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寓之美的真理力量:中國美術家筆下的馬克思

2018年05月02日 16:27 | 作者:?錢曉鳴 | 來源：人民網-書畫頻道

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2018年5月5日將迎來馬克思誕辰200周年，中國美術界也將再次聚焦馬克思題材創作，中國美協主辦《真理的力量---紀念馬克思誕辰200周年》的主題畫展將在中國國家博物館開幕，這是繼1983年紀念馬克思逝世100周年主題美術創作以后，又一次馬克思主題美術創作高潮。

馬克思童年時代的特里爾城

作者：于文江 2018年中國畫 190×500厘米

中學時代

作者：金瑞 2018年中國畫 250×250厘米

終生伴侶

作者：王嫩 2018年油畫 250×300厘米

革命的一家人

作者：孫景波 2018年油畫 250×380厘米

馬克思的形象隨美術深入人心

馬克思的形象最早來到中國，可以追溯到1907年世界出版社出版的書籍《近世界六十名人》，其中的馬克思像只是照片。現在我們看到最早的美術作品，是1920年中共建黨前夕有陳獨秀等人支持的《友世畫報》創刊號封面刊登了大紅色的馬克思手繪頭像。

1921年中國共產黨成立以后，馬克思作為革命的思想領袖就是革命的象征。特別是我黨創建了紅色根據地以后，出現專門的革命美術創作機構，如1933年成立的“工農美術社”“工農劇社美術機構”，以及1936年的成立的“中華文協會漫畫組”等等，出版了《革命畫集》《蘇聯社會主義建設畫集》《支前漫畫》等。在蘇區有了第一批自己的專業美術工作者，如黃亞光（蘇區第一套郵票、紙幣設計者）、趙品三（紅軍軍服設計者）、農尚志、胡烈、廖承志、黃鎮、黃奇彥、松林、張廷竹、張冰崖，對中央蘇區中央大禮堂等各項事務的設計都起著重要的作品，那時的革命領袖圖也基本靠美術工作者畫。當時，畫馬克思像主要是作為政治斗爭手段，是革命的象征，并不是作為藝術品來看待的。長征途中廖承志之所以沒有被張國燾逮捕后殺害，除了他特別的家庭背景、共產國際的壓力以外，很大程度上竟然是因為，要讓他戴罪立功負責為每次開大會畫馬列領袖像、寫會標布置會場。據同時長征的戰友傅鐘《颯爽英姿·永垂軍史》談到：“在此期間，使我感動最深的是，承志同志始終保持了對黨忠貞不渝的情操，時時處處以革命大局為重。由于他會寫會畫，有時部隊開大會需要掛馬克思、恩格斯、列寧的像，他就出來畫好；需要大標語，他就出來寫好，任務完成又被關起來。可見當時對領袖像有多重視。”

偉大友誼

作者：李曉林 2018年油畫 300×250厘米

創立共產主義通訊委員會

作者：馬剛 2018年油畫 250×410厘米

寫作《共產黨宣言》

作者：苗再新 2018年中國畫 193×503厘米

在倫敦德意志工人教育協會作報告

作者：黃駿 2018年中國畫 219×490厘米

在改革開放出創作馬克思題材作品

新中國成立以后，在第一屆人大開幕式上毛澤東明確指出：“領導我們事業的核心力量是中國共產黨，指導我們思想的理論基礎是馬克思列寧主義”。因此，新中國成名的人物畫家幾乎都有畫過馬克思像的情結和經驗。

第一次集中大規模以馬克思本人為主體的美術創作，是在1983年改革開放初期，時值馬克思逝世100周年，人民美術出版社出版《卡爾馬克思畫傳》，幾乎整個中國美術界中青年人物畫美術名家都參與了創作了，而且是全畫種表現。

從馬克思的童年畫起，全書分為童年與學生時代、走向生活、遷居巴黎、布魯塞爾三年、在革命年代、倫敦前期、創建第一國際、巴黎公社前后、最后十年、馬克思在中國等10個部分，一直貫穿他的一生。其中收錄了30多位近50幅（件）美術作品：著名翻譯家、畫家高莽《童年》（中國畫）、顧盼《刻苦學習》（素描）楊克山《“博士俱樂部”里的年輕人》（水粉畫）、許欽松《寫作博士論文》（木刻）、張文新《忠貞的愛情》（水粉畫）、邵飛《二十四歲的<萊茵報>主編》（中國畫）文國璋《共赴巴黎》、（石版畫）王為政《巴黎會晤》（“人間知己”中國畫）、羅爾純《被驅逐出巴黎》（油畫）、王明明《在共產主義同盟第二次代表大會上》（中國畫）、張懷江《起草<共產黨宣言>》（木刻）、鄧澍《馬克思和恩格斯在圣丹皮街皮卡爾咖啡館召開的德國工人俱樂部會議上對工人進行說服教育工作》（油畫）、李天祥、趙友萍《法庭上的勝利》（油畫）、朱乃正《逼債》（油畫）等等。

參觀第一屆世界博覽會（參觀第一屆倫敦萬國工業博覽會）

作者：井士劍 2018年油畫 250×400厘米

為《紐約每日論壇報》撰稿

作者：宋克 2018年油畫 250×300厘米

馬克思在英國博物館

作者：俞曉夫 2018年油畫 210×360厘米

潛心寫作《資本論》

作者：孫立新 2018年油畫 300×350厘米

畫種包括中國畫（寫意、工筆）、油畫（油畫、丙烯畫）、版畫（銅版畫、石版畫、木刻）、水彩畫、水粉畫、素描、雕塑，十分豐富。其中不乏精品，張文新《忠貞的愛情》（水粉畫）發揮了他明亮純凈的個性語言風格與表現內容十分吻合，象征著馬克思和燕妮青春美好的愛情。張懷江《起草<共產黨宣言>》（木刻）顯示了經典名家簡約概括、生動傳神。鄧澍《馬克思和恩格斯在圣丹皮街皮卡爾咖啡館召開的德國工人俱樂部會議上對工人進行說服教育工作》（油畫）油畫中每一個人物的造型和神態都很講究，畫面生動細致，在集中引導向馬克思的目光下，表現了革命導師的真摯、沉著，是一張出色的紅色題材繪畫創作。朱乃正《逼債》（油畫）以古典油畫的風格畫得十分典雅，畫面安排著燕妮帶著三個年幼孩子們迎面而立左側窗戶的側光線使得孤兒寡母正面羸弱而激起人們的同情，而作為逼債者，則用背光的邊輪線打出黑暗的背影和床邊猙獰面目的債主象征著巨大的惡勢力。朱乃正是一位善于運用光和色彩大家，這幅作品體現了這一特點。該書還附錄了兩件著名雕塑家的雕塑：劉開渠《馬克思和恩格斯》（浮雕）、潘鶴《為人類工作》（雕塑）。

這次創作在藝術上有了一定的收獲，但還是以宣傳實用為基調的，所以強調圖解作用多少也給藝術創作本身帶來了局限，有些作品根本就沒有名稱，只有解釋性的圖注。作為剛剛結束“文革”初開國門，這次創作對藝術家們全面深入理解馬克思主義和馬克思本人還是起到了積極的啟蒙作用。近日，中央編譯局又一次重新編輯出版了《馬克思畫傳：馬克思誕辰200周年紀念版》。

將《資本論》贈給達爾文

作者：秦文清 2018年油畫 150×335厘米

《資本論》在工人階級中傳播

作者：吳憲生 2018年中國畫 213×550厘米

在國際工人協會（第一國際）成立大會上

作者：馮遠 2018年中國畫 200×450厘米

馬克思、恩格斯與工人代表們在一起

作者：劉大為 2018年中國畫 230×390厘米

堅守信念中再迎馬克思主題美術創作

為迎接馬克思誕辰200周年，中國美協組織了全國老中青藝術名家創作了24幅大型馬克思主題畫作，中國美協分黨組書記、駐會副主席、秘書長徐里精心謀劃，旨在藝術與主題雙豐收。這次組織參與創作的藝術家：馮遠、劉大為、孫景波、劉健、于文江、馬剛、王鐵牛、王嫩、井士劍、孫立新、李曉林、吳憲生、宋克、張峻明、邵亞川、苗再新、金瑞、鄭藝、俞曉夫、駱根興、秦文清、黃駿等。

中國文聯副主席、中央文史研究館副館長馮遠是這次展覽職務最高的藝術家，在繁忙的公務中，多年來他一直在畫壇勤耕不綴。馮遠的名作《世紀智者》中對馬克思的塑造給人以深刻印象。馮遠談他這次的創作時說：馬克思的思想學說指引并影響了中國革命和中國特色社會主義現代化建設，我是懷著景仰和尊崇的心意，以情景再現的方式、采用中國繪畫的形式、語言和技法創作體現“全世界無產者聯合起來”這一歷史瞬間的宣言主題的。

中央美院資深教授孫景波已年屆74歲，是這批畫家中年齡最大的。談到這次在時間緊、任務重的情況下的創作時，他說道：我們這一代人是在讀馬克思主義高度的信仰下成長起來的，馬克思誕生200年以來，特別是馬克思主義產生以后，世界發生了天翻地覆的變化，馬克思主義解放全人類，改在舊世界，建立世界大同的革命理想，仍然是我所信仰和追求的。這次我主動選擇了畫馬克思一家人在書房朗讀莎士比亞詩歌。表現了馬克思作為學者、詩人、丈夫、父親的一面。在藝術上，為了營造更為真切的時代氣息，采用的是電燈發明之前燭光下充滿明暗虛實神秘感和親情的溫馨，存托出一個書香家庭詩的意境。選擇的時間節點是1865年馬克思46歲，夫人50歲，長女燕妮20歲，二女兒勞拉19歲，幼女伊琳娜8-9歲全家相聚的時候，表現了馬克思家庭完整、和睦，家教深厚。這張大作品創作盡管只有短短的2個月，是我既有自青年以來真情實感的創作儲備，又有一定的創作經驗來完成的精心之作。

在國際工人協會海牙代表大會上

作者：王鐵牛 2018年油畫 250×350厘米

滿腔熱情支持巴黎公社

作者：駱根興 2018年油畫 250×700厘米

支持恩格斯撰寫《反杜林論》

作者：丁一林 2018年油畫 250×250厘米

晚年關注俄國和東方經濟落后國家的發展道路

作者：劉健 2018年中國畫 390×200厘米

金瑞是本次創作最年輕的畫家，年僅45歲。金瑞說道：這是我第一次接受這么重要的創作任務，中央領導對此非常重視。我創作的是馬克思在家鄉特里爾中學，那個時代馬克思的影像資料非常缺乏，只找到一張畫像，我為此還特別到北京語言大學找到了一位西班牙留學生來寫生，長得和青年馬克思很相像。在中學畢業時，馬克思已經寫出了關于人的理想的畢業論文，是一位有理想的青年學生。從當年的房屋建筑、服裝，到馬克思和他同學的年齡等都有考證。在塑造馬克思形象上，我主要側重在表現人物的睿智，在創作時，我的內心一直回蕩著《國際歌》的旋律，默默感受著革命時代的氣息。

中國美協主席劉大為是唯一同時參加建國以來兩次馬克思主題美術創作的藝術家。劉大為說，很榮幸新中國成立以后兩次以馬克思為主題的美術創作我都參加了。1983年，我創作的《馬克思與數學》（中國畫）主要表現馬克思作為知識淵博額學者和思想家在書房里，突出馬克思單個人的造型，經過改革開放35年來的發展，我在閱歷上，特別是經過改革開放的社會主義新實踐上加深了對馬克思主義和中國特色社會主義的新認識，同時也創作了大量歷史題材的作品，對生活、事業、創作經驗技巧上都更成熟了同時，劉大為強調，這也是一次再一次學習馬克思思想和人格的機會。這次我選擇馬克思到倫敦工人中間去做社會調查，了解產業工人的現狀。19世紀的倫敦污染十分嚴重，我描寫了工作環境惡劣煙霧彌漫的生產車間里，工人的艱辛，還特別安排了女工和童工，揭示出資本主義剝削的殘酷性。在人物塑造上，我有意識地把工人安排為灰色的工裝、白色衣服的童工和黑色長衣的馬克思，從色彩上區別人物的身份，突出馬克思的塑造。與1983年創作相比，這次是大場面、多人組合的，在構圖的組合和人物的刻畫上都精心構思的。

很顯然，邁入二十一世紀，人們更愿意看到以高超的藝術來打動人的馬克思主題創作。徐里認為這次題為《真理的力量---紀念馬克思誕辰200年》的主題創作，在藝術上和思想上都達到了新的水準和境界。