“一所偉大的大學，需要一座偉大的博物館。”清華大學校長邱勇在清華大學藝術博物館開館儀式的發言里，引用了這句話。歷時17年籌備，中國現有面積最大的高校博物館終于面向公眾開放了。但是關于它的故事，可以追溯到90年前。

1926年，在清華研究院考古工作所積累的資料基礎上，經過梁啟超、王國維等人的推動，清華建立了考古陳列室。1947年，清華人明確提出要創建博物館。是年4月，梁思成、陳夢家、馮友蘭等教授前往美國參觀普林斯頓大學舉辦的“遠東文化與社會”研討會，震驚于普林斯頓大學的豐富收藏。回國后，三位教授聯名向時任校長梅貽琦寫信，感嘆“歐美各大博物院多有遠東部之設立，以搜集展覽中國古物為主；各大學則有專任教授，講述中國藝術；乃反觀國內大學，尚無一專系擔任此項重要工作者”。次年4月，清華大學正式批準成立文物陳列室，并舉辦公開展覽，展出文物近千件。1950年清華大學成立文物館。

1947年以后，清華大學每年從圖書的經費中拿出一筆錢，從國內乃至美國市場上收購大量文物，也接受了很多重要捐贈。至1952年，清華文物館藏品約13000余件，數量可觀。在之后的院系調整中，一大批文物被調撥到新創立的中央民族學院。到1959年，部分甲骨、玉器、青銅器、石刻、木雕和刻絲等精品文物又被遷至中國歷史博物館（今中國國家博物館）。這時清華所剩文物不到5000件，主要是青銅器1600多件和甲骨1700多片。

但1999年中央工藝美術學院加盟清華大學，為清華帶來了13000余件的收藏。如今清華藝博館的館藏13000余件主要來自美術學院的收藏及近年來校友及其他社會各界的捐贈。

2003年清華就藝術博物館項目向國際招標。2012年，在三位校友的支持下，博物館開土動工。2013年1月，黃如論先生慷慨捐資2億元支持清華大學用于博物館建設。經過緊張的建設和籌備，2016年9月11日清華大學藝術博物館正式開館。

昨日，界面文化記者對這座新館進行了探訪，并總結出了一份觀展指南，希望對你有幫助。

建筑：馬里奧·博塔主持設計 毗鄰清華大學主樓

博物館由瑞士設計師馬里奧·博塔主持設計，毗鄰清華大學主樓，與清華美院南北相望。在綠地的映襯下，外墻上磚紅色的裝飾條紋顯得錯落有致。而東南角高達17米的連排廊柱挺拔秀氣，并不給人壓迫感。

在主體建筑的周圍放置有多處室外景觀雕塑，各具特點。一座金屬制的銀色蓮蓬雕塑被放置在廊柱外的圓形水池上，莖脈勁曲且朝外翹起，晶瑩飽滿的蓮子則影映著周邊環境，呼之欲出，動感十足，完美體現了現代工藝與古典意境的結合。

走進建筑物主體，可見粉色側墻與黑色大階梯的組合一直延伸到最高處，給參觀者視野開闊之感。視覺上深淺色的搭配則使大廳氛圍既不顯沉悶，也不流于輕浮。為了充分利用自然光，屋頂還被設計成一個自然光過濾器，陽光可以透過天臺玻璃照射下來。這為展覽提供了良好的照明條件。

設計師博塔還十分注重建筑的對稱效果和幾何線條美感。站在展廳大階梯的頂端回望，博物館四層兩側的走廊呈現為兩道微妙的弧線，互為呼應，并表現出豐盈的生命感，仿佛擁有觸碰彼此的欲望。而如果把這道景觀視為一座尚未合龍的單拱橋，橋下的空隙則如同一扇帶有弧形頂的大門，朝外敞開。

特展：60件達芬奇手稿真跡首次登陸中國

在開館的11場展覽中，“對話達·芬奇 / 第四屆藝術與科學國際作品展”受到的關注度最高。該展覽包含列奧納多·達·芬奇的60幅《大西洋古抄本》手稿真跡。手稿展示了達芬奇在幾何學、力學、建筑學、軍事學、飛行學、植物學、解剖學、寓言等多個領域的精心研究和奇思妙想。一些設計和想法放在今天仍顯腦洞大開甚至有些“古怪”。

這張手稿展示了達芬奇的第一個“飛行器”設想。畫面中的巨大機械具有類似于船的龍骨的支架。畫面右側則單獨呈現了飛行器的動力裝置細節。達芬奇設想飛行需要通過人的手臂和腿在協調運動過程中產生的能量疊加來促成。飛行中，飛行員采取俯臥姿勢，頸部和腰部的兩個環將確保人體固定在飛行器上。通過手上持有的兩個手柄，飛行員可以振動雙翅。而雙腳夾住的繩子用于控制飛行器的上升和下降。

達芬奇設想過制造一架巨大儀器來測量地球的周長。這臺儀器由簡單的一個軸、兩個環、一根繩索和一個指南針組成。其原理同樣十分簡單，即試圖通過一系列太陽照射角度的測量和計算來得到地球表面的曲率，從而計算出地球周長。然而該設想最終并沒有得到實現。

令學者們感興趣的是手稿上方的一片鼠尾草（其上方標有“SALVIA”字樣）。達芬奇所描述的葉片壓印方法被認為比歐洲在19世紀中葉出現的同類方法要更為先進。

此手稿被認為是《大西洋古抄本》中最為精彩的作品之一。Bisangoli是由橄欖葉形狀圍成的星形圖案。在此手稿中，指向相對內切六邊形各角、大小相同的圓形相交形成了許多bisangoli。內圈中的網狀圖案由7個圓構成，每個圓可分為84份（等于42個bisangoli），最終共包含588等份。

這頁手稿中描繪了3種“可移動”的橋的設計方案。最中間的方案以橋一側的長桿為軸，可將橋的主體很便捷地旋轉到河的對岸。這些設想使橋不需要臨時搭建，通過攜帶就可以便捷地過河。

這幅手稿被認為是達芬奇設計的一個永動機裝置。在文藝復興時期，“建筑”和“機器”通常是同義詞。此手稿中永動機被賦予了一個兩層建筑的外形，兼具功能性與審美性，很形象地論證了這一觀點。

在這一手稿中達芬奇設計出一種水上行走裝置，人在腳底穿戴上此設備后可以在水面上如履平地。手稿另一部分則是對潛水服和水下呼吸裝置的設計。

當代科學家和藝術家VS達芬奇

在“對話達芬奇”展的后半部分，當代藝術家和科學家們展開合作，互通有無，奉上一場全新時代的腦洞大賽。

在這個互動裝置中，數千只小蟲在投影幕上飛來飛去。當觀眾站在幕前，它們紛紛向屏幕中心匯集，形成觀眾的外輪廓。小飛蟲不斷調整飛行軌跡，演繹著個體與群體之間的關系。此作品被認為是對當下自戀文化（Selfie-Culture）的隱喻：在社交媒體的影響下，人們熱衷于自拍，大量照片層出不窮，但就像小飛蟲的生命轉瞬即逝。

1672年科學家發現了“顏色陰影現象”。正常情況下，一束白光打在一個白色表面的物體上就會產生一道陰影。如果第二束白光打過去，則會產生第二道。但如果一個光源是彩色的，另一個是白色的，人們則會看到兩道陰影都是彩色的。這實際上是我們大腦的曲解造成的。此作品通過特定的構造，呈現出豐富的顏色種類，展現了照明藝術與色彩科學的完美結合。

藝術家池田亮司在與歐洲原子研究組織（CERN）科學家合作的過程中受到啟發，用超大型的作品來描繪一個宏觀的自然，為觀眾構建了一個完全沉浸的環境。在巨大的影像面前，觀眾被引入普朗克長度視角，和藝術家一起探索我們對于自然世界中極度微小和極度宏大的感知潛能，所觸及范圍甚至超越了可觀測宇宙尺度的“掃描”。（普朗克長度是一個物理常數，可以定出最小的長度量子，為10E-33厘米）。

其他：還有這些值得一起看的展覽

“清華藏珍”——清華大學藝術博物館藏品展

四百五十件清華大學經典藏品首次亮相；展覽囊括書畫、織繡、瓷器、家具、青銅器五個藝術門類。

“尺素情懷”——清華學人手札展

130位著名清華學人（王國維、梁啟超、陳寅恪等）親筆手扎首次集體亮相，清華檔案館珍貴資料首次與觀眾見面。

“營造 ` 中華”——清華營建學科專題展

展覽將展出較多的古代建筑文獻、梁思成的手繪圖稿，以及著名古建筑模型，充分展示中國古代建筑的獨特魅力。

此外博物館還有“思賢師心”——清華大學美術學院藝術大家作品展，“竹簡上的經典”——清華簡文獻展，“學院傳薪”——清華大學美術學院藝術作品展等展覽。