回顧過去10年傅抱石書畫的拍賣紀錄，不難發現傅抱石的高價作品，大多為詩意畫。

關于詩意畫

詩意畫，按衣若芬的說法，是“以特定的單一詩文為題材，表達詩文內涵與意趣的繪畫。”（衣若芬：《宋代題“詩意圖”詩析論》），是畫家“以其自身的審美體驗對詩人主體體驗的融攝”，通過畫家對詩歌蘊意的理解，將抽象隱晦的詩歌意像轉換為具體形象的視覺圖像，并以此擴大詩文的流傳途徑。中國的詩意畫具有悠久的歷史，顧愷之的《洛神賦圖》是早期詩意畫的代表作之一。宋人郭熙早在《林泉高致》中已把“詩是無形畫，畫是有形詩”視為“哲人言”“前人語”，從而師之，才能在繪畫創作中“縱橫中度，左右逢源。”其后的文人畫亦將此奉為金科玉律，推崇蘇軾所言的“文以適吾心，畫以適吾意”，將畫中物象與詩文情景相互交融，從而達到中國古代藝術“言有盡而意無窮”和“立象以盡意”的美學境界。

傅抱石 云中君和大司命（局部） 2016北京保利春拍 成交價：人民幣2.3億元

傅抱石的詩意畫

詩意畫，是傅抱石的主要創作題材之一。其在《壬午重慶畫展自序》中言：“拙作題材的來源，很顯著的可以分為四類”，其中之一即是“構寫前人的詩，將詩的意境，移入畫面。”在傅抱石看來，“截取某詩的一聯或一句做題目而后構想”，或是“使若干名詩形象化”，都是“自宋以來山水畫家最得意的路線。”其實，“詩與畫原則上不過是表達形式的不同，除了某種程度的局限以外，其它是息息相通的。”

傅氏也承認，中國傳統的詩意畫是“似乎過于陳套的一條路線”，因而在詩意畫的創作中，在師古的同時，也試圖探求一條推陳出新的道路，不落窠臼。其曾以“帝王輕過眼，宇宙是何鄉”為意，“不知畫過多少次，總遇不到一幅令我十分滿意。展出的一幅是最近畫的，也是我認為勉可成立的一幅。”傅抱石在詩意畫革新方面的探索，應當給予關注。

近年來成交價在千萬元以上的傅抱石作品中，有相當一部分屬于1940至1949年之間的詩意畫，如1942年創作的《郭沫若詩意圖》，1944年繪制的《杜甫九日藍耕會飲詩意圖》《早隨煙月上瞿塘》《杜甫詩意圖》《細擘桃花擲流水》，1945年創作的《琵琶行》《山鬼》，1946年繪《山鬼》等，都取材于古典詩詞。

1949年以后，傅抱石開始以毛主席詩詞為意，創作毛主席詩意畫，不僅是中國最早創作毛主席詩意畫的畫家，也是繪制毛主席詩意畫最多的畫家。1958年，傅抱石在《創作毛主席詩詞插圖的幾點體會》中再次談到了詩意畫的創作心得：1.深刻體會作者的原意，不拘于跡象，自然合拍。這是最好的畫法。但最難，不多見。2.把全文的意思，全面畫來，句句扣緊，而畫面與主題一致。3.全文包含太多、太雜，不易在一幅之中聯系起來。這種情況下，是容許畫其中的（主要的）一句、一聯，或一部分的（孤立地畫一句、一聯、一部分也可以）。可以看出，傅抱石的創作理念已與1940年代有所不同，標志著傅抱石詩意畫創作進入了新的階段，《毛主席詩意冊頁》等都是這一時期的作品。最近10年來成交的傅抱石毛主席詩意畫，僅千萬元以上的即有《毛主席詩意冊頁》《韶山詩意》《芙蓉國里盡朝暉》《井岡山》等。《毛主席詩意冊頁》更以2.3億元的高價，穩居傅抱石作品拍賣的榜首。