《貝爾特·莫里索》、《埃米爾·左拉像》、《斯特凡·馬拉美》愛德華·馬奈

　　貝爾特·莫里索

　　莫里索最初跟隨學院派畫家吉夏爾學畫，后來師從卡米耶·柯羅。 19歲時與畫家愛德華·馬奈相遇。馬奈對莫里索高貴典雅的氣質極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術觀的影響，成為一位印象派畫家。

　　在印象派團體中，與馬奈最親密的一位成員非貝爾特·莫里索莫屬。1868年，兩人初次相識即迅速成為好友。莫里索作馬奈的模特兒的次數也超過了其他所有的女性。但在1874年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟尤金后，就再也沒有為馬奈充當模特。

　　埃米爾·左拉像

　　當馬奈的畫受到官方和古典主義維護者的猛烈抨擊時，年輕作家左拉勇敢地寫評論為其辯護，他曾寫道：“我們前一輩人嘲笑了庫爾貝，到了今天，我們都在他的畫前流連忘返；今天又在嘲笑馬奈，將來又該在他的畫前出神羨慕了。馬奈先生一定是巨匠，我對此堅信不移。”馬奈為報答左拉，特地在自己的畫室為他畫了這幅肖像。

　　馬奈有意在環境配置上安放有意義的畫幅和書籍：諸如日本浮世繪、花鳥屏風、《奧林比亞》的印刷品，這都表明他們共同的藝術信條。書籍中有左拉的評論文集等，這些環境描繪向人們展示他們之間的友誼及左拉對他的支持。

　　斯特凡·馬拉美

　　《斯特凡·馬拉美》是馬奈在1876年畫自己相交十年的朋友，詩人、文學評論家斯特凡·馬拉美（Stéphane Mallarmé）。這幅小小的肖像畫抓住了一個非常微妙的瞬間，詩人既沒在讀書，也沒有思索，而是眼神放空，輕松、舒適地抽一只雪茄。畫的用色是凝重的 ，但人物的姿態、神情都無比舒暢自然，有攝影抓怕的靈活感。這幅畫是馬奈對馬拉美在評論上贊揚他是印象派領軍人物的答謝。馬拉美本人非常喜歡這幅作品，其家人一直珍藏了五十年，直到1928年被奧賽博物館收購。