作為一個(gè)極具生活情趣的職業(yè)畫(huà)家，葫蘆題材的畫(huà)也與齊白石其他繪畫(huà)一樣，妙趣橫生，雅俗共賞。雖然很多葫蘆繪畫(huà)在構(gòu)圖、技法等方面有諸多相似之處，但齊白石長(zhǎng)于在畫(huà)中題寫(xiě)詩(shī)詞或短句，以增加其文化附加值，讓看似千篇一律的葫蘆畫(huà)活靈活現(xiàn)，賦予其不一樣的視覺(jué)沖擊力。如《畫(huà)葫蘆》中題七言詩(shī)：“劫后殘軀心膽寒，無(wú)聊更變卻非難。一心要學(xué)葫蘆訣，無(wú)故哈哈笑世間”4，表現(xiàn)出劫后余生之后的豁達(dá)；另一幅《畫(huà)葫蘆》中再題七言詩(shī)：“風(fēng)翻墨葉亂猶齊，架上葫蘆仰復(fù)垂。萬(wàn)事不如依樣好，九州多難在新奇”，則是在描繪葫蘆的千姿百態(tài)之外，指出時(shí)局的混亂在于不切實(shí)際的變革，導(dǎo)致“九州多難”?！耙罉印币辉~在吳昌碩的葫蘆繪畫(huà)中最為多見(jiàn)，是“依葫蘆畫(huà)瓢”的代名詞。齊白石沿襲此法，使“萬(wàn)事不如依樣好”成為他的經(jīng)典名句，被后人所廣泛應(yīng)用。在89歲時(shí)，他所繪的白描《葫蘆》（圖5），仍然自題：“年年依樣”，說(shuō)明“依樣”一詞幾乎已貫串其藝術(shù)嬗變的始終。

在另一幅《畫(huà)葫蘆》中，齊白石再題詩(shī)：“涂黃抹綠再三看，歲歲尋常汗?jié)M顏。幾欲變更終縮手，舍真作怪此生難”，表達(dá)其繪葫蘆意在求“真”而不會(huì)求“怪”，即便年年歲歲均尋常無(wú)奇，終究不會(huì)“變更”，這與他在另一幅《葫蘆》（圖6）畫(huà)上所題的七言詩(shī)“別無(wú)幻想工奇異，粗寫(xiě)輕描意總同。怪殺天工工造化，不更新樣與萍翁”可謂相互呼應(yīng)，秉承其一貫的藝術(shù)理念；而在另一幅《葫蘆》（圖7）中所題：“遠(yuǎn)遠(yuǎn)西山夕照斜，名園春盡寂無(wú)華。幽花臥地?zé)o人賞，何況葫蘆舊樣瓜”，其意境與徐渭的《墨葡萄詩(shī)》“半生落魂已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)；筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中”極為相近，均有一種懷才不遇的幽怨。所不同者，在齊白石的筆下，大多是通過(guò)黑色幽默的筆法來(lái)表達(dá)其內(nèi)心的曲折，其畫(huà)面是喜慶的，這與徐渭畫(huà)面中所透露出的冷逸是有天壤之別的。齊白石的大寫(xiě)意葫蘆，大多以濃淡深淺各不同的大塊墨葉和各種形態(tài)的垂藤相陪襯。單就垂藤一項(xiàng)，齊白石就畫(huà)過(guò)無(wú)數(shù)以“藤”為主題的獨(dú)立之作。在其詩(shī)集或繪畫(huà)題跋中，也多次提及畫(huà)藤，如《畫(huà)藤》詩(shī)：“青藤靈舞好思想，百索莫解頭緒爽。白石此法從何來(lái)，飛蛇亂驚離草莽”5，自言畫(huà)藤師承青藤（徐渭），并從蛇的形態(tài)悟出畫(huà)藤三昧。他在一幅《藤蘿》中也題識(shí)：“畫(huà)藤不似木本，惟有青藤老人得之。余三過(guò)都門(mén)，喜畫(huà)藤，未知觀者何如”6，在此言及畫(huà)藤的源流來(lái)自徐渭。再如《春藤》詩(shī)：“西風(fēng)昨歲到園亭，落葉階前一尺深。且喜天工能反復(fù)，又吹春色上枯藤。”7其他如《題畫(huà)藤》、《秋藤》、《老藤》、《畫(huà)藤花》、《己未年藤蘿正開(kāi)，余避亂離家》等，均詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)畫(huà)相得益彰。作為畫(huà)面陪襯和點(diǎn)綴的藤蔓，主要是為烘托視覺(jué)感很強(qiáng)的葫蘆。齊白石在一首題為《葫蘆架未整齊，石鐙庵老僧笑之，戲答》的詩(shī)中寫(xiě)道：“三年閉戶(hù)佛堂西，咬定余年懶最宜。隨意將瓜來(lái)下種，牽藤扶架任高低?！?據(jù)此可看出“牽藤”的配搭，成為齊白石筆下葫蘆不離不棄的最佳選擇。（圖8）

圖6 葫蘆 齊白石 托片 紙本設(shè)色 137.5×34.5cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

圖7 葫蘆 齊白石 托片 紙本設(shè)色 138×34cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

圖8 葫蘆 齊白石 托片 紙本設(shè)色 137×34cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

圖9 葫蘆 齊白石 紙本設(shè)色 133.5×33.5cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

圖10 葫蘆 齊白石 軸 紙本設(shè)色 135×33cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

在齊白石葫蘆畫(huà)中，為了使各種藤蘿表現(xiàn)出不同的姿態(tài)，他一般直接用墨分五色相區(qū)分，有的則以紫色、赭色或淡綠等交相輝映。他所繪的藤蔓雖有程式化傾向，但由于所搭配之葫蘆的經(jīng)營(yíng)位置千變?nèi)f化，并配以不同的題跋文字，故畫(huà)面仍然不覺(jué)相似。關(guān)于這一點(diǎn)，齊白石本人在一幅《葫蘆》（圖9）題跋中言及：“客謂余曰：君所畫(huà)皆垂藤，未免雷同。余曰：藤不垂，絕無(wú)姿態(tài)，垂雖略同，變化無(wú)窮也，客以為是?！敝皇恰按埂倍煌?，便可變化萬(wàn)端。在另一幅《葫蘆》（圖10）中，齊白石再題：“畫(huà)藤以垂為佳，牽籬扶架最難大雅，余故不辭萬(wàn)幅雷同?！彪m然齊白石自謂“萬(wàn)幅雷同”，實(shí)際上由于布局、藤蔓、葫蘆、題跋、印章甚至紙型的千差萬(wàn)別，他已有效地避免了畫(huà)面的相似感。在齊白石看來(lái)，“天工”并不會(huì)雷同，只要遵循“天工”去畫(huà)，自然也就各具其態(tài)了。

圖11 葫蘆 齊白石 鏡芯 紙本墨筆 55×19.5cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院