“紅巖”是影響了幾代中國人的文藝經(jīng)典。記得上世紀60年代，長篇小說《紅巖》面世后，在讀者中引起強烈反響。我捧著小說看得離不開眼，深深為英雄共產(chǎn)黨人的精神所震撼和鼓舞。他們在酷刑折磨下堅守信仰，堅持學習和斗爭，顯示出共產(chǎn)黨人不畏艱險、勇于犧牲的英雄氣概。到了1965年，電影《在烈火中永生》上映，我所熟悉的許云峰、江姐等革命先烈在熒幕上“活”了起來，而且扮演他們的是當時我們很多人的偶像趙丹、于藍，我去電影院看了好幾遍。在更加深刻感受紅巖精神的同時，由于從事表演藝術，我也為影片中藝術家們栩栩如生的人物塑造和表演所折服，覺得許云峰就是趙丹，江姐就是于藍。我特別注意去觀察、分析他們的“戲”，比如趙丹，他的念詞有一些方言口音，非常符合人物，還用了一些京劇表演的手法。

上世紀80年代，北京京劇院創(chuàng)排京劇《紅巖》，由閻肅、汪曾祺、遲金聲、陸松齡參與創(chuàng)作，并由譚元壽、馬長禮、張學津、高寶賢等藝術家聯(lián)袂出演。這個陣容非常強大，大家都認為“紅巖”是非常好的題材，有表演深度。我父親譚元壽先生非常重視這部戲，他還反復揣摩趙丹在電影《在烈火中永生》中的表演，充分吸收和借鑒。當時，為了更好地理解人物，主創(chuàng)團隊到重慶渣滓洞，像劇中人物一樣，每天戴著手銬腳鐐在監(jiān)獄里生活，要被提審，還要上老虎凳。除了不是真的用刑，其他都仿照許云峰等烈士當年在獄中的狀況，促進演員們加深藝術的體悟。

值得一提的是，京劇《紅巖》是一部充分尊重戲曲藝術規(guī)律，從而更加生動、深刻展現(xiàn)主題的戲。從創(chuàng)作上看，立足于本團人才儲備，根據(jù)演員特點量體裁衣，使每個角色都恰如其分。由于舞臺上只有兩個半小時，無法呈現(xiàn)小說《紅巖》那么復雜的人物和事件，所以京劇《紅巖》選取了部分人物，每個人物的扮演者和唱腔設計等都經(jīng)過了深思熟慮，使一部戲里呈現(xiàn)出多種流派特色，并且唱腔完全符合人物的性格特色，每個人的戲都很精彩。比如譚元壽的許云峰凸顯了譚派老生的高亢明亮；馬長禮的徐鵬飛則是楊派風格，張學津的華子良是馬派特點。從表演上看，這些藝術家們有幾十年豐富的經(jīng)驗，已經(jīng)有了深厚的藝術底蘊，正是在藝術上可以爆發(fā)的時候。他們?nèi)硇耐度耄l(fā)揮各自的創(chuàng)作能力，把自己身上所積累的京劇藝術優(yōu)秀傳統(tǒng)完美“揉”進新編劇目中，迸發(fā)出炫目的火花。既有京劇的魂，又有創(chuàng)新發(fā)展，難怪上演后很多觀眾看了不只一兩遍，因為好戲值得看。拿我父親譚元壽先生來說，他曾在上海天蟾舞臺挑班，打下了堅實的舞臺基礎。從20世紀50年代開始，陸續(xù)排過《青春之歌》《草原烽火》《黨的女兒》等劇目，有了這些積累，才成功塑造了《沙家浜》中的郭建光形象，然后再有《紅巖》中許云峰的成功。這也充分說明，表演藝術無法速成，需要下真功夫、下苦功夫。

2019年，北京京劇院譚派藝術研究所成立，旨在于整理挖掘失傳劇目，提高優(yōu)秀經(jīng)典劇目的藝術質(zhì)量，最先確定的目標，便是這部《紅巖》。其實，早在2017年，我就開始著手失傳劇目的挖掘整理工作。那一年，紀念譚鑫培誕辰170周年、譚富英誕辰111周年流派經(jīng)典精品劇目系列展演連演14場，其中就有《問樵鬧府》等老劇目，受到觀眾喜愛。京劇發(fā)展一直面臨著劇目流失的困境，一些老戲經(jīng)過挖掘整理可能成為一部精彩的戲。這激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望，挖掘整理老戲，并在此基礎上豐富新的內(nèi)容，自然而然地融合在一起，滿足現(xiàn)代觀眾的需要。

新的《紅巖》，新的創(chuàng)作。在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，參與創(chuàng)排這樣一部“致敬革命先烈，傳承紅色精神”的劇目，是文藝工作者的責任和使命，讓今天的年輕人在京劇藝術中好好看看新中國是通過怎樣的奮斗和犧牲而誕生的。我們對這部劇重新進行定位，《紅巖》精彩人物眾多，內(nèi)涵深刻，為了讓主題更突出，進一步確定圍繞許云峰來創(chuàng)作，劇名也改為《許云峰》。時隔近40年，由譚派第7代譚正巖出演許云峰，馬長禮先生的愛婿、老生名家杜鎮(zhèn)杰飾演徐鵬飛，張學津先生弟子、當今馬派老生領軍人朱強飾演華子良，成為京劇流派藝術傳承有序的最好體現(xiàn)。

因為突如其來的新冠肺炎疫情，《許云峰》的排練可謂困難重重，大家心里都是未知數(shù)。2020年4月，在疫情防控要求允許的情況下，劇組開始排練，演員們?nèi)檀髦谡郑啪殘雒刻烊橄尽！鞍l(fā)揚紅巖精神，演革命先烈首先要學革命先烈”，在我多年的表演生涯中，這是一次特殊的創(chuàng)作和排練。以往排戲，催場是常事，但這次完全沒有遲到、心不在焉的情形。每一個演員，不管主演還是群演，都以主人翁的姿態(tài)積極發(fā)揮自己的作用，體現(xiàn)自己的價值。這種無形中的凝聚力，我想，是革命精神的激勵，是信仰的力量。正是這股強大的力量，使京劇《許云峰》順利云上首演，把對革命精神的崇敬表現(xiàn)得淋漓盡致，讓紅巖精神在今天繼續(xù)前行。

我是新中國的同齡人，1949年，曾祖譚小培、祖父譚富英、父親譚元壽就抱著我，四代人一起舉著紅旗，在大街上迎接解放軍進入北平。我見證了新中國的成立，見證了祖國從一窮二白、百廢待興，到今天實現(xiàn)翻天覆地的變化。祖父譚富英先生跟我說過，沒有共產(chǎn)黨就沒有譚家，在中國共產(chǎn)黨領導下，戲曲藝人得到尊重，戲曲藝術也獲得繁榮發(fā)展。他1957年就加入中國共產(chǎn)黨，是京劇界最早入黨的藝術家之一。我父親譚元壽1969年入黨，夫人閻桂祥于1983年入黨。我今年70多歲了，雖然熱愛黨和國家，但是一直沒敢向黨組織提出入黨的要求，覺得自己離一個共產(chǎn)黨員的要求還有距離。2017年，我兒子也成為一名共產(chǎn)黨員。父親跟我說，牛犇老師80多歲還要求入黨，你可以向他學習啊。同時，劇院黨委也給予我關心和鼓勵。2019年7月1日黨的生日這一天，我向北京京劇院黨委提交了入黨申請書。2020年10月30日，我在中國共產(chǎn)黨黨旗下莊嚴宣誓，加入中國共產(chǎn)黨。記得填表時我的手都有點哆嗦，宣誓時聲音帶著些許顫抖，因為我心里太激動了。譚家四代人都是共產(chǎn)黨員，一心跟著黨，對黨熱愛忠誠，永遠不忘黨的恩情。

入黨之后，古稀之年的我又煥發(fā)了青春。如今已陸續(xù)挖掘整理出10多部戲。在紀念中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，我們將繼續(xù)打磨《許云峰》，下一步計劃到高校進行演出，把紅色的種子撒在年輕人心中。我想，在戲曲領域努力多做一些工作和奉獻，才無愧于黨和國家的培養(yǎng)，無愧于共產(chǎn)黨員的稱號。

（作者系十、十一、十二屆全國政協(xié)委員，全國政協(xié)京昆室副主任，著名京劇表演藝術家，本文由本報記者謝穎整理）