重陽(yáng)節(jié)為中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日。其時(shí)正值天高云淡，金秋送爽之際，習(xí)俗豐富多彩，有出游賞秋、登高遠(yuǎn)眺、觀賞菊花、遍插茱萸、吃重陽(yáng)糕、飲菊花酒等活動(dòng)，歷代詩(shī)人和書畫家歌詠、繪畫作品甚多。清代著名畫家石濤《重九登高圖》（見(jiàn)圖），向人們展示了登高賞秋的重陽(yáng)風(fēng)俗，畫中融入王維詩(shī)意，更是別有一番風(fēng)韻，可謂是詩(shī)情畫意，相得益彰。

石濤，清初著名畫家，原姓朱，名若極，字石濤，15歲那年，明朝滅亡，父親被捉殺，他被迫逃亡到廣西全州，在湘山寺削發(fā)為僧，取法名原濟(jì)，又號(hào)苦瓜和尚、大滌子、清湘老人等。他一生顛沛流離，輾轉(zhuǎn)多地，晚年定居揚(yáng)州，帶著內(nèi)心的矛盾和隱痛，創(chuàng)作了大量精湛的作品。石濤工詩(shī)文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。早年山水師法宋元諸家，畫風(fēng)疏秀明潔；晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變。其山水不局限于師承一家某派，而時(shí)吸納歷代畫家之長(zhǎng)，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以繼承，又注重在師法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，從天地自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。石濤的畫在構(gòu)圖上往往不落前人窠臼，以奇制勝，極富創(chuàng)造性。他是中國(guó)繪畫史上一位十分重要的人物，既是繪畫實(shí)踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。

石濤的《重九登高圖》取唐代詩(shī)人王維《九月九憶山東兄弟》詩(shī)意而作。王維少年有成，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的詩(shī)篇。他十七歲那年，由華山之東的老家蒲州（今山西永濟(jì)），只身一人來(lái)到華山之西的京城長(zhǎng)安謀取功名。重陽(yáng)佳節(jié)，繁華喧鬧的長(zhǎng)安城，在一個(gè)舉目無(wú)親的少年游子的眼里，顯得非常陌生，獨(dú)自一人處在孤獨(dú)寂寞的環(huán)境，舉目無(wú)親，一葉浮萍，思鄉(xiāng)懷親之情油然而生，于是作《九月九憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”全詩(shī)既樸素自然，又跳躍起伏，含蓄深沉，表現(xiàn)了重陽(yáng)節(jié)登高思念親人的拳拳之心。畫的左上方以古拙漢隸題有《九月九憶山東兄弟》一詩(shī)，更顯蒼勁。左下落款有“余以范寬筆意寫之”，說(shuō)明此畫風(fēng)格傳承宋代繪畫大師范寬風(fēng)格。范寬擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。由于他長(zhǎng)期生活于陜西華山、終南山等處，自然山川景物對(duì)其繪畫風(fēng)格產(chǎn)生重大影響，將崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)、老樹密林的荒寒景色，生動(dòng)地展現(xiàn)于他的筆下。范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，襯托出山勢(shì)的險(xiǎn)峻硬朗，其畫峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。

《重九登高圖》畫面宏闊，群山連綿起伏，層巒疊嶂。遠(yuǎn)景奇峰凸起，倚天拔地，四面如削，云霧繚繞；近景山石嶙峋，景物突出，樹木參差，松風(fēng)吟嘯。山巖之間，房舍儼然，兩位高士品茗對(duì)坐，或楚河漢界，或談經(jīng)論道，高雅超脫之態(tài)讓人艷羨。整個(gè)畫面秋高氣爽，意境高遠(yuǎn)，觀之猶如聆聽了一曲大氣磅礴的交響樂(lè)，令人蕩氣回腸。筆法流暢凝重，松柔秀拙，筆簡(jiǎn)墨淡，極盡變化。筆情恣肆，淋漓灑脫，排奡縱橫、生意盎然。山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)躍然紙上。