早年收藏付了不少“學費”

張蔥玉最初的藏品是祖父傳給他的一批字畫。祖父去世后，就全靠自己“掌眼”了。他開始買畫時常上人家當，付了不少“學費”。上海廣東路上的古董鬼子見他如 此年輕，手里又有的是錢，就拿贗品騙他。他明白真相后從不怨天尤人，當然也從不認輸，所謂“輸了錢也不能輸人”。于是發奮鉆研，刻苦磨練，買進賣出，廣交 朋友，真貨假貨都拿來比較。全部的心思加上海量的鈔票，終于練就了目光如炬的真功夫。

1934年他剛20歲，弱冠之年就被故宮博物院聘為鑒定委員，真是前無古人，很可能也后無來者。1946年抗戰勝利后，他再次被聘為故宮鑒定委員。吳湖帆 對同時代的諸多鑒藏家頗有微詞，但對蔥玉青睞有加。他曾在《丑簃日記》中寫道：“蔥玉年才廿六，所藏法書為海內私家甲觀，而自書仿元人亦至佳，洵少年中英 俊才也。”

的確，憑借過人天賦、雄厚財力、精深造詣和豐富閱歷，青春無敵的蔥玉少爺昂首跨入一流藏家之列。1938年他24歲，其時龐萊臣已74歲，吳湖帆44歲， 張大千39歲，王己千31歲。在海派五大收藏家中，他實在太“嫩”。但當時他在上海寓所的“韞輝齋”，和龐萊臣的“虛齋”、吳湖帆的“梅景書屋”、張大千 的“大風堂”形成了海派收藏的“四大名齋”。

在張蔥玉的日記中，幾乎每天都有關于賭博的記錄。甚至愛妻顧湄住院剖腹產生孩子時，他去醫院探望之后，即去賭上一把，簡直是賭癮大過天！

賭博先是讓他一個一個輸掉名下的房產。房產賣完了，賭癮依然戒不掉，這就要殃及他的字畫了。他是一個“愛書畫入骨髓”的人，出售自己的珍藏，他常會黯然神 傷：“雖云煙過眼，殊不能自已。余每售一物，或與親知相別輒然，亦性之多感耳。”即使這么難舍難分，但他還是抵不過嗜賭心魔的勾引。

曾協助鄭振鐸搶救淪陷區古籍善本

這位“敗家子”如何成為我國一流文物專家？他的轉變要多謝文化大家鄭振鐸。

兩人相識于1938年。當時鄭振鐸是好幾所大學的教授，有機會就向張蔥玉請教古書和字畫。后來鄭振鐸搶救淪陷區的古籍善本，張蔥玉出錢出力還調動自己的人脈，積極相助。

到了解放初，張蔥玉已經坐吃山空，瀕臨破產了，而他一家六口人（他的母親、夫婦二人、三個孩子）總要吃飯。山窮水盡時，幸好柳暗花明。鄭振鐸當時出任國家 文物局局長，力薦張蔥玉到北京擔任文物處副處長，兼文物出版社副總編。張蔥玉看到實現自身價值的曙光，毅然脫離上海那幫酒肉朋友，不顧北京胡同居住條件 差，欣然來京上任。他真正的內在能量終于得以爆發，精神上格外充實。

他上任后的首要工作是恢復、充實故宮繪畫館，從民間征集、鑒定藏品。張蔥玉干這個太得心應手了，他一生都泡在字畫中，過眼的東西實在太多，中國最重要的書 畫藏品，很多他都親眼見過。1953年，故宮繪畫館對外開放，館內陳列著自隋展子虔到晚清吳昌碩的作品共五百余件。1962年國家文物局又專門成立了張蔥 玉、謝稚柳、劉九庵參加的“三人書畫鑒定小組”，張蔥玉擔任組長，先后前往天津、黑龍江、吉林、遼寧四個省市鑒定書畫達10萬余件。

張蔥玉還總結了書畫鑒定的六種輔助方法，它們的著眼點分別是印章、紙絹、題跋、收藏印、著錄、裝潢。應該說，這些鑒定的方法并非是張蔥玉的獨門絕技，事實 上這些鑒定方法也是古玩商們所熟悉的，只不過，張蔥玉能夠針對每一種方法進行深入的研究，了如指掌，而當他把這些林林總總的鑒定方法匯集于一身，這就形成 了一種強大的利器。

謝稚柳、啟功、徐邦達是當代書畫鑒定三大體系代表人物，謝老以“望氣”為主，主要注重書畫的神韻，筆墨水平；啟功以“學術”鑒定著稱，遵循文獻理論及著 錄；徐邦達以鑒定“技術”聞名，強調書畫的材料、裝幀、款識、印章。蔥玉先生是集大成者，所謂三大鑒定流派，都是從他的鑒定思想分派而出的。

收藏家說

1 有不少人把鑒定書畫看得很神秘、很玄妙，認為是一門高不可攀的學問。其實不然，我認為這是任何人都可以學會的。舉日常生活中的例子來說吧：每個人說話的聲 音都有他的特點，如果我們是熟人，一聽發音，便知道他是誰；又如寫字，每個人也有他的特點，相處久了，一看筆跡也自然知道是誰寫的。古人書畫，我們也能識 別辨認，就是這個道理。只要我們能熟悉一家的風格特點，就能做好對這一家作品的鑒定工作。所以說書畫鑒定是完全可以學會的，并無神秘玄妙之可言。

2 現在的博物館只有真跡展覽，無法使人看到反面的材料。我建議各博物館也應有意識地去搜集些偽作，凡是能說明問題的就有它的參考價值。今后還應舉辦偽作展覽，將不同性質、路子的贗品擺出來供內部參考。

——張蔥玉