作者：張恩杰

6月30日，《2019中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》云發(fā)布儀式在京舉行，報(bào)告包括總論和戲劇、電影、音樂、美術(shù)、曲藝、舞蹈等13個(gè)篇章和大事記。這當(dāng)中曲藝篇章論述共14余萬(wàn)字，該篇章對(duì)于深受年輕人追捧的“沉浸式演出”等個(gè)性化表達(dá)方式進(jìn)行了探討，并就現(xiàn)實(shí)主義曲藝題材所取得的成就及不足和短板、曲藝演員偶像化等現(xiàn)象給予了關(guān)注。報(bào)告建議建立從業(yè)人員誠(chéng)信與不良記錄檔案等，多方聯(lián)動(dòng)協(xié)同治理曲藝行業(yè)亂象。

傳統(tǒng)曲藝：應(yīng)借鑒其他藝術(shù)門類的元素和特點(diǎn)

過(guò)去的一年，曲藝界以相聲為主創(chuàng)造出“沉浸式情景喜劇”，它由演員和觀眾共同完成，現(xiàn)場(chǎng)觀眾是其中的角色，演員負(fù)責(zé)主導(dǎo)劇情發(fā)展，但根據(jù)觀眾互動(dòng)情況的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)局。比如，2019年6月，上海品歡相聲會(huì)館結(jié)合場(chǎng)地的特點(diǎn)和前期表演中積累的經(jīng)驗(yàn)，率先推出了“沉浸式情景喜劇”，目前已經(jīng)發(fā)展成為該會(huì)館的拳頭產(chǎn)品。

作為京城最高學(xué)歷的相聲團(tuán)體，北京大逗相聲在推出《大話魯迅》《我愛寫作文》等“語(yǔ)文書”系列作品和《牛頓三大定律》《阿爾法狗》等“理工相聲”系列作品后，又創(chuàng)作了《我能教英語(yǔ)》《我有好身體》等“曾經(jīng)的我”系列作品。

上海田耘社與曲阜儒家研學(xué)旅游基地簽約，成立曲阜田耘社，共同打造了《子曰》《七十二賢》等國(guó)學(xué)系列相聲劇。

對(duì)此，《報(bào)告·曲藝篇》指出，傳統(tǒng)曲藝要滿足當(dāng)下觀眾的需求，應(yīng)借鑒其他藝術(shù)門類的元素和特點(diǎn)，不斷嘗試“破圈”發(fā)展。2019年，沉浸式曲藝、相聲劇、情景劇等“不純粹”的曲藝，成為年輕一代曲藝演員更為熱衷的創(chuàng)新形式。

現(xiàn)實(shí)題材：急功近利式創(chuàng)作難以實(shí)現(xiàn)跨越

值得一提的是，反映世情民生的現(xiàn)實(shí)題材曲藝創(chuàng)作也是2019年的一大亮點(diǎn)。天津謙祥益文苑排演的相聲劇《似曾相識(shí)的人》，把《練氣功》《買猴》等相聲作品中的經(jīng)典角色齊聚在一個(gè)居民小區(qū)，并賦予他們新的故事，在化解鄰里矛盾、貶斥不文明行為中，將文明自律播撒到觀眾心中。

需要指出的是，在海量現(xiàn)實(shí)題材曲藝作品蜂擁而上時(shí)，一些現(xiàn)象和問題也值得業(yè)內(nèi)深入思考：一些作品缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代精神的準(zhǔn)確把握，急功近利式的創(chuàng)作難以突破從宣傳品到藝術(shù)品的跨越；一些作品缺乏對(duì)生活典型的提煉，照搬新聞材料和熱點(diǎn)事件，敘事膚淺，難以化為扣人心弦的故事；一些作品缺乏對(duì)人性細(xì)致入微的挖掘，人物塑造同質(zhì)化嚴(yán)重，缺乏生命力和感染力等。曲藝創(chuàng)作“有高原、缺高峰”的情形還沒有從根本上得到改善，現(xiàn)實(shí)題材曲藝作品在滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的美好生活需求方面尚有罅隙。

偶像制造：引導(dǎo)粉絲“迷”與熱愛正向作用

當(dāng)下，傳統(tǒng)曲藝受粉絲文化的影響，出現(xiàn)了主要來(lái)自相聲演員男團(tuán)的粉絲。粉絲們?cè)谂枷癖硌莞枨⑻礁柙~時(shí)揮舞熒光棒或者拉起應(yīng)援橫幅，為了和偶像“互動(dòng)”，還養(yǎng)成了胡亂接話、隨意刨活兒的習(xí)慣，有的粉絲甚至還會(huì)刨其他同場(chǎng)演員的包袱。

這些行為引發(fā)輿論一片嘩然，很快上升到相聲生態(tài)與傳承。有人認(rèn)為偶像化對(duì)演員自身及行業(yè)發(fā)展是不利的；也有人質(zhì)問，相聲演員為何不能成為觀眾的偶像？隨著時(shí)代發(fā)展，曲藝演員偶像化、曲藝流量明星、曲藝網(wǎng)紅等都是可能的，不能用過(guò)去那種崇雅貶俗的觀念對(duì)待今天的相聲。

縱觀2019年北京、天津、西安等地小劇場(chǎng)相聲的火爆，很大程度得益于粉絲力捧。明星個(gè)人 IP打造等為傳統(tǒng)曲藝帶來(lái)了更多年輕觀眾，他們因?yàn)閷?duì)愛豆的喜愛，主動(dòng)了解相聲、京韻大鼓、河南墜子等多種曲藝形式，擴(kuò)大了曲藝的傳播與影響。

需要注意的是，傳統(tǒng)曲藝借力粉絲文化，曲藝從業(yè)者要在大眾化、市場(chǎng)化的過(guò)程中保持足夠清醒，不被資本和流量牽引，引導(dǎo)粉絲樹立正確價(jià)值觀，發(fā)揮他們“迷”與熱愛的正向作用；也需要文化主管部門正確引導(dǎo)和規(guī)范粉絲行為，加強(qiáng)對(duì)粉絲文化背后的資本推手的有效治理和依法監(jiān)管，營(yíng)造健康理性的粉絲文化。

灰色記憶：監(jiān)管滯后致低俗梗登堂入室

《報(bào)告·曲藝篇》在最后對(duì)社會(huì)治理視域下如何建設(shè)曲藝優(yōu)良行風(fēng)進(jìn)行了探討。2019年某小劇場(chǎng)相聲演員用汶川地震、慰安婦等國(guó)難國(guó)殤作“梗”，眾籌百萬(wàn)醫(yī)療費(fèi)被指詐捐，“相聲有新人”蘇州站相聲專場(chǎng)涉嫌低俗被當(dāng)?shù)貓?zhí)法部門叫停并約談，低俗調(diào)侃侮辱京劇名家張火丁、李世濟(jì)等事件，成為曲藝界該年度揮之不去的灰色記憶。

報(bào)告認(rèn)為，曲藝界出現(xiàn)的這些與行業(yè)發(fā)展、社會(huì)文明背道而馳的負(fù)面事件，其原因是多方面的：部分小劇場(chǎng)在創(chuàng)作引導(dǎo)、教育培訓(xùn)等方面存在短板甚至空白，忽視社會(huì)效益；部分曲藝從業(yè)人員不注重自我形象，缺乏事業(yè)心與社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)；文化部門與網(wǎng)絡(luò)信息監(jiān)管滯后，致使挑戰(zhàn)公序良俗底線的言行堂而皇之地登堂入室；大眾傳媒和娛樂平臺(tái)缺乏有效審查機(jī)制，為其提供了傳播途徑與渠道；行業(yè)組織由于職能限制開展行業(yè)自律和行業(yè)監(jiān)管手段不足，措施乏力。

需要指出的是，對(duì)于上述亂象，2019年中國(guó)曲協(xié)制定了《2020—2022年全國(guó)曲藝界建設(shè)優(yōu)良行風(fēng)行動(dòng)方案》，推出《中國(guó)曲藝行業(yè)準(zhǔn)則》《曲藝演出標(biāo)準(zhǔn)》。

但是，曲藝行業(yè)建設(shè)任重道遠(yuǎn)。文化和旅游管理部門要加大對(duì)各類市場(chǎng)主體的監(jiān)管力度，嚴(yán)厲懲處各類演出中的違法違規(guī)行為，實(shí)施包括吊銷營(yíng)業(yè)性演出許可證的行政處罰；行業(yè)組織要認(rèn)真開展對(duì)從業(yè)人員的職業(yè)道德培訓(xùn)，建立從業(yè)人員誠(chéng)信與不良記錄檔案等。只有形成各司其職又多方聯(lián)動(dòng)的協(xié)同治理新格局，曲藝界行風(fēng)建設(shè)方能統(tǒng)籌推進(jìn)、標(biāo)本兼治。統(tǒng)籌/滿羿（張恩杰）