“有些書上有燒過(guò)的痕跡，也要保留下來(lái)，讓人們看到它受過(guò)傷、經(jīng)歷過(guò)磨難。”杜偉生說(shuō)。

他還透露，補(bǔ)紙也要和原來(lái)的用紙有一定色差，讓大家看到之前哪些地方是破損的、哪些是修過(guò)的，“還得嚴(yán)格控制水的使用。如果因?yàn)樗斐射瘢瑫?huì)是很大的問(wèn)題。”

暖氣帶來(lái)的“困擾”

修復(fù)工作并非一帆風(fēng)順，也曾出現(xiàn)過(guò)不少棘手的難題。

比如，不適合繼續(xù)使用的書皮面板需要重新制作。《永樂(lè)大典》使用的書皮較厚，使用現(xiàn)在的手工宣紙糊制，達(dá)到合適的厚度，得需要四五十張。

但北方10月下旬的室內(nèi)氣溫較低，四五十層紙裱糊在一起不容易干透，好幾天不干的紙板還容易發(fā)霉。

等工作間開(kāi)始供暖后，又出現(xiàn)了其他問(wèn)題：原先已經(jīng)裁切配好的紙板以及裝好的書皮，被升高的溫度“烘烤”一個(gè)晚上，書皮“縮水”了。

“北方這個(gè)暖氣太可恨了。”現(xiàn)在說(shuō)起這事，杜偉生還是顯得有點(diǎn)無(wú)奈，干得不勻稱、不合適都會(huì)給修復(fù)工作造成很大困擾，“我們返工最大處就在這里。為了搶時(shí)間，大家都自動(dòng)加班”。

“為了控制干縮，只能在糊制時(shí)少托裱幾張，才容易干得透。”杜偉生回憶，當(dāng)時(shí)館里要求，《永樂(lè)大典》的修復(fù)工作一定要保證質(zhì)量，一切以書修好為準(zhǔn)。

“繡花兒”一樣的修復(fù)過(guò)程

古籍修復(fù)是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，需要細(xì)心、耐心。

“《永樂(lè)大典》很大一部分裝幀是保留著的。所以我們把書皮換掉，改回去，變成原本的‘包背書’。”杜偉生說(shuō)。

具體到某些書葉，就采用“掏補(bǔ)”的修復(fù)方法。即在不拆掉書皮和紙捻的情況下，把毛筆和補(bǔ)紙伸進(jìn)書頁(yè)中間修補(bǔ)破洞，事先還需精細(xì)地將補(bǔ)紙四周的紙毛去掉。

杜偉生介紹，使用“掏補(bǔ)”方法，掀書葉就不能快，防止被用力過(guò)猛把它撕破。而且必須等這一張補(bǔ)完后，才能繼續(xù)補(bǔ)。

“修補(bǔ)過(guò)程中，有些東西是必須注意的，登記書號(hào)、卷冊(cè)等。有些書皮已經(jīng)脫落的，要注意保存原有的破損碎片不能丟。”杜偉生說(shuō)，對(duì)紙捻已經(jīng)斷了的，不能再添新錐眼，“裝書皮時(shí)，漿糊要合適，還得注意書背的平整。”

經(jīng)過(guò)9個(gè)多月的努力，158冊(cè)《永樂(lè)大典》經(jīng)過(guò)修復(fù)，基本恢復(fù)到原來(lái)的程度。

這個(gè)過(guò)程實(shí)屬不易。正如杜偉生曾說(shuō)過(guò)的那樣，修復(fù)類似善本，除了技術(shù)還要有心勁兒，“你只有從心底里珍愛(ài)它，你才能不厭倦一干就是幾個(gè)月的繡花活兒。”(完)