(huì)意義，但是，在這一新舊的過(guò)渡時(shí)期，如何用舊法表現(xiàn)新的內(nèi)容，同樣也是一個(gè)重要的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。盡管晚清、民國(guó)以來(lái)激進(jìn)的思想家都把“四王”作為保守勢(shì)力的代表，而推崇像石濤和“揚(yáng)州八怪”那樣的反叛精神，可是如果以石濤和“揚(yáng)州八怪”這樣的筆墨表現(xiàn)新的時(shí)代，那種狂怪與時(shí)代的距離會(huì)更遙遠(yuǎn)。相反，“四王”繪畫(huà)的細(xì)密和嚴(yán)謹(jǐn)、淡雅與平和，正迎合了大多數(shù)人的審美習(xí)慣，也比較能夠契合時(shí)代主題的表現(xiàn)。所以，50 年代的新山水畫(huà)的主流樣式，實(shí)際上是在“四王”一派山水畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。宋文治正是適逢其時(shí)地運(yùn)用了他所掌握的傳統(tǒng)筆墨，以“四王”的淺絳法巧妙地表現(xiàn)了時(shí)代的新題材，推陳出新。

二、 以傳統(tǒng)的筆墨抒一己胸臆，創(chuàng)造了獨(dú)特的“宋家山水”面貌。

宋文治的山水畫(huà)在“四王”的基礎(chǔ)上，又受到朱屺瞻、傅抱石、錢(qián)松嵒、李可染的影響，反映出轉(zhuǎn)益多師的特點(diǎn)。從畫(huà)家的個(gè)性特點(diǎn)上來(lái)看，宋文治屬于亦步亦趨的儒者，規(guī)矩法度不僅反映在他的畫(huà)面中，也表現(xiàn)在他其曲中規(guī)的品性中。因此，他的繪畫(huà)發(fā)展是一個(gè)漸變的過(guò)程。他的畫(huà)內(nèi)斂而不事張狂，具有傳統(tǒng)文人畫(huà)的從容雅逸的品格，也反映了發(fā)展過(guò)程中的傳統(tǒng)方式。

直到1981 年，宋文治開(kāi)始了以潑彩法入畫(huà)，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎腥谌肓嗽S多偶發(fā)性的生動(dòng)效果，畫(huà)面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個(gè)人風(fēng)格亦從此發(fā)生了較大的變化。宋文治晚年的創(chuàng)作，在個(gè)人風(fēng)格中增加了豐富性的筆墨語(yǔ)言，使“宋家山水”的面貌進(jìn)一步得到確立。

宋文治山水畫(huà)歷經(jīng)50 年的發(fā)展，在當(dāng)代山水畫(huà)的格局中，是南方一派的重要代表之一，從而在20 世紀(jì)山水畫(huà)史上占據(jù)了一席之地。

【注釋】

（1） 倪瓚有題云：“本朝（元朝）畫(huà)山水林石，高尚書(shū)氣韻閑逸，趙榮祿之筆墨峻拔，黃子久之逸邁，王叔明之秀潤(rùn)清新……”

宋文治《松林幽居圖》50cm×34cm 20世紀(jì)90年代

宋文治《江南三月 》34cm×26.5cm 20世紀(jì)90年代

宋文治（1919-1999）

宋文治先生1919年10月28日生于江蘇省太倉(cāng)縣城廂鎮(zhèn)。蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)。曾在太倉(cāng)、安亭從事美術(shù)教育達(dá)16 年。在這期間，他利用工作之余，學(xué)習(xí)研究中國(guó)山水畫(huà)技法，又先后拜上海山水畫(huà)名家張石園、吳湖帆先生為師，并得到當(dāng)代著名畫(huà)家陸儼少、朱屺瞻先生的指導(dǎo)，為傳統(tǒng)山水畫(huà)技法打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1957年江蘇省國(guó)畫(huà)院籌備成立，宋文治先生調(diào)到畫(huà)院，先后任院長(zhǎng)秘書(shū)、副畫(huà)師等職。1977年任江蘇省國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美協(xié)江蘇分會(huì)副主席，江蘇省政協(xié)常委，江蘇省國(guó)際文化交流中心副理事長(zhǎng)，江蘇省文史研究館副館長(zhǎng)，江蘇省文聯(lián)委員，江蘇省國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師，南京大學(xué)教授，第四、五、六屆全國(guó)文代會(huì)代表。享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。1999年8月10日，宋文治先生因病在南京逝世，享年81歲。