五、 元代文人山水畫第三個高峰期

黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙并稱元季四家。使文人畫達到前所未有的尚意高峰。

黃公望（1269--1354）字子久，號大癡，又號一峰道人。[12]取法董巨披麻皴，山頂多作小塊礬頭結頂。構圖簡潔，一片江南氣息，天真爛漫。黃公望《溪山雨意圖》有長披麻皴、短披麻皴，樹法有松葉點，介字點，柏葉點，垂頭點，細垂藤點。

《溪山雨意圖》局部

吳鎮（1280--1354）字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人，在元四家中是一個真正的隱者，山水師法董巨，兼取馬夏，干濕筆具用，常用濕筆點苔。[13]《漁父圖》披麻皴略變直筆皴法，樹法有介字點，梅花點，垂葉點，所畫山石樹木密集之處及密，疏松之處及松。可謂“疏可跑馬，密不透風。”

《漁父圖》局部

倪瓚（1301--1374）字元鎮，號云林子，云林生等。所創折帶皴 ，以側鋒干筆筆肚作皴 。畫風極簡。[14]《六君子圖》 折帶皴、一字坡平直。樹法有仰葉、一字點、介字、下垂點。倪瓚：折帶皴傳承人： 明：董其昌 清：漸江、查士標、朱耷。

《六君子圖》局部

王蒙（1308--1385）字叔明，號黃鶴山樵，趙孟頫外孫。[15]師承董巨、李郭，畫風與王蒙截然不同，筆法密密麻麻，層層覆蓋。王蒙 《夏日山居圖》使用所創解索皴、牛毛皴 ，也用披麻皴、卷云皴、并有礬頭。樹法：大混點、一字點、夾葉點、下垂點、蟹爪。王蒙：牛毛皴、解索皴傳承人： 明：沈周/文徵明/陸治 清：髡殘、朱耷、石濤。

《夏日山居圖》局部

元四家在山水畫技法上上承至五代，下傳至明清六百年。

六、 明清代山水畫樹石法逐漸沒落期

明初期戴進（1388--1462）字文進，浙派創始人。[16]吳偉（1459--1508）字士英，號小仙。[17]二人皆師承南宋院體四家畫風，無有創新。

中期蘇州出現沈周（1427--1509）字啟南、號石田，[18]文征明（1470--1559）字壁、號衡山居士，[19]唐寅（1470--1524）字伯虎、號六如居士[20]、仇英（1494--1552）字實父、號十洲[21]、為代表的明四家，又被稱“吳門四家”。

沈周、文征明、繼承元四家風格，唐寅卷上師承南宋院體，紙上作品融入文人畫的逸趣，有柔和之氣。仇英以工筆重彩的畫風見長。總的來說吳門四家實際為商品裝飾畫雄距蘇州，并無創新。這與時代精神有關。

《廬山高》

《事茗圖》

明末董其昌（1555--1636）字玄宰，號香光居士，縊文敏。[22]師法董巨及元四家，披麻皴、米點皴、折帶皴等，樹法介字點、一字點、大混點、垂葉點、等。用墨如月光灑地，輕盈柔和。但在技法上也無創新，其自己曾坦言；“其有舍古法而獨創者乎。”但其對明末清代山水畫的影響是毋庸置疑的。

清初四王，王時敏（1592--1680）號煙客[23]，王鑒（1632--1717）字元照、號湘碧、香庵主[24]，王翚、字石谷，號耕煙散人[25]，清暉老人，王原祁（1633--1690）字茂京，號麓臺[26]。四家山水皆師承董其昌，上追元四家及董巨。

《秋山白云圖》局部

同時期四僧漸江（1610--1664）俗姓江，名韜，為僧后弘仁。是新安畫派創始人。[27]

髡殘（1612--1671）字介丘、號石溪。[28]山水師法王蒙，喜用干筆皴擦，淡漠渲染，淡赭入畫。

朱耷（1626--1705）字雪介、號八大山人、驢屋。[29]山水師法董其昌，筆致簡潔，得疏曠之韻。

石濤（1640--1718）原姓朱，名若極，小字阿長，法名原濟，亦作元濟[30]。石濤既是中國山水畫的創新者，但不拒絕接受傳統，更不拒絕向同時代人學習，早期就收新安畫派影響，特別是受梅清的影響更多。

《搜盡奇峰打草稿》局部

但是，四僧的作品因其審美取向，不被當時政權與主流社會接受，很快被四王及門下子弟的正統畫派所淹沒，以至于整個清代中晚期再無山水畫高峰出現。

縱觀中國山水畫山石皴法及樹法從晉代的初步發展，到唐、五代的成熟期，再到宋元的鼎盛，最后明清的逐漸沒落，如同曲線一樣自低到高，由高至低。正如明晚期王世貞說：“大小李一變也，荊關董巨一變也，李成、范寬又一變也。劉李馬夏又一變也，大癡、黃鶴又一變也。”

山水繪畫時代屬性與各時期美學發展有關聯性，亦如自然界月滿盈虧現象，任何畫家受時代發展的影響，不是每個人所能改變的。作者：李繼紅

注釋{1--30}

《中國古代畫家辭典》浙江人美出版社

《中國繪畫全集》文物出版社

《中國歷史年代簡表》文物出版社

《清藝中國古代書畫鑒藏研究班課程》

《中國畫技法與理論研究》楊發震

《中國山水畫史》陳傳席