一部《失戀33天》成功后，大量小成本婚戀愛情片跟風上馬；紅了一部《泰囧》，就出現各種“囧”；《致青春》后，同類青春題材便反復出現……同質化翻拍嚴重，暴露了中國電影原創能力不足和自主創新乏力的問題。

　　“流行什么并不可怕，可怕的是只流行一種東西。”全國政協委員馮驥才的話引人深思。

　　1998年，《泰坦尼克號》初來乍到，以其絢麗的視聽效果和動人的愛情故事席卷中國電影市場；14年后，僅用科技手段升級后的立體版再次駛入中國，竟仍能以9.5億元位列當年全國票房亞軍。更不用說呼嘯而來的《阿凡達》《變形金剛》幾乎把國產電影壓得喘不上氣。

　　導演馮小剛曾直言中國電影技術與國際水平相差巨大，擔心“高票房”掩蓋下的技術之困。

　　今年，《來自星星的你》在中國再次刮起一陣“韓流”，該劇從播出到結束不斷改變營銷方式，“炸雞和啤酒”等話題不斷推動著收視率增長。相對而言，中國電影對于其產品的營銷推廣卻比較缺乏話題性。

　　資深電影人高軍說，面對與引進片爭奪市場的壓力，在營銷環節，光砸錢已經是不聰明了，現在是要突出特色、突出差異化。

　　中國電影如何迎接更深的開放？

　　自2012年2月中美就解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄達成相關協議以來，中國電影從業者苦心經營，堅守市場。2017年，這一協議將到期，中國電影市場勢必迎來更深入的開放，如何面對將成為電影界大考。

　　今年6月19日，7部委聯合發布《關于支持電影發展若干經濟政策的通知》，從財稅、金融等政策層面給電影產業發展提供大力支持。

　　全國政協委員、導演尹力認為，要做大做強中國電影，就要使觀眾被故事吸引，被人物感動。“講好中國故事，我們首先要尊重藝術規律，尊重電影規律，尊重市場規律。”

　　中國電影股份有限公司董事長喇培康說：“按市場規律去策劃、制作、營銷我們的電影，才能使電影獲得最廣大人民群眾的歡迎，才能實現從電影大國向電影強國的歷史性跨越。”本版稿件均據新華社