當(dāng)今中國京劇界，只要一提起他的名字，人們都會說那可是個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?/span>——

　　作為演員，他文武雙全、演技精湛，曾獲得戲劇梅花獎(jiǎng)、京劇梅蘭芳金獎(jiǎng)等一系列國家級大獎(jiǎng)；作為管理者，他銳意改革，不斷進(jìn)取，在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迎風(fēng)斗浪，打造出了一支國內(nèi)一流的演出隊(duì)伍；作為全國政協(xié)委員，他履職盡責(zé)，積極建言，從大局著眼，提出了很多有建設(shè)性的提案，為我國文化體制改革和文化事業(yè)大繁榮、大發(fā)展做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)……他就是十一屆全國政協(xié)委員、著名京劇表演藝術(shù)家楊赤。

　　被袁世海大師收為弟子

　　楊赤出生在濱城大連一個(gè)普通工人家庭，家境一般。由于父親喜歡京劇，每天下了班最大的樂趣就是聽?wèi)颍抑惺找魴C(jī)里京劇節(jié)目是永遠(yuǎn)的“主角”，因此在父親的影響下，楊赤懂事后也漸漸喜歡上了京劇。

　　1972年，“大連藝術(shù)學(xué)校”京劇班恢復(fù)招生。或許是從小受到熏陶的緣故，楊赤懷著對京劇的熱愛，一路過關(guān)斬將，順利通過初試、復(fù)試，最終一舉中的被錄取，成為經(jīng)過千挑百選的50多個(gè)幸運(yùn)孩子中的一員。他每天早晨5點(diǎn)起床吊嗓子、練基本功，吃罷早飯，上午上3個(gè)多小時(shí)武功課，下午上完文化課，晚上接著練功。寒來暑往，無論是北風(fēng)呼號的嚴(yán)冬，還是烈日炎炎的盛夏，楊赤幾乎天天如此，從不偷懶。

　　正是憑著這樣一股勁頭，經(jīng)過5年磨礪，1977年畢業(yè)時(shí)，楊赤不僅練就了一身扎實(shí)的基本功，演起《鍘美案》、《二進(jìn)宮》等大戲來也有模有樣。1980年，“青年實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)”排演了傳統(tǒng)戲《秦英征西》，楊赤在劇中扮演秦英，演出中，他的唱腔嗓音洪亮韻味十足，開打虎虎生風(fēng)干凈利落，將秦英名門之后的形象刻畫得栩栩如生，一個(gè)年僅19歲的年輕演員，基本功扎實(shí)，唱念做打俱佳，立即引起京劇界的關(guān)注，很多看了楊赤的演出的名家認(rèn)定，他是花臉行當(dāng)中不可多得的人才。

　　京劇界有句話叫“千生百旦，一凈難求”，意思是說在各個(gè)行當(dāng)中，出一個(gè)好的花臉演員最不易。楊赤嶄露頭角后，劇團(tuán)為了更好地培養(yǎng)他，于1982年專門請全國政協(xié)委員、京劇花臉表演藝術(shù)家袁世海先生來連授藝。當(dāng)時(shí)袁世海已經(jīng)66歲，作為京劇花臉袁派藝術(shù)的創(chuàng)始人，多年來他一直在尋找高足、繼承人，希望將袁派藝術(shù)傳承下去，但始終未發(fā)現(xiàn)中意的好苗子。見到楊赤，尤其看了他的表演，袁世海不覺眼睛一亮：這個(gè)小伙子嗓音寬亮厚重，文武根底扎實(shí)，特別是那虎頭虎腦的形象，頗似自己當(dāng)年……他當(dāng)即表達(dá)了要收楊赤為徒的心愿。

　　能受到一代京劇大師的青睞，楊赤喜出望外，很陜，他便正式拜袁世海為師。京劇是門口傳心授的藝術(shù)，為了楊赤能得到真?zhèn)鳎篮３３Ｒ痪湟痪浣趟弧⒛畎祝徽幸皇浇探o他身段、動作，還經(jīng)常通過電話為他繼續(xù)打磨，一年四季，從不間斷。就這樣，一個(gè)教得認(rèn)真、一個(gè)學(xué)得仔細(xì)，《九江口》、《群英會》、《黑旋風(fēng)李逵》、《盜御馬》、《霸王別姬》……一出出大戲，張定邊、曹操、李逵、竇爾敦、項(xiàng)羽……一個(gè)個(gè)人物，楊赤會的戲越來越多，藝術(shù)積累越來越豐厚，他迅速在京劇花臉行當(dāng)“十凈九裘”的局面中脫穎而出，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，既能唱裘派戲，又能精準(zhǔn)的展現(xiàn)袁派風(fēng)韻，頻頻在全國各類重大活動中亮相，贏得了“全才花臉”的美譽(yù)，并于1990年，他以袁派名劇《九江口》在北京一炮打響，摘得中國戲曲最高獎(jiǎng)項(xiàng)——梅花獎(jiǎng)，成為國內(nèi)京劇界公認(rèn)的袁派藝術(shù)繼承人。

　　執(zhí)掌“帥印”走出國門

　　大連京劇團(tuán)是東北地區(qū)四大京劇院團(tuán)之一，擁有曹藝斌、蓉麗娟、聞?wù)计肌堣F華、劉慧琴等一大批響當(dāng)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家，在國內(nèi)京劇舞臺上具有很高的聲望。然而上個(gè)世紀(jì)80年代末開始，由于受影視及多種文化娛樂形式的沖擊和社會大環(huán)境的影響，與全國各戲曲院團(tuán)一樣，演出銳減，陷入低谷，失去了曾經(jīng)的輝煌，雖經(jīng)多方努力，直到2000年仍無大的改觀。面對這種局面，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)想到了已經(jīng)聞名全國的楊赤，決定由他出任團(tuán)長，承擔(dān)起重振劇團(tuán)的重任。

　　梨園行里流傳著這樣一句話：“能帶千軍萬馬，不帶戲子雜耍”，戲班不好領(lǐng)導(dǎo)，是文藝界人人皆知的事，楊赤心里也清楚。按照楊赤當(dāng)時(shí)的名氣，他可以到名家薈萃的大城市謀求更好的發(fā)展，但當(dāng)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)找到他說明想請他領(lǐng)導(dǎo)劇團(tuán)時(shí)，他爽快地答應(yīng)了：“不論在哪里，只要能為京劇事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量，我就愿意！”

　　但是，此時(shí)的大連京劇團(tuán)，生存條件已相當(dāng)困難，演出次數(shù)少得可憐，無力添置新裝備，服裝道具等早破舊不堪；原有的小劇場，因常年失修，四面透風(fēng)，到了幾乎難以維持正常的演出的地步；更令人難以想象的是，偌大的劇團(tuán)，財(cái)務(wù)賬面上只剩區(qū)區(qū)4000多元錢……

　　接手這樣一個(gè)“爛攤子”，楊赤一上任就展現(xiàn)出了他藝術(shù)管理方面的才能和膽魄，大刀闊斧的實(shí)行改革，首先打破了收入分配上的“大鍋飯”，接著以優(yōu)厚待遇從全國招募青年藝術(shù)人才，然后千方百計(jì)開拓演出市場，一環(huán)扣一環(huán)，全力謀求生存發(fā)展之路。與此同時(shí)，他還利用自身影響力，為劇團(tuán)爭取到許多優(yōu)惠政策和扶持措施。僅短短幾年時(shí)間，大連京劇團(tuán)走出了困境，煥發(fā)了生機(jī)據(jù)0團(tuán)聚集了一大批優(yōu)秀表演、演奏人才，在繼承傳統(tǒng)劇目基礎(chǔ)上，創(chuàng)編演出了《西門豹》、《風(fēng)雨杏黃旗》等轟動全國的新劇目，獲得了“文華獎(jiǎng)”、“中國京劇藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)”等多項(xiàng)全國大獎(jiǎng)；劇團(tuán)每年的演出達(dá)120場以上，數(shù)量位居全國京劇院團(tuán)前茅。

　　目前，中國文化在世界上有著較大的影響力，京劇所具有的獨(dú)特魅力也吸引了各國的觀眾。但在楊赤看來，中國京劇在海外表演依然有所欠缺，仍未把京劇的內(nèi)涵真正介紹給外國觀眾：“我并不反對在國外上演孫悟空、三岔口等武打劇目，但我覺得還是應(yīng)該把京劇里面兩百多年傳承下來的主要優(yōu)秀劇目展示給外國觀眾。”

　　正如楊赤所說，中國京劇劇團(tuán)在國外推介的演出大多數(shù)以武打、舞蹈的劇目為主，而在京劇這個(gè)領(lǐng)域，武打、舞蹈占的比重是很輕的，真正的內(nèi)涵主要體現(xiàn)在唱和表演上。于是，楊赤將目光瞄向世界，率領(lǐng)劇團(tuán)走出國門，還定期邀請國內(nèi)京劇名家于魁智、奚中路、李勝素、袁慧琴等，先后到英國、法國、巴西、臺灣等20多個(gè)國家和地區(qū)演繹中國京劇中的經(jīng)典曲目。他們讓各國觀眾體驗(yàn)到京劇的豐富內(nèi)涵，也為世界遞上了一張張?zhí)N含了中國傳統(tǒng)文化精髓的“名片”。