習主席在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話中強調,“反映時代是文藝工作者的使命。廣大文藝工作者要把握時代脈搏,承擔時代使命,聆聽時代聲音,勇于回答時代課題。”

當前,在強軍目標引領下,中國軍隊強軍興軍偉大征程如火如荼,讓世人驚嘆不已。與之相較,當下的軍旅文學創作尚沒能完全跟上這次波瀾壯闊的軍事革命的步伐。部分作家的思想和寫作還逡巡于承平日久的過往,滯留在那些庸常瑣事和一己悲歡中;又或者將志趣轉向市場,陷入類型化寫作的商業邏輯而不愿自拔;再者,21世紀初年席卷文壇的“底層敘事”思潮,在某種程度上亦狹限了軍旅文學的精神視野、題材空間和氣象格局,暴露并放大了部分作家在理解認知時代主潮以及處理復雜現實經驗時的孱弱無力。誠然,文學未必完全與生活“同步”,但如此脫節與滯后,也著實與廣大官兵和讀者的閱讀期待相去甚遠,值得反思。

當作家不再傾力于對現實生活的深度體察,而是習慣于編織傳奇故事,以迎合快餐化閱讀消費和大眾化審美趣味時,經典文學理想的傾頹和現實主義傳統的失落便不難理解。對此,或許有人會強調文學滯后性的一般規律,實則不然。文學書寫現實不同于新聞報道的實時跟蹤,作家要對現實生活有更深刻的認知、對時代精神有更全面的把握。《紅樓夢》寫的就是曹雪芹生活的“當下”,《人間喜劇》也是巴爾扎克生活的“現場”了,巴氏更是直言不諱要當一名社會的書記員。而檢視當下的部分軍旅文學作品,會有一種陳舊、隔膜、疏離之感。有的作家對現在進行時的軍營生活不了解不熟悉,對改革強軍背景下基層官兵的生存狀態、思想情感、精神命運等現實問題缺乏透徹的觀察和思考;有的作品雖然寫的是現實題材,但從中卻看不到新軍事革命浪潮的圖景,看不到我軍戰略戰術、武器裝備、演訓方式和兵員成分的新變化,甚至連“四有”新一代革命軍人形象都是缺席的。長此以往,脫離部隊現實、遠離時代主潮的軍旅文學,將淪為一種言不及物、喪失難度的寫作。

文學不應滯后,傳統不能失落,作家不可失語,這是強軍興軍的時代召喚,是廣大官兵和讀者的閱讀期待,也是軍旅作家義不容辭的使命擔當。縱觀歷史進程中的當代軍旅文學,與生活“同步”的情況比比皆是。比如朝鮮戰爭爆發僅半年后,大量相關題材的文學作品便見諸報刊。軍地作家紛赴朝鮮戰場,如同一支支文學的“輕騎隊”,運用通訊、特寫、散文、中短篇小說等文學樣式,創作了一大批優秀作品。楊朔1950年冬到達朝鮮,在戰火中完成了他文學生涯中最重要的一次寫作,長篇小說《三千里江山》就誕生在清川江北的一個小村子里;陸柱國1952年冬第二次趕赴朝鮮前線,在戰壕里創作了中篇小說《上甘嶺》,之后改編為同名電影,成為影響幾代人的紅色經典。

懷想“新時期”軍旅文學的黃金時代,軍旅作家勇于探索、集群沖鋒,以崇高陽剛的審美追求和高蹈深邃的思想建構挺立時代潮頭、引領社會風尚。徐懷中的短篇小說《西線軼事》感歷史之脈動、發時代之先聲,塑造“典型環境中的典型人物”,書寫現實戰爭中的英雄壯舉和人性光輝;李存葆的中篇小說《高山下的花環》以磅礴的激情、深刻的思辨建構起崇高的悲劇美感,作品中震撼人心的細節和故事都源于作家深入南線戰場的痛切體驗。

這些直面戰爭的現實主義力作飽蘸血火淬煉的生命激情,有的雖是作家戰地采訪的“急就章”,卻極大鼓舞了前線官兵的士氣,撫慰了他們的心靈,也為國人提供了深沉持久的情感支撐,更為不同時代的思想精神與價值觀念提供了最具核心意義的表征。凡此種種,成就了軍旅文學血脈相繼的輝煌歷史,亦是一代代讀者始終喜愛并關注軍旅文學的原因所在。

當前,我軍正奮進在實現強軍目標、建設世界一流軍隊的征程中;軍旅文學也處在由“高原”向“高峰”勇毅前行的爬坡階段,生活的新質為軍旅文學提供了豐饒的素材,亦對現實主義寫作提出了更高要求。置身紛繁復雜、泥沙俱下的文化生態中,軍旅作家要不忘文學初心、堅定經典標高,深入生活、身在現場、傾心體察、介入現實,讓作品承載時代的嶄新風貌和官兵的情感溫度。

偉大時代亟需“書記員”,軍旅文藝呼喚“輕騎隊”。在強軍興軍的偉大進程中,軍旅作家不僅身入,更要心入情入備戰礪兵的部隊一線和演訓現場,以“輕騎隊”的沖鋒姿態講好強軍故事,鮮活生動地塑造“四有”新一代革命軍人形象,為變革前行的偉大時代建構新的思想精神與理想價值。