“2016年藝術品市場最缺什么？缺金融、缺互聯網、缺買家？”2016年藝術品市場的挑戰與機遇論壇今日在北京舉行，論壇提出的這一問題讓人深思。

缺金融？

五六年前在過億天價藝術品頻出的時候，藝術品基金也層出不窮，一度達到幾百家，由此帶來的藝術品金融也看似紅火了一陣，但最后都偃旗息鼓。收藏家李蘇橋認為，藝術品市場本身盈利能力太弱，導致把藝術品當金融產品的一些機構服從資本的要求，靠發行債券、股票甚至是高利貸獲得高利潤。高回報和短周期的不合理，導致中國藝術品金融化畸形，今天看來是一個災難性過程。

幾年前曾有人讓保利拍賣執行董事趙旭做藝術品基金，幾經考慮他放棄了。趙旭認為，藝術品是非標準的商品，在基金上去運作一個非標準的商品是很強的挑戰。做藝術品基金需要專業+時間+膽識。

“國內藝術品金融產品為什么很濫？因為我們按照金融要求做藝術品，而不是按照藝術品的市場周期做藝術品。如果按照市場周期做藝術品放7到10年，沒有人會失敗，都會成功。”李蘇橋說。

缺互聯網？

互聯網正在改變許多行業生態，能不能給傳統拍賣行業打一針強心針？專注傳統拍賣十年的趙旭最初并沒有特別看好網絡交易，“網絡拍賣做的是平臺，就像拍賣公司也是做平臺，拍場的客人比較傳統，不會在網上拍。”

但出乎意料的是，去年秋拍很多東西從網上成交，特別是信札。信札專場拍了一百多件，全部是網絡買家買走，網上成交額達幾百萬。趙旭意識到網絡拍賣也是一個趨勢，但他同時表示，真正購買單件作品過億的人會不會通過互聯網購買，取決于他能否提前觸摸到這個作品。

李蘇橋也認為，網上交易代替了出價機制，但這并不是互聯網藝術交易的未來。互聯網藝術交易的未來應該是有更多人能夠接觸藝術品，像接觸任何其他商品一樣，但在網上體驗藝術品目前還沒有觸摸感和視覺感特別好的產品。

缺新買家？

“現在是一個開發新買家的好時候，往往幾個新買家就能對市場起決定性貢獻。”趙旭說，“從每次拍賣登記號牌的情況看，每場都有三分之一的陌生號牌來交押金、競拍，而且生號牌付款很快。新買家多十個，這市場就會非常厲害。”

李蘇橋發現，現在新買家都比較年輕，比如浙江、上海的一些“富二代”，這些“80后”們有自己的藝術品味，他們不光在拍賣市場上買，也愿意在畫廊買或接受私洽購買一些藝術品。

李蘇橋說，2016年也有一些資本在蠢蠢欲動，一旦好作品出來是能夠找到買家的，這其中資本占了很大部分，因為藝術品市場能夠體現資本的流動和保值增值。

自2012年開始，中國藝術品市場進入漫長調整期，業內一直在觀望：2011年拍賣總成交額過6000億的輝煌時代何時能夠重來？在觀望與等待的同時，人們也意識到，通過市場選擇和互聯網等新技術、新的參與者進入，洗滌一些塵埃，未嘗不是好事情。

“2012年以前，藝術品的禮品市場很大，現在重新回歸以收藏為主，藝術品又回到健康發展的軌道。”趙旭認為，價格下來了，新買家進入，這是2015年最為可喜的變化，也將直接影響2016年的整體市場。