23日是“世界閱讀日”，記者發(fā)現(xiàn)，如今不少大師的經(jīng)典作品套上了“花式”標(biāo)題，像《時光阡陌，你一直未曾走遠(yuǎn)》《笙歌唱，闌珊處孤獨(dú)向晚》《煙花易冷，那些我們不曾懂得的愛情》……這些標(biāo)題乍一看很像網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常讀到的“晉江體”言情小說，但是，這其實(shí)分別是著名文學(xué)大師朱自清、徐志摩、周作人的作品集。（4月24日《齊魯晚報》）

為了吸引讀者眼球，給一些文學(xué)大師的作品書籍封面上印上長長的花式標(biāo)題，已經(jīng)不是新鮮事。除了以上看似言情小說的標(biāo)題之外，還有很多名人作品也套上了“花式標(biāo)題”。諸如沈從文的小說散文集封面標(biāo)題是《一指流沙，我們都握不住的那段年華》，胡適、魯迅的名家精品文集標(biāo)題分別是《此去經(jīng)年，誰許我一紙繁華》《風(fēng)彈琵琶，凋零了半城煙沙》，賈平凹、史鐵生等人的經(jīng)典散文集取名為《我想做一個能在你的葬禮上描述你一生的人》……

誠然，閱讀市場在發(fā)生變化，人們尤其是一些青少年喜歡標(biāo)新立異的東西，喜歡一些帶有新潮、前衛(wèi)氣息的東西，“晉江體”“雞湯體”似乎更能夠刺激他們的閱讀興趣。面對閱讀市場越來越不景氣的現(xiàn)實(shí)，出版商故意給名人著作在標(biāo)題上換上一套包裝，看上去無可厚非，但是后果與隱患卻是不容忽略的。

一則，名人著作尤其是文學(xué)大師的著作，字里行間都滲透著他們那個時代的氣息與印記，其著作是他們對于那個時代的描寫與感悟，是對那個時代的評說、鞭撻甚至控訴。那個時代的環(huán)境，那個時代的景物，那個時代的情感，那個時代的感受，怎么能用“晉江體”“雞湯體”等網(wǎng)絡(luò)語言色彩濃重的標(biāo)題來體現(xiàn)？將具有當(dāng)代色彩的標(biāo)題嫁接在反映過往時代的內(nèi)容上面，很明顯是不倫不類。這樣的標(biāo)題，對青少年極易形成誤導(dǎo)，極易混淆時代背景，造成時序上的錯覺。

二則，閱讀市場的蕭條，購書欲望的降低，有各種各樣的原因。有急功近利的社會浮躁、焦慮的原因，有網(wǎng)絡(luò)時代碎片化閱讀的沖擊，有許多人過度依賴手機(jī)而忽略閱讀紙質(zhì)書籍的大環(huán)境影響，等等。所以要激活人們的閱讀興趣從而帶動書籍市場，必須對癥下藥，不能指望給名著起一個花里胡哨的標(biāo)題。

面對急功近利的社會浮躁心理，作為起著文化引導(dǎo)作用的出版部門，本該冷靜地堅守文化陣地，以精致、精心、精妙的態(tài)度，出版文化精品，以精品帶動人們的閱讀興趣，從而扭轉(zhuǎn)目前整個社會急功近利的浮躁心態(tài)，可是，出版部門自己也“浮躁”起來，自己也“急功近利”起來，那么，文化引導(dǎo)作用如何體現(xiàn)？自己都毫不猶豫地投降了，如何堅守陣地？

三則，花式標(biāo)題會對本來熱愛名著的受眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。面對花式標(biāo)題，他們會誤認(rèn)為這本書不過是膚淺的言情小說或者雞湯美文，閱讀欲望會大打折扣。曾經(jīng)看過一個笑話，說是有人將《紅樓夢》標(biāo)題改成了《一個男人和一群女人的故事》，《水滸傳》改成了《三個女人和一百零五個男人的故事》。以前認(rèn)為這不過是笑談，但是在“花式標(biāo)題”橫行的語境之下，誰能保證這種笑談不會變成現(xiàn)實(shí)？當(dāng)一名喜歡名著《紅樓夢》的讀者，走進(jìn)書店想買一本《紅樓夢》的時候，他看到的卻是一本標(biāo)題為《一個男人和一群女人的故事，故事里的男人將作出怎樣痛徹心扉的抉擇》，他會想到這是名著《紅樓夢》嗎？他還會掏錢購買嗎？

從這個角度說，花式標(biāo)題其實(shí)是個雙刃劍，說不定會弄巧成拙，聰明反被聰明誤。