陸小曼最愛沈周倪云林的山水

在取法歷代巨匠過程中，陸小曼最愛沈周、倪云林的山水。她擅長設色山水，畫風近似清代王鑒一路，格調幽雅淡遠，潤澤秀麗，晚年則入蒼茫之境。

1930年，徐志摩為了把她引向他所期望的那條路——畫畫、寫文章，又讓陸小曼拜畫家賀天健為師。陸小曼潛心學畫，畫藝得到長足的進步。但第二年由于徐志摩的去世，陸小曼傷心欲絕，就停了一段時間。后來重又向賀天健請教畫藝，賀天健要陸小曼做到“三看”：一是要細看真山真水，二是要細看古今名畫，三是要細看自己的作品。所以，陸小曼的畫作中有很濃重的賀天健風格。

徐志摩去世后，經作家凌叔華介紹，陸小曼又向京派名家陳半丁學習花鳥，但因為病痛和思念，學學停停，但倒也入了花鳥畫的法門。在取法歷代巨匠過程中，陸小曼最愛沈周、倪云林的山水。她擅長設色山水，畫風近似清代王鑒一路，格調幽雅淡遠，潤澤秀麗，晚年則入蒼茫之境。

陸小曼還參與了一些社會活動及畫展。1929年，她參與中國女子書畫會的籌備工作；1934年，她加入中國女子書畫會，成為該會最初的會員。1941年，陸小曼在大新公司（今上海第一百貨商店）樓上開個人畫展，展出作品有一百多幅。1949年7月，陸小曼有兩幅畫入選新中國第一次全國畫展；1955年3月，又有兩幅畫作入選第二次全國畫展；1956年，陸小曼入上海中國畫院，成為該院首批專業畫師；1959年，她還被全國美協評為“三八”紅旗手。

可惜的是，陸小曼創作一直不夠自覺，所以留傳下來的作品不是很多。正如她的老師劉海粟和賀天健說的，“她天分很高，但不夠勤奮”。據估計，目前世上留存的陸小曼畫作有百幅左右。這些畫作分別收藏在上海中國畫院、上海博物館、浙江博物館、海寧博物館及一些私人收藏者手中。新世紀以來，陸小曼的書畫作品，頻頻亮相于各大拍賣會，賣價不俗。

著名作家、收藏家董橋的散文集《故事》（作家出版社，2007年2月版）中，收錄了陸小曼的一幅畫作《晚渚輕煙》，望之山嶺疊翠、白云縹緲、臥松蒼勁、屋宇深藏，更有危崖聳立、溪水沉靜。董橋說此畫“尺幅不大而煙雨浩淼，深淺點染之間烘托出夢落瀟湘的文人滄桑”。既是鑒賞行家的斷語，更有古典情懷的流露。董橋特別欣賞陸小曼的畫，稱“碰到一幅要一幅”。

胡適評“拼得死功夫，自成真意趣”

“九·一八”事變前夕，為表達對祖國河山的熱愛，陸小曼破例畫起長卷。這幅畫不僅是陸小曼的早期嘔心之作，更可珍貴的是它的題跋，計有鄧以蟄、胡適、楊杏佛、賀天健諸人手筆。

在陸小曼所有畫作中，有一幅山水畫長卷最為著名。這幅畫作之所以著名，并不是因為其藝術水準有多高，而是因為其畫本身見證了文人交往的風雅往事。

據《陸小曼自述自畫》的序言交待，1931年“九·一八”事變前夕，日本人正步步窺伺入侵我國東北三省。陸小曼想通過畫山水寄托自己對祖國河山的熱愛，希望祖國河山不受到日本的踐踏，于是她卷起袖子，破例畫起長卷來了。這幅畫不僅是陸小曼的早期嘔心之作，更可珍貴的是它的題跋，計有鄧以蟄、胡適、楊杏佛、賀天健諸人手筆。

著名美學家鄧以蟄先以詩評價陸小曼畫作：“華亭端的是前身，綠帶陰濃翠帶醺，肯向溪深林密處，巖根分我半檐云。”著名學者胡適則在鄧以蟄后題詩曰：“畫山要看山，畫馬要看馬，閉門造云嵐，終算不得畫。小曼聰明人，莫走這條路，拼得死功夫，自成真意趣。小曼學畫不久，就作這山水大幅，功力可不小！我是不懂畫的，但我對于這一道卻有一點很固執的意見，寫成韻語，博小曼一笑。”

著名社會活動家楊杏佛看到胡適說陸小曼作此畫是在“閉門造車”，認為大大不妥，也在后面題跋道：“手底忽現桃花源，腦中自有云夢澤；造化游戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，過信經驗，必為造化小兒所笑也。質之適之，小曼、志摩以為何如？”陸小曼的老師賀天健也不同意胡適的看法，就緊跟著題了一首絕句：“東坡論畫鄙形似，懶瓚云山寫意多，摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿。”

1931年11月19日，徐志摩把這張手卷隨帶在身，準備到北京再請人加題，只因手卷放在鐵篋中，故物未殉人，成為徐志摩唯一的一件遺物。陸小曼一直保存著這幅珍貴的畫作，直到1965年病危前夕，才將它和梁啟超一副集字對聯交給徐志摩的一個親戚陳從周。后來，陳從周將梁啟超的對聯和陸小曼山水長卷捐給了浙江博物館。