“葫蘆娃之父”去世，剪紙動(dòng)畫(huà)成絕響

中國(guó)共產(chǎn)黨黨員、上海美術(shù)電影制片廠一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)影協(xié)理事、中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、國(guó)際動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)(ASIFA)會(huì)員、中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)始人之一、柏林國(guó)際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng)獲得者、《葫蘆兄弟》導(dǎo)演胡進(jìn)慶同志，于2019年5月13日下午三點(diǎn)零二分因病醫(yī)治無(wú)效去世，享年83歲。

胡進(jìn)慶同志，1936年生，江蘇常州人。1953年于北京電影學(xué)校動(dòng)畫(huà)專修科畢業(yè)。后入上海電影制片廠美術(shù)片組、上海美術(shù)電影制片廠任造型設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，參加了《驕傲的將軍》《豬八戒吃西瓜》《漁童》《金色的海螺》《人參娃娃》等近40部美術(shù)片的攝制。

1962年起，擔(dān)任剪紙片的導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)工作。先后導(dǎo)演剪紙片《小林日記》《淘氣的金絲猴》《丁丁戰(zhàn)猴王》《鷸蚌相爭(zhēng)》《草人》《葫蘆兄弟》《葫蘆小金剛》和編導(dǎo)美術(shù)片《螳螂捕蟬》《強(qiáng)者上鉤》《斗雞》《雪狐》等。不少影片在國(guó)內(nèi)外贏得了眾多榮譽(yù)，因而胡進(jìn)慶同志也被譽(yù)為美影廠的“得獎(jiǎng)專業(yè)戶”，為中國(guó)的美術(shù)片走向世界作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。其中《淘氣的金絲猴》于1982年獲文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)；《鷸蚌相爭(zhēng)》于1983年獲文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)、南斯拉夫薩格勒布第6屆國(guó)際動(dòng)畫(huà)片電影節(jié)特別獎(jiǎng)、加拿大多倫多國(guó)際動(dòng)畫(huà)片電影節(jié)特別獎(jiǎng)，1984年獲第四屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，特別是榮獲第34屆柏林國(guó)際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng)；《葫蘆兄弟》(第三、四集)于1989年獲廣播電影電視部1986~1987年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、第三屆中國(guó)兒童少年電影童牛獎(jiǎng)。

胡進(jìn)慶同志對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求，是創(chuàng)建和發(fā)展中國(guó)剪紙動(dòng)畫(huà)的功臣之一，曾與“三萬(wàn)老”之一萬(wàn)古蟾等共同創(chuàng)研了中國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，后又發(fā)明了“拉毛”剪紙新工藝，從而攝制成功了水墨風(fēng)格的剪紙片，極大豐富了美術(shù)片片種。剪紙片是美術(shù)電影的一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，汲取了中國(guó)民間皮影、剪紙、窗花等藝術(shù)元素，以多樣的藝術(shù)風(fēng)格、夸張的動(dòng)作表演和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力在美術(shù)片中獨(dú)樹(shù)一幟。80年代末，胡進(jìn)慶導(dǎo)演的剪紙系列動(dòng)畫(huà)片《葫蘆兄弟》問(wèn)世，其形象活潑可愛(ài)，至今都為人津津樂(lè)道。

胡進(jìn)慶同志創(chuàng)造了許許多多經(jīng)典可愛(ài)的動(dòng)畫(huà)形象，為一代又一代人留下了美好的童年回憶，為美影廠的輝煌，乃至中國(guó)民族動(dòng)畫(huà)電影事業(yè)的發(fā)展和繁榮，作出了重要貢獻(xiàn)。

愿胡進(jìn)慶同志一路走好！

5月13日，曾導(dǎo)演《鷸蚌相爭(zhēng)》《葫蘆兄弟》等中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片的上海美術(shù)電影制片廠一級(jí)導(dǎo)演胡進(jìn)慶在上海逝世，終年83歲。上海美術(shù)電影制片廠發(fā)布訃告，回顧了胡進(jìn)慶的創(chuàng)作生涯，表達(dá)了深切哀悼之情。本報(bào)亦采訪了與胡進(jìn)慶過(guò)從甚密的好友、中國(guó)電影股份有限公司總經(jīng)理江平，中國(guó)動(dòng)漫史料研究專家李保傳，以及動(dòng)畫(huà)電影的后繼者導(dǎo)演趙易、孫海鵬，對(duì)胡進(jìn)慶先生的生平進(jìn)行了回憶。

“《葫蘆兄弟》不能寫(xiě)一個(gè)導(dǎo)演”

“老爺子是江蘇常州人，從小在青果巷里長(zhǎng)大的，電影學(xué)校畢業(yè)之后分到了上海美術(shù)電影制片廠，一生獻(xiàn)給了中國(guó)的美術(shù)電影事業(yè)。”

中國(guó)電影股份有限公司總經(jīng)理江平是胡進(jìn)慶多年的好友，回憶起1993年，江平追隨吳貽弓、馬林發(fā)、張?jiān)窕I備上海國(guó)際電影節(jié)時(shí)，請(qǐng)動(dòng)畫(huà)大師萬(wàn)籟鳴先生、特偉先生、阿達(dá)先生的家人(那時(shí)阿達(dá)先生已經(jīng)去世數(shù)年了，他家屬送給我們一幅手繪氣氛?qǐng)D)、嚴(yán)定憲和胡進(jìn)慶給電影節(jié)創(chuàng)作幾幅作品給評(píng)委，他們都欣然應(yīng)允。

取作品時(shí)，胡進(jìn)慶專門(mén)把江平請(qǐng)到上海萬(wàn)航渡路美術(shù)電影制片廠他的辦公室小坐。“我記得那天中午的時(shí)候在美影廠南邊的一個(gè)小酒家，我們一塊兒吃的飯，那天聊得最多的是江蘇的美食，還聊到陸文夫的《美食家》，說(shuō)到常州特產(chǎn)，胡進(jìn)慶告訴我，上海城隍廟的常州麻糕店里的麻糕很正宗，絕不輸給常州本地做的。”江平回憶，“聊到胡進(jìn)慶創(chuàng)作的作品的時(shí)候，他叮囑我說(shuō)‘小江，你要是以后寫(xiě)我，比如說(shuō)寫(xiě)到《葫蘆兄弟》不能寫(xiě)我一個(gè)人是導(dǎo)演，還有其他兩位同志。他們名字一定要寫(xiě)上，這是做人的規(guī)矩’。”

中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的“絕響”

曾經(jīng)憑借動(dòng)畫(huà)短片《八里溝》斬獲第10屆FIRST青年電影展最佳動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演趙易認(rèn)為，胡進(jìn)慶參與導(dǎo)演的《葫蘆兄弟》對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的最大意義，“是以系列片的形式，突破了一般上海美影廠動(dòng)畫(huà)短片的體量限制，塑造了一批具有‘網(wǎng)紅’潛質(zhì)被大眾文化流傳至今的人物。”《葫蘆兄弟》是中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫(huà)系列片，由它開(kāi)始，剪紙片不再只是以小短片的形式呈現(xiàn)給觀眾，而開(kāi)始擔(dān)當(dāng)起長(zhǎng)篇敘事的功能。

在趙易看來(lái)，《葫蘆兄弟》的特殊之處在于，它是上海美影廠轉(zhuǎn)型期的作品，已經(jīng)帶有商業(yè)性的嘗試，比如這種系列片的形式，同時(shí)又繼承了傳統(tǒng)美影廠的風(fēng)格和制作班底，“可以說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的‘絕響’，在其之后，一個(gè)動(dòng)畫(huà)時(shí)代結(jié)束了，之后美影廠就全面進(jìn)入了代加工和電視動(dòng)畫(huà)系列片的制作中。”

晚年還在關(guān)注動(dòng)畫(huà)事業(yè)

中國(guó)動(dòng)漫史料研究專家李保傳和胡進(jìn)慶認(rèn)識(shí)得比較早，在他眼里，胡進(jìn)慶是一個(gè)性格非常開(kāi)朗的人，“我曾經(jīng)把他比喻成葫蘆兄弟里的藍(lán)娃，特別活潑，又身懷絕技，在團(tuán)隊(duì)中不可或缺。年輕的時(shí)候，胡老師跳舞特別好，在單位里絕對(duì)是舞林高手。”

李保傳每次去看望他，他都會(huì)把動(dòng)畫(huà)歷史上的一些細(xì)節(jié)講給李保傳聽(tīng)，希望后人能還原一個(gè)真實(shí)的歷史。從中能夠深切地感受到他對(duì)年輕后輩的提攜和幫助。

退休之后，胡進(jìn)慶雖然離開(kāi)動(dòng)畫(huà)多年，但平時(shí)一直用電腦去關(guān)注著當(dāng)代動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，甚至提出一些自己的建議，但由于他晚年生病，不能夠出來(lái)走動(dòng)，發(fā)出自己的一些觀點(diǎn)和聲音。所以，他特別希望別人去他那里陪他聊聊天，一起交流。

●一部好的動(dòng)畫(huà)片，應(yīng)該有趣、驚險(xiǎn)、幽默，但最重要的，一定要有內(nèi)涵。

●我以為靈感不光是科學(xué)家有，藝術(shù)家有，其實(shí)人人都有。只要對(duì)某個(gè)問(wèn)題有所思考和努力的人，都會(huì)遇到“靈感之神”的拜訪。

●對(duì)我?guī)资陝?chuàng)作所追求的美術(shù)片總體藝術(shù)風(fēng)格，要我做一個(gè)自我概括的介紹，我沒(méi)有認(rèn)真思考過(guò)。但我可以用很直覺(jué)的字眼說(shuō)出自我感覺(jué)中一貫的藝術(shù)感覺(jué)：“細(xì)巧”

●我搞了一輩子剪紙片，同是剪紙片可以變化無(wú)窮。

●再想搞較長(zhǎng)的藝術(shù)片，人力物力都很困難，拯救剪紙片迫在眉睫。

以上內(nèi)容摘錄自《金柏松訪胡進(jìn)慶》、《美術(shù)片六導(dǎo)演訪談錄》等材料。

在一個(gè)時(shí)代創(chuàng)造了藝術(shù)商業(yè)兼具的作品

在胡進(jìn)慶的所有作品中，動(dòng)畫(huà)片《葫蘆兄弟》是觀眾最為熟悉的一部。究其原因，李保傳認(rèn)為：這與該作品誕生的時(shí)代環(huán)境密切相關(guān)。“這是一部為了應(yīng)對(duì)國(guó)外動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)沖擊而產(chǎn)生的作品，本身有著一定的商業(yè)目的，具備了一些必要的商業(yè)元素。”并且，這是一部系列片，“系列片更重要的是要講故事，而且是連續(xù)性的分集敘述，給觀眾留下懸念和期盼性，印象自然深刻。”

與《葫蘆兄弟》善于講故事不同，胡進(jìn)慶之前的短片更多地傾向于藝術(shù)性的探索。作為新中國(guó)培養(yǎng)起來(lái)的第一代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家，胡老師秉承了“不重復(fù)自己，不模仿他人”的創(chuàng)作理念，呈現(xiàn)出的每一部作品都風(fēng)格各異，有所創(chuàng)新，比如《草人》《鷸蚌相爭(zhēng)》等。李保傳說(shuō)，如果你要談藝術(shù)、談創(chuàng)新的話，這些影片的藝術(shù)格調(diào)都是非常高的，“胡老師把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境，通過(guò)動(dòng)畫(huà)的形式表現(xiàn)出來(lái)，都是非常精致的藝術(shù)作品，水墨剪紙的拉毛工藝，還申請(qǐng)了國(guó)家專利，開(kāi)發(fā)成一些出口創(chuàng)匯的衍生產(chǎn)品。”

李保傳認(rèn)為，如果從藝術(shù)價(jià)值衡量，這些短片的藝術(shù)價(jià)值要高于《葫蘆兄弟》，但是《葫蘆兄弟》所帶來(lái)的其他價(jià)值，又是這些短片所不具備的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，僅此一集的藝術(shù)短片很難形成必要的IP效應(yīng)，《葫蘆兄弟》從最初劇集到續(xù)集的開(kāi)發(fā)，吸粉無(wú)數(shù)，這一點(diǎn)也是同時(shí)期其他短片所不具備的。

因?yàn)橥诵葸^(guò)早失去創(chuàng)作機(jī)會(huì)

胡進(jìn)慶的動(dòng)畫(huà)作品在國(guó)內(nèi)外都拿過(guò)不少大獎(jiǎng)，比如1984年的水墨動(dòng)畫(huà)片《鷸蚌相爭(zhēng)》獲第四屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、第34屆西柏林國(guó)際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng)；1990年《強(qiáng)者上鉤》獲得日本廣島第三屆國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)E組一等獎(jiǎng)等。李保傳說(shuō)，因?yàn)樗锚?jiǎng)太多，在上海美術(shù)電影制片廠有了“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”的稱號(hào)，作品深受國(guó)內(nèi)外觀眾喜歡，“他在晚年的時(shí)候，曾經(jīng)收到來(lái)自世界各地的賀卡，有幾麻袋那么多。”

不過(guò)，李保傳覺(jué)得遺憾的是，因?yàn)楣ぷ黧w制的關(guān)系，胡進(jìn)慶在人生最好的時(shí)候退休了。如果在國(guó)外，60歲左右是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作的最好年齡，動(dòng)畫(huà)是一項(xiàng)勞動(dòng)密集型工作，需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)、制作設(shè)備、環(huán)境等，這些條件都隨著退休而沒(méi)法實(shí)現(xiàn)，藝術(shù)生命基本就終結(jié)了。假如按照國(guó)外的創(chuàng)作機(jī)制，胡進(jìn)慶的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)還會(huì)有一個(gè)更大的飛躍，拿奧斯卡也不是沒(méi)有可能。

剪紙片沒(méi)延續(xù)下來(lái)是動(dòng)畫(huà)片發(fā)展必然？

剪紙動(dòng)畫(huà)和水墨動(dòng)畫(huà)都是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大特色，但是這兩種藝術(shù)在今天的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中并沒(méi)有延續(xù)下來(lái)。李保傳認(rèn)為，不是只有水墨剪紙動(dòng)畫(huà)，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)也是如此，就像國(guó)畫(huà)一樣，現(xiàn)在欣賞國(guó)畫(huà)的群體少了，剪紙或者水墨動(dòng)畫(huà)，在那個(gè)時(shí)期是有一定的創(chuàng)新性，但放在今天與當(dāng)前觀眾的觀影體驗(yàn)不太符合，尤其是現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)多有產(chǎn)品屬性，剪紙動(dòng)畫(huà)很難適應(yīng)當(dāng)前市場(chǎng)。

動(dòng)畫(huà)電影《美食大冒險(xiǎn)之英雄燴》導(dǎo)演孫海鵬也贊同這個(gè)觀點(diǎn)，“現(xiàn)在主流動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格是各種風(fēng)格淘汰融合演變出來(lái)的。雖然我們的前輩曾經(jīng)做出藝術(shù)水準(zhǔn)那么高的動(dòng)畫(huà)，但是現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)都往工業(yè)化方向發(fā)展了。”用剪紙或水墨形式做成短片沒(méi)問(wèn)題，但做成長(zhǎng)片，觀眾可能會(huì)膩，接受度不高，相對(duì)于現(xiàn)在的主流動(dòng)畫(huà)缺乏競(jìng)爭(zhēng)力。

孫海鵬還補(bǔ)充道，之所以過(guò)去的動(dòng)畫(huà)沒(méi)有延續(xù)下來(lái)，還有一部分考慮到成本。過(guò)去的水墨、剪紙動(dòng)畫(huà)在制作的時(shí)間成本上要遠(yuǎn)高于目前的電腦CG，“CG動(dòng)畫(huà)很多工作是交給機(jī)器的，隨著技術(shù)發(fā)展，CG動(dòng)畫(huà)的效率還在不斷提高，成本會(huì)不斷下降。水墨或者剪紙動(dòng)畫(huà)由于更多的是靠人來(lái)執(zhí)行，成本下降的空間非常小。”大概十幾年前，國(guó)內(nèi)曾有一陣子特別流行用CG制作水墨動(dòng)畫(huà)。不過(guò)孫海鵬透露，幾年后就沒(méi)人再玩這種風(fēng)格了，“一旦數(shù)量多起來(lái)，觀眾會(huì)膩。”