編者按：
十三屆全國政協(xié)以來，習(xí)近平總書記在兩會(huì)期間5次參加政協(xié)聯(lián)組會(huì)，與委員共商國是，分別就民主政治、文化繁榮、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)、健康教育、糧食安全和社會(huì)保障等方面作出重要指示。面對(duì)面的交流，不僅傳遞出習(xí)近平總書記圍繞事關(guān)黨和國家發(fā)展的深邃思考，也承載著總書記傾聽民聲、尊重民意、關(guān)切民情的真摯為民情懷。
五年來，習(xí)近平總書記那些聚焦民生、心系群眾的殷殷囑托，始終牢記在委員們的心頭。為了不負(fù)這份重托，廣大政協(xié)委員兢兢業(yè)業(yè)、不辭辛勞，把總書記的囑托化成一份份沉甸甸的履職作業(yè)。
“要堅(jiān)定文化自信、把握時(shí)代脈搏、聆聽時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。”
人民政協(xié)網(wǎng)北京3月4日電 （記者 解艷華 王慧文） 2019年3月4日，習(xí)近平總書記看望了參加全國政協(xié)十三屆二次會(huì)議的文化藝術(shù)界、社會(huì)科學(xué)界委員，并參加聯(lián)組會(huì)，聽取意見和建議。他強(qiáng)調(diào)，新時(shí)代呼喚著杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家、理論家，文藝創(chuàng)作、學(xué)術(shù)創(chuàng)新?lián)碛袩o比廣闊的空間，要堅(jiān)定文化自信、把握時(shí)代脈搏、聆聽時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。
幾年時(shí)間過去了，總書記的殷殷囑托落實(shí)得怎么樣了，當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)的十三屆全國政協(xié)委員、中國京劇藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)、著名京劇表演藝術(shù)家張建國日前接受記者采訪時(shí)表示，“戲曲雖然被稱作傳統(tǒng)藝術(shù)，但它始終沒有脫離時(shí)代，且一直與時(shí)代同行，為時(shí)代謳歌。”回憶起總書記親切囑托的場(chǎng)景，張建國仍記憶猶新。
戲曲藝術(shù)的美，在于細(xì)膩生動(dòng)的唱詞，在于舞臺(tái)人物一姿一態(tài)的演繹，但隨著文化多元化發(fā)展，戲曲這一古老的國粹藝術(shù)如今已站在新時(shí)代的十字路口，如何讓戲曲藝術(shù)依然保持蓬勃的生命力，在張建國看來，習(xí)近平總書記的講話精神是戲曲發(fā)展的“指南針”，讓他體會(huì)最深的是，想要出叫好又叫座的精品劇目，首先要堅(jiān)持守正創(chuàng)新。
“只有堅(jiān)持守正創(chuàng)新，戲曲才能走得更遠(yuǎn)，才能與時(shí)代相碰撞、相結(jié)合。從新編歷史劇《楊門女將》到《白毛女》《紅燈記》等現(xiàn)代劇，這些優(yōu)秀曲目無一不闡釋著中國精神、中國價(jià)值、中國力量。尤其是近幾年，京劇界作品創(chuàng)作量在不斷攀升，現(xiàn)代題材與傳統(tǒng)京劇藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)作形式層出不窮。這也是為什么中國戲曲與古希臘戲劇、印度梵劇被稱為世界三大古老戲劇文化，但如今唯有中國戲曲得到延續(xù)，至今仍活躍在舞臺(tái)上，得到了越來越多青年人喜愛和關(guān)注的原因。”
談到戲曲藝術(shù)的傳承，張建國介紹，他所在的中國京劇藝術(shù)基金會(huì)自成立以來，已陸續(xù)收集整理了196位老藝術(shù)家“談戲說藝”的視頻材料，“如今回過頭來再看，其中已有60%左右的老藝術(shù)家離我們而去，這些珍貴的影像資料是戲曲傳承的寶貴財(cái)富。”
此外，中國京劇藝術(shù)基金會(huì)近年來一直致力于挖掘搶救瀕臨失傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目、教學(xué)劇目，從2016年至2021年，已有56出京劇傳統(tǒng)劇目得到挖掘和整理。“讓這些慢慢偏離舞臺(tái)的傳統(tǒng)劇目得到搶救，去其糟粕取其精華，立于傳統(tǒng)之上再創(chuàng)新，才有機(jī)會(huì)重新奉獻(xiàn)給廣大觀眾。”
如今，張建國依然在創(chuàng)作新戲的路上繼續(xù)努力，“每當(dāng)讀到喜歡的劇本，總是夜不能寐，恨不得馬上投入創(chuàng)作！”在腦海中一遍遍構(gòu)思劇中的人物形象，對(duì)張建國來說，唱腔上的設(shè)計(jì)，表演形式上的亦快亦慢，都需要長(zhǎng)時(shí)間的打磨，“對(duì)戲曲的創(chuàng)作只有足夠投入，才能出精品。”
前不久，由他主演，配備3D效果的京劇《諸葛孔明》已完成錄制，當(dāng)傳統(tǒng)戲曲邂逅直播、數(shù)字技術(shù)等新元素，整個(gè)戲曲行業(yè)也緊跟時(shí)代的步伐在向前推進(jìn)。“戲曲與科技的深度融合已成為現(xiàn)實(shí)，推動(dòng)中國‘戲曲元宇宙’建設(shè)，讓科技助力戲曲藝術(shù)的傳承與傳播，把這門藝術(shù)推出家門、推向世界，最終吸引更多人走進(jìn)劇場(chǎng)感受戲曲之美。”
張建國對(duì)于戲曲繁榮發(fā)展的思考還不止于此，“戲曲是‘角兒’的藝術(shù)，是人的藝術(shù)，沒有人才很難出精品。一個(gè)‘角兒’能擔(dān)起一臺(tái)大戲，甚至能救活一個(gè)院團(tuán)、一個(gè)劇種，所以戲曲藝術(shù)能否繁榮發(fā)展關(guān)鍵在人。 ”
那這個(gè)“角兒”怎么出？也是張建國近年來一直在呼吁的一件事——培養(yǎng)戲曲人才，建立完善的戲曲人才培養(yǎng)和篩選機(jī)制，進(jìn)一步深化戲曲院校改革，今年張建國還將繼續(xù)推動(dòng)第四屆“中國京劇之星”相關(guān)工作的落實(shí)。“為京劇人才培養(yǎng)提供平臺(tái)機(jī)遇，創(chuàng)造更好的發(fā)展空間。只有鍛造出更多優(yōu)秀人才，才能讓觀眾看到更多好戲。”張建國說。
