又是暑期時間，“暑期推薦閱讀”“暑期暢銷書排行榜”之類的榜單又醒目見諸各大實體書店和圖書電商網站。這種“趁著暑期好讀書”的營銷牌打得名正言順，也的確吸引和鼓舞不少人挑書選書、下單買書，但也有人發出疑問：什么時候讀書也變成一件要趕著時間節點一哄而上的事情了？這些按照推薦書目和暢銷書排行榜買下的圖書真的被閱讀了嗎？

紙質閱讀的危機，已然不是一個新鮮話題。面對隨處可見的“低頭族”，類似“你已經多久沒有閱讀過一本書了”這樣的問題不時引發媒體討論，甚至能見到“一個不讀書的時代”這樣聳人聽聞的標題。倘若把范圍進一步縮小到文學閱讀，名家散文不敵心靈雞湯、閱讀張愛玲變成小資消費、魯迅是否應該留在中小學課本引發討論等話題似乎都表征文學閱讀的日漸“式微”。

在這樣的聲浪下，不妨聽聽不同的聲音。前不久作家蘇童參加一項文學獎頒獎活動時表示，閱讀也面臨新時代，從農業社會、工業社會到現在的信息社會，閱讀平臺發生很大改變，閱讀方式日益多元，但閱讀的本質說到底只有一種，那就是內心需要什么，才渴望讀什么。閱讀一定是迎向人的內心所需，這一點不會改變。這種態度或許有助于緩解我們對閱讀危機的焦慮。畢竟，和關乎人類生存的基本要素相比，文學勢必靠后一些，它是一種余裕的產物，是人類精神安頓之處，是眾里尋他之后的驀然回首?！墩撜Z》有云：“吾嘗終日不食，終夜不寢，以思，無益，不如學也?！眱刃男枰獣寗尤藗兣跗饡尽?/p>

從這種需要出發，當我們再討論文學閱讀危機時，最應該關注普通讀者遭遇的現實問題。他們中大部分人是在不自覺的情況下被套上“不讀書”的帽子，他們的困境也是實實在在的。一方面，內心需要精神食糧，但有限的時間精力下無法高效地甄選好書，對好書心向往之而不知從何可至；另一方面，相較于后起之秀的網絡文學，傳統文學內容多比較嚴肅，酒香巷子深，在缺乏解讀與討論的情況下，很多書籍買來之后就束之高閣，長此以往，造成對文學閱讀敬而遠之——說到底，普通讀者的內心所需和海量的文學作品以及閱讀選擇之間缺乏有效對接。

“趁著暑期好讀書”正是有以時間為契機、建立對接的意圖，但要想搭建連接文學作品與普通讀者的橋梁，僅靠幾套“暑期推薦閱讀”“暑期暢銷書排行榜”顯然不夠，作家、文學編輯、讀者都應該有所行動。有些作家囿于既有作品窠臼，對于新題材、新技法不屑一顧，對于涌現出的數字載體不明所以，創作缺乏動力與激情，自然難以吸引新的讀者。還有一種相反的趨勢是為新而新，為技巧而技巧，沉迷于自己的敘事“炫技”，好好的故事被拆解得支離破碎，連基本的故事都沒辦法講好，讀者肯定不會買賬。作為作者與讀者中間不可或缺的中介，編輯出版界也應該有新作為。眼見著一些青年作者很有才情，文字也頗有特色，被編輯看好，順利出版自己的小說，然而幾年下來沒有大的動靜，僅為圈內少數人知曉，與讀者的距離相當遙遠。這就在中介這一環節上對編輯出版人員提出更高要求，不能僅僅做文學的搬運工，還要搭建更及時更穩固的文學溝通之橋，信息時代“新鮮度”稍縱即逝，尤其對于傳統文學，如何深度地引導讀者、留住讀者是需要重視的課題。

與其說文學閱讀式微，我更愿意將它理解為一種回歸。文學從來都是人類文明的風向標，動蕩年代也好，承平之世也罷，居于歷史舞臺中央也好，作為潤物無聲的細雨默默在后臺醞釀更為深沉的力量也罷，文學始終在場。去年電視劇《平凡的世界》再度熱播，優秀文學作品改編成富有歷史質感的劇情，引發觀眾強烈反響，促使路遙小說再次登上暢銷榜。值得注意的是，這次《平凡的世界》吸引的新讀者，可能沒有經歷過半個世紀前中國社會的巨變，但是他們卻被這個故事打動，進而對原著本身產生興趣?？梢姡瑑炐阄膶W作品始終會打動人心，文學閱讀始終是人類內心所需，關鍵是如何搭一座橋，讓文學創作者與讀者接受彼此，走得更近，共同開啟一段文學的旅程。