遼寧省博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，花卉吸收了大自然的精華，展現(xiàn)出華麗的容顏，也隨著大自然的運(yùn)行，或榮或枯，或放或斂。在此次展覽中，畫(huà)家從自己的情感性靈出發(fā)，技法或勾勒設(shè)色或水墨寫(xiě)意，借物抒情言志，以詩(shī)歌和繪畫(huà)等藝術(shù)形式，將花卉之美做了多樣的發(fā)展。

首次全卷呈現(xiàn)的文徵明《漪蘭竹石圖》是花卉類題材的長(zhǎng)幅巨作，全圖縱30.5厘米，橫1361.6厘米。全圖以蘭竹、山石為題材，并以蘭花為主體層層展開(kāi)。每叢蘭花隨意點(diǎn)簇，穿插有致，疏散俏麗，各叢蘭花有粗有細(xì)，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有放，變化多端，各呈姿態(tài)，毫無(wú)雷同之感，更無(wú)敗筆多余之處。文徵明更是巧妙地融入了山水畫(huà)的意境，將怪石、古松、勁草、洲渚陂陀穿插其間，因宜配景，錯(cuò)落有致，合情合理。

策展人表示，“遼博所藏以花卉為題材的作品十分豐富，此次展覽主要甄選明清時(shí)期畫(huà)家具有代表性的花卉精品之作，如明之文徵明《漪蘭竹石圖卷》、周之冕《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖卷》、陳淳《花卉圖軸》，清之蔣廷錫《百種牡丹譜冊(cè)》、金農(nóng)《花卉圖冊(cè)》、錢(qián)維城《牡丹圖卷》、吳昌碩《薔薇芭蕉圖軸》等。這些作品帶領(lǐng)觀眾徜徉于滿庭繽紛芳草華英之間，神游歷代花卉名畫(huà)之下，領(lǐng)略古今畫(huà)家筆下的花卉之美！”

花卉畫(huà)是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的主要組成部分。花鳥(niǎo)與山水、人物并列為中國(guó)繪畫(huà)的三大主題，其中花鳥(niǎo)畫(huà)肇始于唐，成熟于宋。宋人的花鳥(niǎo)畫(huà)在形神兼顧的同時(shí)將詩(shī)情融入畫(huà)意，這也成為歷代畫(huà)家重要的美學(xué)觀念。明清時(shí)期的花卉畫(huà)不但直接描畫(huà)其形色之美，展現(xiàn)其神韻風(fēng)采，更賦予花卉以豐富的內(nèi)含，達(dá)到托物寄情的目的。

眾所周知，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)必須要從《芥子園畫(huà)譜》入手，就如同學(xué)詩(shī)一定要熟讀《唐詩(shī)三百首》一樣。在此次展覽中，國(guó)寶級(jí)的《十竹齋畫(huà)譜》、《芥子園畫(huà)譜》的花鳥(niǎo)部分展示在了大家面前。

這是一部初學(xué)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的教科書(shū)，從這里入畫(huà)門(mén)，可以學(xué)習(xí)用筆、寫(xiě)形、構(gòu)圖等基本技法，可以體會(huì)到古人作畫(huà)技法的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

《芥子園畫(huà)譜》是由清初著名的戲曲小說(shuō)家李漁的女婿沈心友發(fā)起，請(qǐng)王概、王蓍、王臬三兄弟于康熙年間編繪而成，并以李漁的別墅“芥子園”命名的。它是繼明末《十竹齋畫(huà)譜》之后，又一部重要的木板套色水印畫(huà)譜。

《芥子園畫(huà)譜》全書(shū)共三集，第一集為山水譜，第二集為蘭竹梅菊譜，第三集為草蟲(chóng)花卉和翎毛花卉二冊(cè)。《芥子園畫(huà)譜》出版后被反復(fù)翻刻，許多翻刻本已經(jīng)失去了原書(shū)的精神。本館珍藏的《芥子園畫(huà)譜》第三集是康熙時(shí)期原刊本，是用開(kāi)化紙木刻饾版套色水印而成，原為線裝，現(xiàn)裝裱為冊(cè)頁(yè)，第一冊(cè)存71單開(kāi)，第二冊(cè)存94單開(kāi)。通過(guò)此本我們可以看到它的本來(lái)面貌，其雕刻刀法之精良，印刷手法之巧妙，套印之準(zhǔn)確，顏色之勻稱，都是后來(lái)翻刻本所無(wú)法同日而語(yǔ)的。此集從收藏印記可知此書(shū)在清代曾由鐵嶺李鴻儀收藏。

《芥子園畫(huà)譜》第三集兩譜均有畫(huà)花卉淺說(shuō)、畫(huà)訣、畫(huà)花卉起手式及古今諸名人圖畫(huà)，作為初學(xué)花卉畫(huà)的一部教科書(shū)，可以從中學(xué)習(xí)花卉畫(huà)的用筆、寫(xiě)形、構(gòu)圖等基本技術(shù)，在傳播花卉畫(huà)方面起到了很大的作用。 

還有從未展出過(guò)的遼博館藏《百種牡丹譜冊(cè)》，此圖冊(cè)圖繪各種牡丹四冊(cè)一百開(kāi)，工筆設(shè)色，圖像生動(dòng)妍麗，每開(kāi)縱37厘米、橫46厘米。另外，還有約15米長(zhǎng)的明代文徵明《漪蘭竹石圖卷》首次展出全貌。

“牡丹譜”始自宋歐陽(yáng)修《洛陽(yáng)牡丹記》，該書(shū)記洛陽(yáng)牡丹之盛，錄各類名牡丹，并解釋花名緣由。至清代，康熙皇帝曾輯錄牡丹詩(shī)、牡丹譜，并有許多宮廷畫(huà)家繪各類牡丹圖傳世。其中《石渠寶笈初編》中著錄有兩冊(cè)宮廷畫(huà)家蔣廷錫所繪的《百種牡丹譜》。

此冊(cè)共一百開(kāi)，分裝四冊(cè)，每開(kāi)繪牡丹一種，右上角書(shū)有牡丹品名，末開(kāi)署有“臣蔣廷錫恭畫(huà)”款，并鈐有清宮諸收藏印，但有鑒定者指出署款及鈐印均有疑問(wèn)。畫(huà)面工筆設(shè)色，圖像生動(dòng)妍麗，頗有清初惲壽平的韻味。將此冊(cè)各開(kāi)與《石渠寶笈初編》中著錄的蔣廷錫《百種牡丹譜》相比較，其題名基本一致，圖像有一定重合，推測(cè)可能是代筆畫(huà)，也有可能是著錄本的稿本。

蔣廷錫（1669—1732），江蘇常熟人，字揚(yáng)孫，號(hào)西谷，又號(hào)南沙，別號(hào)青桐居士。因生于康熙八年己酉，又名酉君。康熙己卯（1699）被薦入值南書(shū)房，癸未（1703）進(jìn)士，累遷至內(nèi)閣學(xué)士，康熙六十年（1721）充經(jīng)筵講官；至雍正朝，官至文華殿大學(xué)士，雍正十年（1732）卒于任上，謚文肅。