晚年心血力作《廬山圖》

張大千《廬山圖》，178.5×994.6厘米，由張大千家族捐贈，是他畢生尺幅最大的作品，也是晚年最精彩的力作。此圖匯集了大千畢生繪藝精粹，有扎實(shí)的筆墨涵養(yǎng)和潑彩大寫意的融合。結(jié)構(gòu)方面則展現(xiàn)了畫家宏偉的凝聚力，使畫面呈現(xiàn)懾人的震撼效果。

傅申教授曾評論說，畫中具體的形象大抵表現(xiàn)在山石、林木、屋宇，而重山密林則是彩墨一片，混沌交融以擴(kuò)大畫幅空間。使畫面中筆法的“實(shí)”與墨彩渾然的“虛”交疊互用，實(shí)中帶虛，繁密而不閉塞，神完氣足，一如石濤（1642—1707）所言：“或真或幻，皆是我筆頭靈氣?！?/p>

張大千此生最后的巨制《廬山圖》，是大千畢生最大的山水畫，也是他臺灣時期尺幅最大也最重要的作品。而且大千先生每一幅大山水的制作背后，幾乎都有特殊的動機(jī)，《廬山圖》也不例外，臺灣作家黃天才在《張大千廬山圖的制作經(jīng)緯》一文中有翔實(shí)生動的記載。此畫是應(yīng)日本一位著名僑領(lǐng)李海天之請，為他的旅館大廳墻面特地繪制的巨作。

由于李氏為北方人，大千本想畫萬里長城，但以有山無水，天然風(fēng)光無甚可觀而作罷。最后宣布他要畫江西省北部的名山“廬山”。然而大千雖然游跡遍及中國，廬山卻是從未親履之地。

張大千作此畫時，身體狀況很差，常住醫(yī)院治療，時畫時輟，而且由于畫面太大，還得整個人被抬上畫桌趴著畫，極為吃力。甚至有時心臟不適，吃藥休息后，仍繼續(xù)搏命作畫。后來由于臺北歷史博物館要求要將此畫及其近作聯(lián)合展出，于是大千先生作了最后一次趕工，只題了兩首詩而沒有署款。臺北歷史博物館展畢歸還之后，大千原擬在身體狀況許可下，作進(jìn)一步的潤色修飾。可惜他進(jìn)了醫(yī)院，于4月2日去世，終究沒能完成和落款。

蔚為大觀《黃河萬里圖》

民國呂佛庭《黃河萬里圖》，66.7×5106.7厘米，為呂佛庭遺贈。全長逾51米，通幅以凝斂細(xì)膩的用筆，與古樸典雅的設(shè)色，詳細(xì)描繪黃河綿延四千六百余公里的壯闊景致，前后共費(fèi)時兩年四個月始成（1983—1985），時已七十五歲。

呂佛庭，名天賜，字佛庭，號半僧，以字行世。清宣統(tǒng)三年（1911）生于泌陽縣雙廟街鄉(xiāng)夭莊村。泌陽縣立農(nóng)村師范學(xué)校畢業(yè)后，短期擔(dān)任泌陽縣教育局科員。因其酷愛繪畫，于1931年考入北平美專受業(yè)三載。曾就學(xué)于許翔階、秦仲文、齊白石等名師門下。抗戰(zhàn)時期，與焦元甫等人組織抗敵后援會，積極發(fā)動募捐，并以身作則，將畫作捐出義賣，盡捐妻兒首飾。還踴躍參加“怒吼”話劇團(tuán)在泌陽縣各地演出，宣傳抗日。后曾應(yīng)聘為河南省民政廳秘書，旋辭職。先后在源潭中學(xué)、唐西中學(xué)、南陽師范教書。1948后，曾在臺東師范、臺中師范、師專、師大美術(shù)系和臺灣藝專美術(shù)科等校教書，后為教授。

呂佛庭術(shù)學(xué)兼治，畫、書、琴、詩皆精。其繪畫為達(dá)師法自然的境界，早年廣游祖國名山大川。1983年5月，呂佛庭開始制作《黃河萬里圖》，至1985年9月完成，為時兩年零四個月。此幅長卷，是用絹料畫成，闊二尺五寸，長二百一十尺，這是一幅不朽的巨作。

因《黃河萬里圖》尺寸過為巨大，本報無法清晰完整地展示其全貌，故以局部饗讀者，望能同感山河之壯麗。