人民政協網北京3月13日電（記者 常歌）烏蘭牧騎，蒙古語意為“紅色的嫩芽”，是活躍在草原的“紅色文藝輕騎兵”。1957年夏，第一支烏蘭牧騎在內蒙古組建，到2018年內蒙古已有75支烏蘭牧騎隊伍、3000多名隊員。60年來，他們創作了數萬文藝節目，《頂碗舞》《筷子舞》《鄂爾多斯婚禮》等藝術精品廣為流傳；培養出了拉蘇榮、德德瑪等一大批藝術家；行程110多萬公里，演出30多萬場，觀眾達2.12億人次。為此，習近平總書記寫信鼓勵烏蘭牧騎隊員要創作更多“接地氣、傳得開、留得住”的藝術精品。

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“烏蘭牧騎精神就是扎根生活沃土，具有一專多能、服務基層的公仆精神，和認真創作、不斷創新、堅韌持久的敬業精神。”全國政協常委、民盟內蒙古區委主委董恒宇在小組發言時說。他介紹，老一輩的烏蘭牧騎隊員下鄉演出時，往往與農牧民“同吃同住同勞動”，而且有“三不走”的優良傳統——水缸不挑滿不走，院子不掃干凈不走，糧票錢不交不走。烏蘭牧騎和農牧民就像一家人。上個世紀60年代初，烏蘭牧騎為蘇尼特右旗的牧民打了一口水井，格外珍惜水源的當地牧民把它命名為“烏蘭牧騎井”。烏蘭牧騎隊員與農牧民“三同”的過程，就是采風的過程，許多創作靈感也都來源于此，這就是農牧民喜歡看烏蘭牧騎演出的原因。

藍天當幕地當臺，隨時隨地演起來。上世紀七八十年代，演員沒有華麗的服裝，沒有精美的舞臺，也沒有正式的舞臺，觀眾們很多時候都是圍坐在草地上觀看烏蘭牧騎演出。唱著跳著，表演就變成一個大聚會，觀眾會加入進來跟著一起歌舞。

董恒宇認為，摒棄浮華、不為功利、為基層群眾常年進行公益演出，是烏蘭牧騎的崇高事業。這樣的藝術演出是送歡樂、送文明、送黨中央的聲音和關懷，同時也送去了農牧民學習藝術的機會。

“對照現實，文化使命任重道遠。當前，藝術創作出現了許多問題。有些文藝工作者追求為人民‘幣’服務，而不是為人民服務。他們很少到基層體驗生活，對基層群眾的所思所想知之甚少，于是大搞‘眼球經濟’，低俗、媚俗、庸俗之作不斷出現；有些文藝工作者缺乏敬業精神，既無真才實學，也無真知灼見；只能以胡編虛構的情節、抄襲模仿的內容、花里胡哨的服裝、震耳欲聾的視聽掩蓋的編創能力的不足和節目質量的低下；有的甚至還耍大牌、擺架子，而不是把精力放在作品的錘煉上。這就導致文藝作品有數量無質量、有‘高原’無‘高峰’。”董恒宇說。

習近平總書記指出：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”

董恒宇倡議文藝工作者學習烏蘭牧騎的精神，繼承優良傳統，扎根生活沃土，服務人民群眾，推動文藝創新，為人民群眾提供優質豐富的精神食糧。