緣起 故宮90周年大慶獻(xiàn)禮

紀(jì)錄片《我在故宮修文物》是故宮90周年的獻(xiàn)禮紀(jì)錄片，3集的劇情設(shè)置也是圍繞著故宮工匠們?yōu)榱藴?zhǔn)備大慶而修文物的故事。

早在開機(jī)之前，葉君和另一位導(dǎo)演蕭寒用了5年時(shí)間進(jìn)行調(diào)查，調(diào)查資料寫了10萬字。“拍攝涉及到10個(gè)工藝組，我在現(xiàn)場(chǎng)非常焦躁，要撰稿，很多問題要問。”在外界看來，走進(jìn)故宮拍攝本身就非常困難，同時(shí)這部紀(jì)錄片又和文物掛鉤。

對(duì)于具體拍攝的困難，蕭寒坦言：“申請(qǐng)進(jìn)宮拍攝并不算困難，只是程序比較繁瑣，相對(duì)周期會(huì)比較長(zhǎng)，這是一個(gè)問題。還有一些特殊拍攝的審批，比如我們想拍故宮晚上的星空，拿到了夜間拍攝的允許，結(jié)果這一個(gè)星期都是陰天，于是又要重新審批。但是做任何片子都會(huì)遇到類似的問題，這個(gè)不算什么。比較難的是拍到好的藏品的機(jī)緣，這個(gè)要去碰。”

據(jù)了解，故宮文物修復(fù)師每天上午8點(diǎn)上班，下午5點(diǎn)下班，攝制組工作人員跟他們一起生活了4個(gè)月，后期做了6個(gè)月。

而這部每集投資只有50萬的紀(jì)錄片，導(dǎo)演葉君透露說支出主要集中在人員勞務(wù)、設(shè)備器材、差旅住宿、調(diào)音調(diào)色動(dòng)畫等等。而該片出品人兼導(dǎo)演蕭寒則表示，雖然該片成“網(wǎng)紅”，但是該片起初只授權(quán)給了兩家網(wǎng)站，分別以幾萬元獲得非獨(dú)家網(wǎng)絡(luò)播放權(quán)。目前，蕭寒還在洽談海外播映權(quán)，雖然成本尚未收回，但是“應(yīng)該不成問題”。

過程 舉重若輕的老師傅們

而通過該片成為真正“網(wǎng)紅”的，就是故宮里的文物修復(fù)師。葉君用“舉重若輕”來形容他們。葉君說，原以為他們會(huì)穿著非常正式的工作服，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地對(duì)待那些寶貝，沒想到他們也會(huì)挺個(gè)啤酒肚，穿著隨便。

比如，書畫組組長(zhǎng)會(huì)指著《崇慶皇太后八旬萬壽圖》里一個(gè)人物說:“你看，這個(gè)人像趙本山！”每次修復(fù)完，他還會(huì)拿起吉他唱兩首。

在修復(fù)師中，修復(fù)鐘表步入中年的王津成了不少網(wǎng)友心目中的男神。在王津看來，修復(fù)鐘表是一件修身養(yǎng)性的活，必須要耐得住寂寞，而他吸引觀眾的也正是這份淡定和坦然。有網(wǎng)友這樣描述自己看片時(shí)的不淡定：“被師傅致命的氣質(zhì)震懾，比如像去鄰居家串門一樣隨口說出‘我去壽康宮一趟’；比如老師傅面對(duì)一個(gè)嘚瑟收藏家亮出的嘲諷臉，真是看了就想給師傅點(diǎn)贊。”

《我在故宮修文物》中有一幕，王津講到修表的耐心，微微一笑，“干這一行就要坐得住，做我們這一行，必須安靜，再寧?kù)o。”

據(jù)了解，1977年，16歲的王津來到故宮工作。故宮文物修復(fù)廠的老廠長(zhǎng)帶著他到故宮四處參觀，轉(zhuǎn)到鐘表室時(shí)，屋內(nèi)只有鐘表大師馬玉良在，馬師傅看到這么一個(gè)小孩也很喜歡，就問他喜歡什么，結(jié)果他回答喜歡拆自行車鏈條，就這樣，王津被分到了馬玉良的鐘表室。

“清朝幾任皇帝都喜歡鐘表，外國(guó)傳教士看到皇帝的愛好，投其所好，就把當(dāng)時(shí)最好的鐘表獻(xiàn)給皇帝。”故宮博物院第一代宮廷鐘表修復(fù)大師徐文璘培養(yǎng)了徐芳洲、白金棟、馬玉良、陳賀然四位弟子，王津的師傅馬玉良，培養(yǎng)了秦世明、王津和齊鋼三位弟子，三人算是第三代傳人。2005年，王津收下了大學(xué)剛畢業(yè)的亓昊楠，亓昊楠?jiǎng)t是第四代傳人。

對(duì)于自己的走紅，王津顯得很淡然，導(dǎo)演葉君對(duì)師傅們的淡定，最有發(fā)言權(quán)：“其實(shí)他們經(jīng)常接受媒體采訪，一直是溫文爾雅淡定處之，紅與不紅都不會(huì)有太大波動(dòng)。”

展望

傳統(tǒng)紀(jì)錄片也接地氣

當(dāng)一位文物修復(fù)師，在周一閉館時(shí)間習(xí)慣性地在空無一人的太和殿廣場(chǎng)上騎自行車，旁白告訴我們，上一個(gè)這么做的人，是末代皇帝溥儀。

這些原本一輩子也不會(huì)為公眾所熟悉的修復(fù)師，他們的日常形態(tài)，他們的喜怒哀樂，正是《我在故宮修文物》成功的地方：接地氣兒。

導(dǎo)演蕭寒告訴記者：“我們用了四個(gè)多月的時(shí)間和這些師傅們摸爬滾打在一起，他們上班我們上班，他們下班我們也下班，一起去吃飯，晚上去樹林里割漆，他們出差我們也跟著去……到最后我們團(tuán)隊(duì)已經(jīng)是他們工作中的一部分了，很要好，到現(xiàn)在還經(jīng)常約出來玩、去吃飯。”

對(duì)于紀(jì)錄片的演繹和變遷，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為以往紀(jì)錄片往往受眾屬于“高級(jí)知識(shí)分子”，而越來越接地氣的設(shè)計(jì)，讓精良的紀(jì)錄片有了更廣闊的市場(chǎng)。

《我在故宮修文物》里，沒有板起面孔說話，沒有像說明書一樣介紹與修復(fù)相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，它是生活化的，并因此顯得年輕化。

這部節(jié)奏輕快、視角平易近人的紀(jì)錄片，讓原本巍峨的禁宮成了自家后院兒。葉君說：“我們團(tuán)隊(duì)就是80后、90后。當(dāng)時(shí)設(shè)定的主題就叫物（件）事（件）人（物）非（物質(zhì)文化遺產(chǎn)），也就是說藏品、工藝、鮮活的人物和情感情懷。我們是背著唐詩宋詞長(zhǎng)大的，但也用著手機(jī)坐著地鐵。希望這部片子是用現(xiàn)代眼光去看傳統(tǒng)，用現(xiàn)代人眼光去看故宮。”

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