海外回流文物一直是輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。從早年間的圓明園“十二獸首”到近年福建三明“肉身佛像”，每每這些流失海外的珍貴文物稍有風(fēng)吹草動(dòng)，都會(huì)撥動(dòng)公眾神經(jīng)，引發(fā)一番熱議。人們?cè)趥鬟f民族情感之余，往往也會(huì)道出同一個(gè)追問：離家太久的它們，到底何日歸故里？

曾經(jīng)追問背后的幾多無奈，如今正迎來一次真正“破冰”。去年底，財(cái)政部、商務(wù)部、文化部、海關(guān)總署、國家稅務(wù)總局、國家文物局六部門聯(lián)合調(diào)研文物回流稅制，多年被視作文物回流“攔路虎”的高稅率或?qū)⑾抡{(diào)。這的確是個(gè)牽一發(fā)而動(dòng)全身的大問題。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在全世界近50個(gè)國家的數(shù)百家博物館里，源自中國的文物總量約164萬件，如果再加上民間藏品，流失海外的中國文物已逾千萬件。如此龐大的文物基數(shù)，總在不時(shí)刺激國人的民族情感。尤其伴隨綜合國力日漸增強(qiáng)，人民消費(fèi)水平節(jié)節(jié)高，到海外回購那些離鄉(xiāng)多年的國寶級(jí)文物，儼然成為一種潮流。

然而，理想是豐滿的，現(xiàn)實(shí)很骨感，想把散落海外的文物領(lǐng)回國內(nèi)并沒那么容易。不妨先來看一組數(shù)據(jù)，中國近些年已成為全球藝術(shù)品交易大國，但藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的外貿(mào)額度僅占一成，每年藝術(shù)品進(jìn)口規(guī)模尚不足百億元。造成如此現(xiàn)狀的背后“攔路虎”，主要是藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅偏高。盡管近兩年藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅已呈下降趨勢，可占稅率大頭的增值稅依然高達(dá)近兩成。從全世界范圍看，這一稅率都是相當(dāng)高的。比如美國對(duì)超過100年的文物可以免稅，而且免收增值稅；中國香港更是對(duì)所有文物藝術(shù)品免征進(jìn)口關(guān)稅及增值稅。

“攔路虎”阻隔的，正是回流文物的歸鄉(xiāng)路。為規(guī)避繳納高額關(guān)稅和增值稅，一些即便斥巨資從海外淘回的“寶貝”，依然不能歸來與故鄉(xiāng)人重聚。舉個(gè)并不好笑的例子，前些年國內(nèi)知名藏家劉益謙花了五千萬元從紐約蘇富比拍得蘇東坡《功甫帖》，以及出資2.8億港元從香港蘇富比競得明成化雞缸杯，如今都無法擺在其家中或者私人所有的美術(shù)館內(nèi)，而只能存放于上海西岸藝術(shù)品保稅倉庫。無他耳，想要離開保稅區(qū)回家，就得繳納高額稅負(fù)。

可能有人會(huì)說，為何不依靠國家層面追索文物？其實(shí)這條路也很艱難。以此方法回國的文物并不多見，行之有效的還是通過文物經(jīng)濟(jì)杠桿促進(jìn)回流，近20年來以拍賣形式回歸故里的中國文物接近10萬件。只是高企的稅負(fù)，尤其是2012年海關(guān)嚴(yán)格管控以后，這條路也越走越窄。

承載著歷史和文化價(jià)值的文物藝術(shù)品回流，原本為人們提供了一條與國寶的重逢之路。可如果單單因?yàn)槎愗?fù)受阻，就實(shí)在有些可惜了。其實(shí)，不論國內(nèi)民間資本還是海外藏家，他們對(duì)文物回流都持積極態(tài)度，只是存有減免稅負(fù)的訴求。好在不久前的這次調(diào)研文物回流稅制，讓人們看到降稅簡政將是大勢所趨。或許不久的將來，會(huì)有更多的流落海外的文物榮歸故里，讓后人看到曾經(jīng)輝煌的同時(shí)，也激發(fā)新的文化自信。

誠然，藝術(shù)品回流之路并非坦途，但有了移除“攔路虎”的擔(dān)當(dāng)，再輔之以政策和市場各方參與者的協(xié)同努力，海外文物回家的“綠色通道”，當(dāng)為時(shí)不遠(yuǎn)。