“他的話給我猛擊了一掌”

周梅森在浦口監獄座談的時候，正在香港的李路聽說了這件事。一向很敏銳的他當機立斷，從香港飛到南京，跟周梅森表示，希望可以擔任這部劇的導演。

李路告訴《中國新聞周刊》，他一直很關注現實題材的影視作品，而周梅森的劇本在當時恰逢其時。

“13年沒有像樣的反腐劇，周梅森十年沒有出版反腐小說，他一定有很多積累和沉淀。我本人對反腐、對國家的政策也一直都關注和思考，對于現實主義的東西我有特殊的偏好。”

李路此前導演過《老大的幸福》《山楂樹之戀》《坐88路車回家》等著名影視作品，幾乎都是現實主義題材。此次，他第一次接拍反腐劇，認為既可以挑戰自己，又與自己一直以來對人性的發掘、對現實的關照一脈相承。

他說：“沒有什么劇能像這部劇發掘人性和直面現實到這個程度。”

與范子文接洽后，李路就扛起了導演和總制片人的大旗。周梅森寫到第三集，李路就決定買下他的劇本。但李路心里還是挺沒底，主要還是擔心審查。

周梅森對此也很擔憂。劇本寫到一半的時候，他還在考慮，反腐要寫到什么程度？

原中國作協黨組書記翟泰豐，看了他的劇本后給他打電話說，你應該寫分量很重的東西，再深一點，再高一點，把政治生態寫出來。“壞人只寫到公安廳長，十八大后倒掉這么多的貪官，反腐形勢這么嚴峻，你能這么輕描淡寫嗎？”

“他的話給我猛擊了一掌。”周梅森說。

范子文也和李京盛探討過這個問題，最終確定了一個原則，不能寫中央政治局委員以上級別的官員。

此前，反腐劇的“最大尺度”是一號反面人物不能寫到副省級。考慮到文藝作品必須植根于現實，他們最終選擇了“只聞其聲，不見其人”的副國級官員，作為幕后的終極“老虎”。也因此，這部《人民的名義》被稱為“史上最大尺度的反腐劇”。

范子文稱，之所以采取這種處理手法，是因為電視劇與小說不同，電視劇更要考慮可能對社會產生的影響。反腐題材的影視作品是一把雙刃劍，如果處理得好，就可以體現出中央堅定的反腐決心，展現出反腐成果；如果處理不好，就會存在政治風險，對執政者的形象造成一定程度的傷害。

如何把握好這個度？關鍵就在于牢牢地把握李京盛所述的指導思想：反腐、倡廉、正能量。

劇本寫完20集，有關部門專門為此召開了研討會。在研討會上，周梅森提出疑問：李達康這樣的人物要怎么寫？其結局如果也淪為腐敗干部，是否合適？中國作協書記處原書記張勝友非常反對，他說：“能干的干部全腐敗掉了，太傷人了。要有正面的東西。”

范子文指出，寫作反腐劇，編劇“三觀一定要正”，不能否定改革開放近40年來的巨大成果。他說，近十幾年來中國的確存在腐敗現象，但不是主流，而是發展中的問題，要在反腐的同時倡廉，傳播正能量。

劇本初稿完成，李京盛提出要增加倡廉的內容。于是，《人民的名義》主創決定為易學習這個角色增加更多廉潔執政的回憶片段。