掐絲文物（明代） 劉小放 攝

偶然的機會，劉小放接觸到了文物攝影，從學(xué)徒、助理到獨當(dāng)一面的文物攝影師， 39年的時光，劉小放始終沒有放下手中的相機，在他看來，“文物攝影師，其實就是一個做‘活兒’的匠人，要懷著敬畏之心，盡可能地做到最好。 ”

忠實再現(xiàn)VS藝術(shù)表現(xiàn)，孰重孰輕

顧名思義，文物攝影就是以歷史文物為主要拍攝對象的一種攝影，屬于靜物攝影的范疇，而相比靜物攝影中最有影響力的廣告攝影又有所不同，“文物攝影的首要任務(wù)是盡可能忠實地呈現(xiàn)文物本身的樣貌，這樣一是能為研究者提供準(zhǔn)確資料，二是能使讀者和觀眾認(rèn)識、了解、欣賞文物。 ”劉小放解釋說，而廣告攝影是以吸引消費者為主要目的的，可以自由發(fā)揮，用夸張的手法追求藝術(shù)效果，文物攝影則不然。 “攝影就像醫(yī)生一樣，分工很細(xì)，要讓眼科大夫去做外科手術(shù)，那是行不通的。拿開放性的廣告攝影的一套理論和方法來進行相對保守的文物攝影也是不可行的。 ”

但作為一門藝術(shù)，文物攝影在真實客觀地記錄文物樣貌的同時也應(yīng)表現(xiàn)出攝影藝術(shù)獨特的審美欣賞價值，這涉及作品真實性和藝術(shù)性的關(guān)系，劉小放認(rèn)為二者實際上并不矛盾，只是優(yōu)先性和占比問題，“文物攝影的工作服務(wù)范圍之一是研究所，研究所的專業(yè)性決定了文物攝影要盡可能地真實呈現(xiàn)、反映文物包含的歷史信息，對藝術(shù)性的要求相對較低。而博物館圖錄則帶有欣賞目的，所以可以略有藝術(shù)夸張的成分，比如突出某一部分，著重表現(xiàn)具有震撼力的大特寫。但總體來說，通過攝影手法，藝術(shù)地展示文物之美仍然是在忠實再現(xiàn)文物原貌、反映文物歷史信息的基礎(chǔ)上進行的。 ”文物攝影要忠實再現(xiàn)，也要藝術(shù)表現(xiàn)，隨著攝影器材和電腦技術(shù)的發(fā)展，文物攝影也有了更多藝術(shù)表現(xiàn)的可能性。

拍攝200件文物至少有五六百張廢片，把文物攝影做到極致

攝影是一門需要比較的藝術(shù)，燈光亮一些或暗一些、三腳架高一些或低一些作品效果都會有變化，只有經(jīng)過反復(fù)比較，才能找到更好的表現(xiàn)方式。文物攝影更是如此，文物不會動、不會說話，什么樣的光線布置、什么角度的取景才能更好地挖掘它們的美，需要攝影師靜下心來，慢慢觀察，逐漸深入探索。“文物攝影并不像大家想象的那么風(fēng)光，而是一項很枯燥的工作，需要有耐心，認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實實，以‘唐人寫經(jīng)’那樣無虛無妄，專注一事的精神來做。 ”劉小放感慨，他拍攝200件文物，至少有五六百張廢片，每次他都會仔細(xì)比較，不斷調(diào)整光線、角度，最終留下效果最好的那一張。

劉小放的這種“較真”緣于他對文物攝影的態(tài)度和責(zé)任心，在他看來，技術(shù)上的不足可以通過觀摩、嘗試與學(xué)習(xí)來克服，但如果態(tài)度不端正，沒有對極致的追求，沒有對文物以及文物攝影工作的敬畏之心，就很難將這項事業(yè)發(fā)展下去，畢竟總是依賴后期修圖的不負(fù)責(zé)任的態(tài)度是無法取得進步的。“如何通過手中的相機將文物表現(xiàn)得更好是每個攝影師都應(yīng)該思考和專注的問題，把一件事做到極致、做到最好，被大家所認(rèn)可，所獲得的成就感和滿足感是無可取代的。 ”

39年的文物拍攝生涯，內(nèi)蒙古美岱召壁畫是劉小放拍攝最困難也是最有成就感的一次。美岱召有著壁畫博物館之美譽，其壁畫氣勢恢宏、畫幅寬廣。要想把高9米，長13 . 5米的壁畫完整地表現(xiàn)出來，需要一截一截取景，然后拼接起來。這說起來容易做起來難，實際操作時發(fā)現(xiàn)，壁畫前的柱子距離壁畫只有95厘米，這樣會影響到鏡頭的視角以及打光的問題。劉小放經(jīng)過多次實地考察，認(rèn)真畫圖、標(biāo)明尺寸，對照數(shù)據(jù)，在攝影棚里反復(fù)進行模擬、實驗，考慮了多種因素，最后克服重重困難，用時12天終于完成拍攝。“當(dāng)時還是膠片拍攝，不像現(xiàn)在能及時了解拍攝效果，結(jié)果如何要等沖洗完成后才能知道，一面壁畫只要有一張出了差錯，就得全部重來。這是我拍過最累、最費神的一次，最后出版的時候，當(dāng)時美岱召壁畫的管委會主任對我說，‘20多年，我們的美夢終于成真了’ 。雖然很累，卻也獲得了很大的成就感。 ”

文物攝影是物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承中的橋梁

文物攝影的過程要以保護文物為前提。文物的珍貴性、唯一性和不可復(fù)制性決定了攝影過程要慎之又慎，不能有任何閃失。劉小放介紹，“拍攝都是在充分確保文物不受損壞的前提下進行的。有的絲織品保存很多年之后，儲存的玻璃打不開了，這時候?qū)幵阜艞壟臄z也不能冒著風(fēng)險去打開。拍攝玉器類文物時，為了拍攝的藝術(shù)效果需要立起來拍攝，有的玉器質(zhì)地很薄，為保險起見，就選擇保守的拍攝方法。 ”用二維的照片去展示立體的文物還是有一定難度的，但要盡可能多地在圖片中展現(xiàn)文物的形狀、材質(zhì)、紋路等歷史信息。

無論以前還是現(xiàn)在，文物攝影都是文物展示和表現(xiàn)的橋梁，是物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承的重要手段。世界上有很多東西是人類無法用語言描述的，比如一部交響樂，幾十萬字的描述都不如身臨其境體驗一場。文物攝影正是以最直觀的方式呈現(xiàn)文物的真實樣貌，記錄歷史文化信息。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的特殊性決定了錄音和錄像是其保護與傳承的主要方式，而圖像記錄對物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳承也至關(guān)重要。“現(xiàn)在很多地方都在做文物古籍檔案，主要就是通過多角度的圖片拍攝將文物最完整的、最全面的信息保存下來。另外在文物的修繕過程中，有很多也是照著文物攝影圖錄來修繕的。 ”

近些年，國家對文物的重視，掀起了一股又一股“文物熱”浪潮，但大眾對文物的內(nèi)涵并不了解，要讓大眾充分認(rèn)識文物，懂得欣賞文物，文物攝影是其中必不可少的一環(huán)。