郎世寧的畫作，幾乎是“清代宮廷繪畫”的代名詞。我最近收藏到一件郎世寧手繪的名犬圖琺瑯彩瓷器，做了一番考證。

意大利傳教士郎世寧在中國從事宮廷繪畫50多年，歷經清代康熙、雍正、乾隆三朝，以繪制人物以及名馬、名犬聞名于世，是清代宮廷十大畫家之一，他的繪畫藝術風格極大地影響了康熙朝之后的清代宮廷繪畫風格和藝術審美趣味。

我收藏的這件名犬圖琺瑯彩瓷器，運用嫻熟的線描與敷色，狗的骨骼、肌肉的明暗透視關系描繪精準。白色獵犬的寫實技法，與背景草地、山岳的寫意筆墨交相輝映，呈現出明艷、靚麗的視覺效果。這恰恰是郎世寧繪畫風格的典型特征，也是清三代宮廷繪畫面貌的特質之一。應該說，這位意大利繪畫大師開創了中國清代宮廷繪畫藝術的新畫風，也與之前中國歷代宮廷畫師的繪畫藝術，具有鮮明的差異。

唐代畫家韓干以畫馬著名，并以名畫《牧馬圖》傳世。但是，韓干畫的馬重在線描。即便是為線描馬匹上色，也是以渲染馬的色彩形象為主，并不著重所描繪馬匹的生理解剖結構和空間光影關系。臺北故宮博物院館藏的宋代宮廷畫家李迪絹本設色畫作《獵犬圖》，重在線描、敷色以沒骨法渲染。同樣，美國沙可樂博物館藏明代宣宗皇帝朱瞻基的設色紙本畫作《雙犬圖》，也是以勾勒法與沒骨法相結合，以線描形，以色繪質，從而形成筆情墨趣、虛實相生的繪畫藝術效果。這其實是古代中西繪畫理念和技法上的差異。

臺北故宮博物院珍藏了一套郎世寧手繪的清代絹本敷色《十駿犬圖》十張畫軸，即“霜花鷂、睒星狼、金翅獫、墨玉璃、蒼水虬、雪爪盧、茹黃豹、驀空鵲、蒼猊和斑錦彪”十大清代名犬。“臺灣郵政管理局”以此套畫卷為依本，發行了以清代十駿犬古畫為主題的系列郵票。據圖考證，我收藏的名犬圖琺瑯彩瓷器上的圖案，與其中一幅“睒星狼”畫軸的臥狗造型、背景畫面十分相似?！妒E犬圖》組畫的每張畫都有郎世寧本人的簽名落款，由于有明確的收藏傳遞關系，從而成為“郎世寧畫狗”的鑒藏標準樣本。

郎世寧的畫作一般都有清朝宮廷檔案記載，明確告知是在哪年或者哪個時間段里繪制的。恰恰這套組畫的創作時間，并沒有確切的考證說明。一般會被認為是郎世寧在清代乾隆執政時期創作的作品。然而，這件名犬圖琺瑯彩瓷器的底款是“雍正御制”。瓷器一面繪制了山間臥犬圖案，另一側題寫了“曉風吹岸草，吠聲入林梢?！痹娋渑赃叺穆淇钍恰俺祭墒缹幑ЮL”，并有紅印“世寧”。這種集合“詩書畫印”為一體的瓷繪藝術風格，正是雍正時期琺瑯彩瓷器的典型特征。從另一個角度來看，按照清代宮廷的儀軌，這件名犬圖琺瑯彩瓷器應該是雍正執政時期本年份的制品，后代皇帝是不敢冒充先皇的“御制”名義制瓷的。