明初相當(dāng)長的一段時期內(nèi)，雍容華麗的“院體”和雄勁陽剛的“浙派”占據(jù)了畫壇的主導(dǎo)地位。一直到明代中葉，隨著城市經(jīng)濟的發(fā)展與文人個性意識的自覺，尤其是蘇州“吳門畫派”的崛起，承繼元畫精神的傳統(tǒng)文人畫才逐步取代“院體”，成為畫壇發(fā)展的主流。到明代后期，名家輩出，各標(biāo)門戶，一時畫派紛呈。其中山水畫科，以董其昌、顧正誼為代表的“華亭派”影響最大，此外以趙左為首的“蘇松派”和沈士充創(chuàng)立的“云間派”亦深具影響力。以上三派畫家，藝術(shù)旨趣近似，風(fēng)格互有影響，且均是松江（晚明松江府治，今屬上海市）人，故統(tǒng)稱“松江畫派”。其中的“蘇松派”和“云間派”均源于“吳門后勁”、晚明著名畫家宋旭。

宋旭（1525-1606年后），字初旸，號石門、石門山人，后為僧，法名祖玄，又號天池發(fā)僧、景西居士。浙江嘉興人，清代《圖繪寶鑒續(xù)纂》一作湖州（今浙江吳興）人，居松江。工山水，兼長人物。師法“吳門四家”之一的沈周，畫風(fēng)似沈氏而又獨具個性，亦宗法巨然、王蒙。其山水高華蒼蔚，筆墨蒼勁古樸，意境幽深，所作巨幅大幛，氣勢磅礴，開“蘇松畫派”之先聲，萬歷年間名重海內(nèi)。宋旭曾與“華亭派”畫家莫廷韓（1537-1587年）入芟山社繪白雀寺壁，時稱妙絕。宋旭遁入佛門以后，隱居佛寺，潛通禪理，一生畫筆不輟，八十一歲時尚繪《平沙落雁圖》軸，清逸傳神，傳為美談。

從宋旭流傳至今的畫作可知，其所繪山水大都?xì)庀笮垡?，?gòu)圖緊密，景物細(xì)致入微，用筆縝密沉著，善于運用勾、皴、點、染的不同技法，抒狀風(fēng)、晴、雨、雪的不同山水景貌，所繪峰巒、叢樹、溪泉、房舍，渾然一體，呈現(xiàn)出巒光山色、樸茂靜穆、情景交融的天然意境。尤其難得的是他的繪畫技藝全面，功力渾厚，在師法前人的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，其畫繼承發(fā)揚了宋、元講求士氣逸格、縝密秀雅的文人畫傳統(tǒng)風(fēng)格，追求摹古之風(fēng)，同時師法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，筆墨蒼潤清逸，于蕭簡疏麗中追尋清曠雅致、靜謐幽深的自然意趣，寄寓了作者窺透世事紅塵、寄情山水的幽雅情懷，令人觀之眼界肅清，清心寡欲，在向往之余，生起無限聯(lián)想。宋旭傳世的山水畫作，現(xiàn)多分藏于北京、上海、武漢、南京、山東、沈陽、重慶等地的博物館。現(xiàn)介紹其中七幅佳作，略作賞析，以窺一斑。

《柳蔭垂釣圖》軸：現(xiàn)藏于武漢博物館，縱135厘米，橫53厘米，紙本設(shè)色。畫面嚴(yán)謹(jǐn)大氣，意境幽靜雋雅，筆墨樸茂，設(shè)色古雅。所繪仲夏山川美景，遠(yuǎn)處山巒巍然綿延，丘石嶙峋，林木濃蔭蒼翠。群山中有數(shù)間樓閣房舍，碧瓦飛檐，有的軒窗洞開，露出帷幔簾卷，似有人臨窗觀景。山腳下一泓湖水繞山而流，河面寬闊，水流澄澈，山色叢樹倒影隱映波光瀲滟；河流上一座木橋橫跨，湖岸淺灘邊柳樹濃茂蒼勁，枝葉繁密，柳絲垂拂；河邊一株歪脖柳樹，樹干欹斜伸向河面，垂柳枝下，一只烏篷木船泊于水面，船首一頭戴斗笠、盤腿而坐的漁翁正于水中垂釣，意態(tài)閑雅。整幅畫布局高遠(yuǎn)而渾厚，遠(yuǎn)山近水紋絡(luò)清晰流暢，尤其是山峰丘崖以險峻取勢，青松、柳樹以輕柔為美，峰巒樹林，各顯風(fēng)姿。用筆精致嫻熟，蒼勁古拙，蒼中帶秀，柔中寓剛，房舍、樓閣、拱橋以工筆描繪，細(xì)密精致；峰巒用干筆皴擦，墨暈渲染，深得元人山水筆意之妙。畫軸左上題識：“高閣結(jié)巖阿，森森夏木多。漁人無個事，釣罷扣弦歌。石門山人宋旭寫于超果禪室?！扁j白文“宋旭之印”、“石門山人”二印。

《山水圖》軸：現(xiàn)藏于上海博物館，縱327.9厘米，橫106.8厘米，紙本設(shè)色。畫境廣闊深遠(yuǎn)，氣象萬千。所繪高山聳峙，巨峰凌空，山頭亂石累累，白云飄渺間一瀑布如白練飛濺而下，山底溪流蜿蜒曲折，兩岸怪石嶙峋，叢樹群生，青松茂密；溪流旁有木屋數(shù)間隱映于密樹之中，屋內(nèi)有人憑軒眺望山色。圖中山石勾染，皴法多用禿筆中鋒，枯樹、蒼松勾勒細(xì)致自如，所畫木屋、人物雖小，卻形神皆備，意趣橫生。整幅畫構(gòu)圖高遠(yuǎn)，秀逸古拙，意境冷峭幽深，筆法工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，蒼中帶秀，平中求奇，靜中寓動，色澤清新妍麗，別具神韻。

《江山樓閣圖》軸：現(xiàn)藏于沈陽博物館，縱24.67厘米，橫180厘米，紙本水墨。此圖繪峰巒奇險，山勢綿亙，巨石嵯峨，丘壑幽深，江流開闊，溪流潺潺，樓閣錯落，古樹扶疏，舟艇競發(fā)。將江山之渺遠(yuǎn)、山色之奇秀的壯麗景致表現(xiàn)得精妙傳神，尤其畫中斜徑、丘壑、嶺石、房屋、樹木掩映穿插，險峻丘巒平夷起伏，疏密有致，極富變化。在筆墨運用上，此圖淋漓大氣，蒼拙秀潤，虛實結(jié)合，自成面目。遠(yuǎn)山遠(yuǎn)景以淡筆暈染，朦朧霧繞；近景山石、丘壑用短披麻皴法勾皴，精微疏麗；墨色濃淡相宜、明快清雅，生動形象地展現(xiàn)出深秋山川郁茂、遼闊、清曠之原生景態(tài)，其筆法深湛精致非同一般。畫右側(cè)上方自題：“嘉靖丙寅秋暮，石門宋旭寫于云間之圓通精舍?！扁j白文“宋旭之印”、“石門山人”印二方。嘉靖丙寅，即明嘉靖四十五年（1566年），作者時年42歲，此畫為其成熟時期的杰構(gòu)。

《萬山秋色圖》軸，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，縱140.6cm，橫28.9cm，紙本設(shè)色。采用高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，圖繪山中秋景蕭瑟清遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處山峰層巒疊嶂，逶迤而下，峰頭丘壑古木叢雜，霜染紅葉，間有樓閣屋舍、飛瀑濺流掩映其中；山腳下枯松參天，亂石棋布，溪隨路轉(zhuǎn)，水流潺潺；溪畔小徑上一文士正策杖下山。此畫布局疏密有致，設(shè)色清冷淡雅，水墨秀潤蒼拙，山頂多以“礬頭”和雜樹點綴，有五代董源山水遺意；此外，山石多染少皴，雜木豐茂，造景氣勢險峻，筆法蕭散，從中亦可見元四家的影響。圖右上方自識：“萬山秋色。萬歷庚辰初冬，檇李宋旭仿董北苑家法?！扁j朱文“石”、“門”聯(lián)珠印，“初旸”朱文印。萬歷庚辰，即明萬歷八年（1580年），作者時年56歲。

《城南高隱圖》軸：現(xiàn)藏于北京故宮博物院。橫32.5厘米，縱67.5厘米，紙本水墨。此幅畫面明凈簡潔，筆法古拙凝練。運用三段式構(gòu)圖，所繪遠(yuǎn)處景物蕭疏，城墻逶迤，城內(nèi)樓閣、高塔、屋舍掩現(xiàn)其中，若隱若現(xiàn)；城外雜樹繁茂成林，茅屋數(shù)間錯落有致；中間一條大河橫穿，河面清澄寬廣，江面上正行駛著一只烏蓬小舟，一人端坐船頭，遠(yuǎn)望江景，一人于船尾搖櫓；近景右方有一帶院落的茅草小屋，屋內(nèi)一頭戴冠帽的隱士正靜坐觀賞院內(nèi)花卉，旁邊有一小童待立；院外幾株古樹，蒼勁渾樸，枝干遒勁，枝葉蔥郁；左側(cè)小拱橋上，一老者正曳杖緩步而來。該圖構(gòu)思精巧新穎，畫境悠遠(yuǎn)雋秀，城內(nèi)城外，一虛一實，流水、棹舟，城樓、古木，一動一靜，有力地襯映了畫中隱士超凡脫世、寄情山外的高遠(yuǎn)情思。畫上題識：“僧牛伊昔屋僧東，何如南郭張家儂。詠歌恨不驚人句，行草妙筆臨池工。衡門柳色和煙碧，小院荷花映日紅。浮云世事異朝夕，爾獨高臥全真風(fēng)。萬歷戊子之夏偶遇仰泉兄，齊頭相與高論，移日感而相贈。檇李只弟宋旭初旸甫志?！扁j白文“宋旭之印”、“石門山人”、“初旸”三印。萬歷戊子，即萬歷十六年（1588年），作者時年62歲。

《松壑云泉圖》軸：現(xiàn)藏于山東省博物館，縱141厘米，橫63厘米，絹本設(shè)色。構(gòu)圖疏朗開闊，墨色蒼潤簡括，色澤典雅富麗。繪群山疊嶂起伏，山頭蒼松點翠，峰巒簇聚，山中白云繚繞、霧氣氤氳，煙嵐云霧流動于層巒疊嶂、坡谷幽澗，仿佛仙境。山間懸泉瀑布，飛流直下，依山勢而下匯成溪泉；山腳盤石嵯峨，所生古松枝干虬勁挺拔，臨溪水建有木屋一間，中有一人作臨窗觀景狀。溪水上有拱形木橋，橋邊有羈旅行人，景致動靜結(jié)合，相映成趣。山石用披麻皴，染出山巒向背，同時漬出浮動的白云；松干用赭石、松枝墨寫，以石綠染之，深得元人山水筆意。

《寒江獨釣圖》軸：現(xiàn)藏于北京故宮博物院，縱160.8厘米，橫52.2厘米，紙本，淡設(shè)色。此圖繪寒林雪景，遠(yuǎn)處天穹明凈，奇峰綿延疊起，聳入云端。山中白雪覆蓋，銀裝素裹。一灣江水橫貫群山，江面寬廣，波光粼粼。近處灘頭窠石間數(shù)株枯松，或衡天而立，或傾斜偃仰于山腳。左側(cè)陡壁懸?guī)r，雜樹叢生。兩岸之間，拱橋橫跨，一葉漁舟泊于江心，一戴斗笠披蓑衣的漁翁正在船頭垂釣，頗有唐代柳宗元《江雪》詩中所詠“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”的凄清冷逸的意境之美。全畫筆墨蒼潤勁拔、清峻明潤，意境枯寂清遠(yuǎn)，用筆精工純熟、柔中寓剛，筆法簡練沉著，遠(yuǎn)景點筆為樹，信筆寫之，畫風(fēng)近沈周而又出新意。畫右上角自識“萬歷甲辰日長至，八十翁石門宋旭寫?！扁j白文“宋旭之印”、“石門山人”印二方。萬歷甲辰，即明萬歷三十二年（1604年），宋旭時年八十歲，此圖堪稱他晚年的山水珍品。

宋旭之畫或秀雅、或清蔚、或古拙、或柔潤、或超邁，尤重墨色之秀和潤，達(dá)到了“有宋人之骨去其結(jié)，有元人之風(fēng)雅去其佻”的境界神韻。