(傳)張擇端? 清明易簡圖(局部)? 此作雖載有“翰林畫史臣張擇端進呈”款，但畫中屋宇形制不見于北宋，青、綠、朱色則為“蘇州片”中的常見組合，加上鈐有王世貞等人偽印，故推測此作應是明代后期仿品

臺北特展：解讀何為“偽好物”

2018年4月1日至9月25日，臺北“故宮博物院”推出了“偽好物——十六至十八世紀‘蘇州片’及其影響”特展，展出作品48件。題材繽紛且為數眾多的“蘇州片”，反映出明末清初“古物熱”與書畫消費蓬勃的情況，也提醒著今天的人們如何看待這些“假畫”。

“蘇州片”原本屬于商業性的仿古書畫，由于數量上的優勢與不可忽視的流通量，反而成為明中期以來信息傳播、古代想象與建構知識的重要載體，甚至成功地進入清代宮廷，直接影響到宮廷院體的形成，對繪畫史的發展具有前人未曾關注到的重要性。

(傳)仇英? 畫長信宮詞

傳說明代嘉靖年間，宰相嚴嵩父子非常想得到北宋張擇端的《清明上河圖》，便向官員王忬索求。王忬于是請畫師黃彪摹造一本進獻。嚴氏父子相當喜愛此畫，將其視為極珍之物。后來裝裱匠湯臣向王忬索賄不成，揭露此卷為偽，嚴氏父子懷恨在心，最終借故誣陷王忬，將其問斬。故事中黃彪摹繪的《清明上河圖》可說是“蘇州片”歷史中最熱門的題材。

明代中期之后，具深厚文化底蘊的蘇州孕育出多位才華橫溢的書畫家。他們運用江南地區豐富的文物收藏開拓視野，臨摹古畫以學筆法，進而創造出個人風格，吸引江南藏家的目光。如藏家項元汴便和著名職業畫家仇英交情匪淺，提供書畫收藏讓其學習，創作出如《漢宮春曉》一類的名作。這些蘇州畫家如沈周、文徵明及仇英等人的創作，成為文人風雅的新品位，其風格構圖成為各地競相模仿的對象之外，其書畫更是藝術市場的搶手貨。在這種書畫商機下，制作假畫成為利潤高的新行業，因而蘇州不僅興起古畫作坊，更有部分文人畫家參與作偽，形成所謂的“蘇州片”。

(傳)仇英? 上林圖

昆山巨富周鳳來曾聘仇英依據西漢司馬相如的《上林賦》繪制長卷，作為敬獻母親的壽禮，但此畫后來被大量仿制，甚至附會為宋元名家之作

清軍入關之后，給晚明繁華的社會生活畫下了句點，蓬勃發展的書畫市場也隨著戰亂沉寂，“蘇州片”失去流通、買賣的渠道。然而這些“偽好物”卻未因此遭到時代淘汰，反而一躍成為清宮新寵。根據清代文獻記載，康熙皇帝在60歲壽辰之際，曾收到大臣進貢的書畫禮物，其中部分托名作品為李思訓、李昭道、趙伯駒及趙伯骕等畫家，以祝壽吉祥為主題的繪畫，推測皆是“蘇州片”。盡管“蘇州片”都是一些“假”古畫，卻深深吸引康熙、雍正、乾隆三朝皇帝?？滴趸实墼四≈啤疤K州片”的《漢宮春曉》;雍正朝也曾按“蘇州片”圖式，另制一件清院本《清明上河圖》。

黃彪? 畫九老圖(局部)? 黃彪為蘇州籍畫家，精于臨摹，傳說他仿繪的《清明上河圖》曾被當做張擇端真跡獻給嚴嵩父子，他也是學者確認的少數“蘇州片”代表人物

據“偽好物——十六至十八世紀‘蘇州片’及其影響”策展人林麗江介紹，這些“蘇州片”雖非名家真跡，但部分在語言表現上極盡華美，而且不少畫家還在作品中添加了自己的巧思，甚至創造出了很多新式題材，《上林圖》便是一個例子。從臺北“故宮博物院”藏“蘇州片”也可發現，好幾類風靡當時收藏界的熱門商品，如《漢宮春曉》《百美圖》一類對妃嬪宮中生活浪漫的想象;或是依照著名詩文制作的敘事性繪畫，如根據司馬相如《上林賦》描繪皇家狩獵壯盛場面的《上林圖》;又如吉慶祝福意味濃厚的《群仙會?！贰冬幊孬I壽》等群仙圖像;教誨禮教倫常的《二十四孝冊》《養正圖解》等。

臺灣“中研院”研究員賴毓芝表示，通過近幾年的研究，她發現宮廷投入大量的成本及心力，都是用來產出和“蘇州片”風格主題相關的敘事畫，如清院本《清明上河圖》《十二月令圖》，數量上遠超過其他繪畫?？梢哉f，“蘇州片”在清宮院體風格形成中，扮演了關鍵性的角色。不僅如此，乾隆皇帝對“蘇州片”的母題、風格更是愛不釋手，不僅要求宮廷畫家大量臨仿，更從“蘇州片”中尋找“仿古”靈感?！疤K州片”也成為清代院體繪畫中不可或缺的風格來源。(蕪生/綜合報道)