應(yīng)該說(shuō)，在線創(chuàng)作并非疫情期間首創(chuàng)。這些年，早就有不少人使用這種模式制作出文藝作品，并在網(wǎng)上廣為流傳，其中也不乏佳作。其實(shí)，抖音等短視頻平臺(tái)上流行的“合拍”，也不妨視為在線創(chuàng)作的極簡(jiǎn)形態(tài)。但是，在以前，在線放映也好，在線創(chuàng)作也罷，與線下的文藝生產(chǎn)創(chuàng)作，是兩條并行的軌道。而現(xiàn)在，這種新模式卻如此廣泛地被專業(yè)文藝家運(yùn)用，甚至成為文藝組織開(kāi)展主題創(chuàng)作的一種重要模式，這表面上是疫情之下的權(quán)宜之計(jì)，實(shí)質(zhì)上讓人看到了兩軌交匯的一絲端倪。可以說(shuō)，從傳統(tǒng)的“面對(duì)面”到當(dāng)下“屏對(duì)屏”，一次文藝創(chuàng)作模式的迭代正在向我們發(fā)出預(yù)告。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的深入發(fā)展，這種“云創(chuàng)作”模式及其帶來(lái)的“云文藝”，預(yù)計(jì)將變得更加普及。這不但和創(chuàng)作者對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)+文藝”規(guī)律的掌握不斷深入有關(guān)，而且和欣賞者網(wǎng)絡(luò)賞藝的經(jīng)驗(yàn)不斷豐富有關(guān)。根據(jù)第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2019年6月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)規(guī)模達(dá)6.08億，占網(wǎng)民整體的71.1%；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模為4.55億；網(wǎng)絡(luò)游戲用戶規(guī)模4.94億；網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模則為7.59億。抖音短視頻App1月6日發(fā)布的《2019年抖音數(shù)據(jù)報(bào)告》，則顯示，其日活躍用戶已于今年初達(dá)到4億。經(jīng)過(guò)二十多年網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展和熏陶，我們已經(jīng)習(xí)慣于在“小屏”乃至“豎屏”上看劇聽(tīng)歌。

與此同時(shí)，我們也正在把隨時(shí)表達(dá)自己對(duì)作品的觀感當(dāng)作理所當(dāng)然。彈幕、網(wǎng)絡(luò)群逐漸成為我們交流欣賞感受的主要場(chǎng)域。創(chuàng)作與評(píng)論之間、評(píng)論與再評(píng)論之間建立了即時(shí)交流的可能。而這也正是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下輿論的特色。于是，現(xiàn)場(chǎng)感、互動(dòng)性、浸入感，逐漸成了當(dāng)代人衡量文藝乃至定義文藝所不可缺少的關(guān)鍵詞。隨著5G技術(shù)進(jìn)一步成熟，以及虛擬技術(shù)的發(fā)展，在線即在場(chǎng)，不但將成為客觀現(xiàn)實(shí)，也成為人們的心理現(xiàn)實(shí)。

有人說(shuō)，“云”的創(chuàng)作和傳播只是文藝的一個(gè)方面，文藝的土壤在現(xiàn)實(shí)生活。優(yōu)秀的文藝作品，必然是在反映社會(huì)、塑造人物上下了很大功夫。這當(dāng)然是對(duì)的。不過(guò)，今天的互聯(lián)網(wǎng)并非是外在于生活的東西，它越來(lái)越和生活融為一體，并逐漸變?yōu)樯畋旧怼．?dāng)下的生活，幾乎已離不開(kāi)互聯(lián)網(wǎng)，人的一切活動(dòng)，也是如此。有的人睡覺(jué)時(shí)還帶著手環(huán)，呼吸、心跳等生命的軌跡，原汁原味地記錄下來(lái)，存入了云端。從這個(gè)意義上說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)在改變文藝形式的同時(shí)，還在提供著文藝的新素材和內(nèi)容。這些內(nèi)容，不僅是現(xiàn)實(shí)生活搬到了“云端”，而且是因網(wǎng)而生的。它們包括從網(wǎng)言網(wǎng)語(yǔ)到網(wǎng)絡(luò)生活，再到網(wǎng)生代特有的文化心態(tài)和思維邏輯，不一而足。其中既包含著新的時(shí)間感、空間感，也包括以社交媒體為載體的新型社會(huì)關(guān)系及其蘊(yùn)藏的戲劇沖突。而這一切，又正構(gòu)成了文藝審美的基礎(chǔ)。

從歷史上看，病毒與人類相伴而生，任何一次比較大的疫情，總會(huì)給社會(huì)生活的方方面面都帶來(lái)深刻的改變。新冠肺炎應(yīng)該也不例外。就文藝而言，它讓我們更清楚地看到了以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新科技對(duì)文藝的改變，也讓我們發(fā)現(xiàn)，一種以科技為依托的文藝新力量正在生長(zhǎng)。能否用好這股力量，既取決于如何把多年來(lái)行之有效的線下創(chuàng)作模式移植到網(wǎng)絡(luò)空間并加以創(chuàng)新，更有賴于深入研究文藝的互聯(lián)網(wǎng)的語(yǔ)法，提高在線調(diào)集、統(tǒng)籌文藝創(chuàng)作資源和節(jié)奏的能力，讓文藝自如地穿梭在人間與“云”端。

胡一峰