越是面向史學(xué)知識不系統(tǒng)、不全面、甚或?qū)v史不感興趣的普通觀眾,越應(yīng)該在劇情中較較歷史的真

這兩年來電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作中,歷史傳奇題材的繁盛與歷史顧問的銳減,古裝題材的蓬勃與歷史專家的缺席,構(gòu)成了一個有意思的反差。大概正因如此,眼下相當(dāng)多的歷史傳奇和古裝題材作品,粗看起來很有“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的滑稽,更不要說細(xì)看。

在歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作中,歷史顧問的作用,是為了避免或者減少歷史常識錯誤的出現(xiàn),盡量以實(shí)證史學(xué)而不是“穿幫史學(xué)”來輔助創(chuàng)作,其作用類似網(wǎng)絡(luò)安全系統(tǒng)中攔截病毒的防火墻。但在“翻墻”似乎更有本事、更顯時髦的當(dāng)下,本來就在主創(chuàng)名單中排名靠后的歷史顧問,現(xiàn)在紛紛被解聘了。

歷史顧問消失的結(jié)果是,歷史笑話層出不窮。且不說古裝題材里故事看不出發(fā)生在哪個時段,也不說秦漢唐宋元明清各朝年號、職官、制度、器物的混搭,單說近代、特別是民國時段的作品,類似“國軍”使用著當(dāng)代書寫順序和簡體字的“檔案袋”,白匪軍士兵坐著解放牌卡車或者道奇卡車追剿紅軍,抗戰(zhàn)中的八路軍不稱并肩作戰(zhàn)的國民黨部隊(duì)為“友軍”而稱“國軍”等等細(xì)節(jié)的錯訛隨處可見。

有人說電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇不是拍給歷史學(xué)家看的,是給老百姓看的,何必較真!且不說細(xì)節(jié)決定成敗,也不說“披閱十載增刪五次”這樣的精耕細(xì)作,單看網(wǎng)上隨劇而出的彈幕,就可以看到不是歷史學(xué)家的普通觀眾,對寫給他們看的歷史傳奇、古裝劇是如何感到啼笑皆非。“神劇”“腦殘劇”這些詞,可不是歷史學(xué)者提出的。越是面向史學(xué)知識不系統(tǒng)、不全面、甚或?qū)v史不感興趣的普通觀眾,越應(yīng)該在劇情中較較歷史的真。

歷史是個任人打扮的小姑娘。但若這個“小姑娘”給任性打扮得長出了胡子與喉結(jié),那就不是創(chuàng)作而是胡作了。歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作,如果熱衷于沿著“稗史”“野史”的路子走,那就離歷史本真越來越遠(yuǎn)。

現(xiàn)在的歷史傳奇和古裝題材的編劇有許多80后、90后。“拳怕少壯”是有前提的,只有學(xué)到真?zhèn)?達(dá)成神到、意到、形到的少壯,出拳才讓人敬畏。東學(xué)一榔頭、西學(xué)一棒子,只是花拳繡腿,在電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的江湖中走不了多遠(yuǎn)。眼下是“后喻時代”,即掌握了一定新知識新技能的晚輩,給先輩傳授知識和培養(yǎng)能力的時代。后喻時代的后生們吃的漢堡包、閱覽的網(wǎng)頁是不少,但吃的鹽和檢索的史冊未必趕得上前輩,對于歷史的認(rèn)知還需要聽聽專業(yè)人士的意見。

歷史顧問的裁減是歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作非歷史化或去歷史化的一種表現(xiàn),也是投資方、制作方被功利主義驅(qū)使偷工減料的一種表現(xiàn)。

千夫所指的“抗日神劇”不是一天兩天造成的,它就是歷史傳奇和古裝題材去歷史化的典型表現(xiàn)。其中包含著對歷史的輕蔑,包含著通俗文藝創(chuàng)作中對“歷史”游樂趣味的過度追求。“謊話說多了也就成了真理”,穿幫、錯訛演多了,歷史也就成了糨糊。看看屏上眾多歷史傳奇和古裝劇,“戲說”“整蠱”“賣萌”等套路紛至沓來,在“抗日神劇”還不愿退場的時候,其他“神劇”又粉墨登場了。通俗文藝確實(shí)不是歷史教科書,但這種“藝術(shù)地把握世界的方式”,也不應(yīng)該在字里行間、舉手投足、衣食住行、時空定位等各個方面,時來郢書燕說,和歷史背道而馳。

言之無文,行而不遠(yuǎn)。文藝確實(shí)需要想象、修辭、虛構(gòu)和加工。但在敘事系統(tǒng)中,詞不達(dá)意、以辭害意、斷章取義之處多了,系統(tǒng)就會漸趨崩潰。精神是需要故事來傳播的,情懷是需要情節(jié)來表達(dá)的。如果故事天馬行空、情節(jié)雞飛狗跳、時空顛三倒四、角色不倫不類、器物張冠李戴,精神與情懷以何立身?

歷史顧問只是涉史題材創(chuàng)作集體中的一員,歷史傳奇和古裝題材只是涉史題材領(lǐng)域中的一隅。“一日二日萬幾”,接觸歷史故事、觀看涉史題材,是老百姓知史愛國的日常性輔助,其創(chuàng)作不可不慎。“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的相聲是喜劇,“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的思維卻是創(chuàng)作的悲劇。