當(dāng)下，融媒體時代已經(jīng)到來。融媒體并非一種媒體的具體形態(tài)，而是多種媒體互動整合的一種傳播“平臺”。它將報刊書籍等傳統(tǒng)紙媒、廣播和電視等電子傳媒、手機和平板電腦等與互聯(lián)網(wǎng)密切相關(guān)的新型數(shù)字觸摸媒體進行融合，出現(xiàn)電子報刊、網(wǎng)絡(luò)廣播、手機報、手機廣播、網(wǎng)絡(luò)電視和手機電視等新型媒介樣式，呈現(xiàn)固定與移動、二維與三維、文字與影像、單向與多極形態(tài)，在強調(diào)共同性與差異性的基礎(chǔ)上，信息在不同媒體之間融合，形成自媒、共享、互通、聯(lián)動和擴散等效應(yīng)。

各類批評形式都有一席之地

在新的格局之下，電影、電視和網(wǎng)絡(luò)的交融現(xiàn)象日漸突出。三者的關(guān)系明顯走向綜合化和交互性，同時又具有相對獨立性。綜合化和交互性是指電影、電視和網(wǎng)絡(luò)的相互結(jié)合，彼此間的界限變得越來越模糊，跨界成為常態(tài)。譬如電視電影，這是一種按照電影的藝術(shù)規(guī)范和電視敘事規(guī)律來制作的跨類型影像形態(tài)，但它同時又是通過電視平臺播放的電視節(jié)目。而經(jīng)由電視綜藝改編的電影又在某種程度上刷新了我們對傳統(tǒng)劇情片的慣性認(rèn)知。近幾年時興的IP影視，則將網(wǎng)絡(luò)介入電影與電視傳播，影視創(chuàng)作資源來自于網(wǎng)絡(luò)的情狀被推向全新的局面。相對獨立性則是指上述三者彼此融合但又不可相互替代，至少就目前而言，電影、電視和網(wǎng)絡(luò)仍然遵循各自的規(guī)律行進。

融媒體所帶來的傳播平臺的巨變，不僅直接關(guān)聯(lián)著影視創(chuàng)作與生產(chǎn)，也深刻影響著以接受為主旨的影視批評。與融媒體時代之前的狀況相比，當(dāng)下的影視作品創(chuàng)作、傳播和批評已是大相徑庭。單就批評而言，已出現(xiàn)由單一紙媒造就的精英式、小眾化、封閉式和單向式批評，走向全員化、大眾化、開放式和多向式批評的大趨勢。這其中尤其以彈幕、微信或微博等為手段和路徑的大眾化網(wǎng)絡(luò)批評為最。現(xiàn)在，一些“現(xiàn)象級”的影視作品，總是能引發(fā)各路批評的狂歡，譬如以微信微博為主體的網(wǎng)絡(luò)批評，以電視廣播為主體的電子傳媒批評，以報紙期刊為主體的傳統(tǒng)紙媒批評等，甚至實現(xiàn)了各年齡層次、各行業(yè)背景參與的全員批評，其精細(xì)化和專業(yè)化程度令人叫絕，早已超出影視劇藝術(shù)批評的范疇。這些批評將文字、圖像、視頻、粉絲團、彈幕和表情包等一齊推出，多元和多向的批評維度激活傳受雙方，將影視觀眾的被動接受化為其所思所想的主動而為。嚴(yán)謹(jǐn)、戲謔、反諷，審美與非審美，專業(yè)與非專業(yè)，在這里都可以找到自己的一席之地。

這是由融媒體平臺造就的批評新變。美國電影學(xué)家大衛(wèi)·波德維爾和克里斯汀·湯普森認(rèn)為，傳統(tǒng)紙媒電影評論不可能給予寫作者更大的寫作空間，是“呆板的寫作定式”。同時他們大為贊賞曾經(jīng)嘗試過的網(wǎng)絡(luò)“博客電影藝術(shù)觀察”，稱這種“樂趣橫生”的方式“讓我們成為精神貴族，我們可以在上面暢所欲言并將我們的想法快速地傳達給讀者。從實際效果上看，這個博客分明已成為我們自編自撰的網(wǎng)絡(luò)雜志”。