藝術(shù)收藏有著不同的目的和趣味。藝術(shù)品的收藏體現(xiàn)文人的審美和喜好。收藏，是對于某種趣味的偏好；而在當(dāng)下，藝術(shù)的收藏呈現(xiàn)不同的價值體系和觀念，利用商業(yè)手段，實現(xiàn)藝術(shù)品利益的最大化是當(dāng)代藝術(shù)收藏的顯著特征。

《生者對死者無動于衷》裝置 達(dá)米安·赫斯特

這是一個問題：藝術(shù)收藏，是商業(yè)價值還是個人趣味？

不同的收藏目的，產(chǎn)生完全不同的收藏趣味，由此而出現(xiàn)各種觀念的對碰、沖撞。各種觀念也許完全對立，互不干涉。但藝術(shù)也在不知不覺間進(jìn)入我們的選擇范圍，成為一種生活方式。

當(dāng)代藝術(shù)收藏：商業(yè)價值是其核心

以一個當(dāng)代藝術(shù)中最具影響力的也最受爭議的英國藝術(shù)家達(dá)米安·赫斯特的作品《生者對死者無動于衷》為例。

只看標(biāo)題，很高深、很哲理、很高大上的樣子吧？其實，它就是泡在福爾馬林液里的一條虎鯊標(biāo)本。

這條鯊魚是1991年由廣告界大亨、收藏家查爾斯·薩奇以5萬英鎊的價格委托赫斯特制作的，赫斯特花了6000英鎊，找人在澳大利亞將這條虎鯊捕獲，然后運回倫敦，請人制成標(biāo)本。

在這之后，他們給作品開出了天價：1200萬英鎊。

于是，藝術(shù)界的收藏大家們開始積極響應(yīng)，這其中包括英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館的館長尼古拉斯·塞羅塔爵士和美國對沖基金經(jīng)理史蒂夫·科恩。

最后，科恩如愿以償，把鯊魚收入囊中。

后來，赫斯特請人又捕獲了四條鯊魚。并做了一件一模一樣、僅僅是名字不同的作品，送去國外展覽，還非常不厚道地以400萬美元的價錢賣給了韓國的三星美術(shù)館。當(dāng)然，以最高價購入此作品的史蒂夫·科恩從來沒有對此發(fā)表任何意見。

到底是誰有能力把這一條鯊魚標(biāo)本賣出這么高的價格？是藝術(shù)家本人嗎？當(dāng)然不是。這就不得不提當(dāng)代藝術(shù)中最重要的角色——經(jīng)紀(jì)人。

藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人就是在藝術(shù)市場上為藝術(shù)品交易雙方充當(dāng)中介而收取傭金的人。如畫廊畫商、拍賣行法人和藝術(shù)博覽會組織者。

有能力把鯊魚賣1200萬英鎊的人，就是全世界頂級的畫商拉里·高古軒。他不僅開畫廊，做展覽，同時也做中間人和經(jīng)紀(jì)人，通過拍賣或私洽來做藝 術(shù)品交易。2015年的全球藝術(shù)品拍賣榜前20名中里就有5個人作品都被高古軒代理過，包括畢加索、賈科梅蒂、蒙德里安、安迪·沃霍爾和塞·托姆布雷明 德。美國著名藝術(shù)家安迪·沃霍爾在世時，作品價格不超過5萬美元。而高古軒在安迪·沃霍爾去世近30年后，仍舉辦了20多場作品展，并將他的價格持續(xù)推 高。

同樣是高古軒把赫斯特賣成了世界上最貴的藝術(shù)家。相比于藝術(shù)家本人，高古軒才是最大的贏家。

就是這樣的贏家，自信地說出了這樣的話“藝術(shù)品的價值是創(chuàng)造出來的，是一個群體來界定它值多少錢，而維系這個價值體系，就是一個畫商的工作。”

《搜盡奇峰圖》卷，清，石濤 紙本，此圖是石濤50歲云游京師所作。印證了作者所提倡的師法造化“搜盡奇峰打草稿”的美學(xué)觀。該畫在表現(xiàn)上，于奇險中見雄渾，嚴(yán)謹(jǐn)處寓虛空。雖看似筆墨豪放，皴擦點染盡在無意，而在整體上卻把握了峰巒層次，云氣走向及林木隱現(xiàn)的神韻。